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敢在25岁以后的庸常生活里壮烈地爱人，以自毁求自证，也挺好 |
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对我来说这是恐怖片！以后自己在犯贱的时候就看看这片提醒自己有多傻逼和可笑！！！ |
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「25岁以后的恋爱，不是从“我喜欢你，请和我交往”开始的，而是两个人不知不觉就在一起了。」自然接近也自然消灭，瞬间喜欢也“停止喜欢”。爱是凌晨两点去买对方想喝的啤酒，爱是希望在对方33岁成为职棒选手或大象饲养员的人生规划里有自己的存在，爱是喜欢的类型因某个人而重新定义，爱是希望对方感到寂寞的时候第一个打电话给自己，爱是“一瞬の梦”，爱是卑微的，单方面的，又得不到回应的东西。为什么尽管如此，人们还是心甘情愿不顾一切地去爱呢？饲养爱，如同饲养一只象，如此庞大，又如此令人绝望，不知道会得到什么，还是忍不住地不断付出。PS.孤独是什么，爱是什么，今泉力哉一次次地在年轻人心上划刀子😭PPS.这部和《夜以继日》《你的鸟儿会唱歌》被摄影师滨田英明列为2018年邦画TOP3，大概是年轻人爱的迷失三部曲了～ |
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爱是什么？爱是在他人眼中毫无意义的自我感动和自我欺骗。 |
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社会正常运作全靠大多数人找不到真爱 吐血 |
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女主为我们示范了怎么爱一个爱不到的人：把自己变成他，就可以和他永远在一起了。所以大家都赶紧成为理想中的自己，幸せになれ！（ |
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看得我都要抑郁了，这种片无论男女角色都要找绝世美人来演啊。颜值不够自尊来凑真是太无力的操作啊。人生还有没有希望了。另，全片男主都没有背女主。 |
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难得的观影体验，一度觉得真实到有人偷窥了我的生活。在出租车里招着小手的成田凌啊，为了你我愿意倒贴到月球。 |
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试图构建一个爱情关系里的食物链，两极关系也讲得不错，成田凌的角色还有相对性，这个这几个人的这段旅程里，大多或多或少的明白了些什么，又或者更加坚定了什么，只有女主角以坚定为名，拧巴着活了下去，她的角色非常之强大了，暗井的演法比较偶像化，换作宫崎葵或者满岛光的表演绝对大放异彩，要在可怜可恨中游离，织就一出现实悲剧，这个角色就像在做茧，过程绵密而美观，最后被困，停在未破的那一刻，是美是丑全赖人评鉴。 |
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爱他熟睡时的睫毛，爱他打来的电话，爱他纤长的手指，爱的是场幻境。愿意凌晨两点出门买啤酒，愿意帮他整理袜子，愿意为他辞掉工作，爱只感动了自己。因为爱他变得迷信，也因为爱他更渴望幸福。可以做卑微的臣子，愿他是残虐的暴君。拥抱了虚妄的体恤，饲养了未来的大象，我对自己施暴，假装自己幸福。 |
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社会的正常运作，全靠大部分人找不到真爱；真正残酷的不是皇帝，而是让皇帝为所欲为的愚忠臣民；三十三岁辞职的话最好去打棒球还是当大象饲养员？到最后这已无关爱情，如果无法成为你喜欢的人，我至少还可以成为你 |
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简单得几乎狗血的人物关系，没有什么大道理，爱是什么？没有人知道。只知道爱不可以勉强。可懂得道理就会带来理性吗？不会。生活流的呈现令人毛骨悚然，因为银幕里的角色，任何一个，都可能是某时某地的你自己。 |
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总觉得片名的翻译是“爱情算什么”才对。 |
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“什么是爱情？一个主体把自己抛舍给另一个不同的个体，放弃自己的独立意识和存在，感到自己只有在对方的意识里才能获得对自己的认识。”——女主最后去做了大象饲养员，这爱情观非常黑格尔。 |
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文本内容稚嫩，像在微博上看情侣们发牢骚，枯燥。 |
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又名舔🐶的悲喜。。。岸井雪乃太可爱了 |
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建议母单可以看看，切记单恋最终不要感动自己，不要因为这个人把自己丢了，那是最不值得的。几处瞬间只要是有过感情的人都会觉得无比真实，成田凌太帅了，穿什么衣服都好看。你在追逐的人，说不定也在追逐别人。 |
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爱是交易、货币和词汇，煎熬也要好好吃饭睡觉 |
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爱情是舔到最后一无所有也要第二天起来继续给你发早安 |
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成人的世界真是一物降一物，纯爱估计在食物链底端 |
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此生为人就别做狗了吧 |
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这并不是在拍渣男渣女的故事，而是在说人人都有可能成为渣男渣女。爱是什么？思辨的问题。问题不仅是施虐者的快感建立在受虐者之上，且也是受虐者享受着被施虐的快感。权力的结构莫不如此。然而恐怖又暴力的是，施虐者和受虐者，在不同的关系中可以随时互换、颠倒、分饰两角，它已经完全渗透在他们各自的无意识里。这种病态的关系比如体现在，男主角事先！坐在的士上隔窗邀请！女主角的招手/挥手的暧昧动作上让人觉得既荒诞又毛骨悚然… |
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导演敏锐地捕捉到当代青年的恋爱模式：以几乎零成本的彼此伤害为基础的供需平衡。女主的卑微被愚蠢拖垮而不那么具备说服力，眼神和对话的停滞与顿挫过于明确，双人情境尚好，群像则无法掩盖其表演痕迹。应该抛弃理性的辩证，将触觉完全交付于身体。 |
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是孤独的解药，痛苦的源泉 |
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总体来说是一个很土很没必要拍的片儿 |
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「從來未愛你 綿綿」 |
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#SIFF22#爱情是把自己变成对方，爱情是被喜欢的人影响，爱情也是一物降一物。眼神所到之处，视线停留之处，是爱开始的地方。不过此片似乎空有一条人物关系线，却没有对爱情这件事进行更深层的挖掘。带着点幽默戏谑，但表达得都很浅。 |
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对于爱情关系的描述非常有趣，且有意味，又一种爱比死更冷。里面的人物关系彼此对照、呼应，爱让人变得卑微。爱也是最有效的压迫工具，之前是法斯宾德电影的一贯母题，而这部电影贯彻得也很不错。 |
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看到男主把整理好的袜子翻乱的时候…那种心情其实我很懂… |
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没有哭哭闹闹的暧昧故事，欲拒还迎、心甘情愿的备胎故事，正视自己内心的软弱和执念，才能认识真正的自己，正视爱情本身的捉摸不定，才能获得彼此默契的爱情，不然容易在一厢情愿的爱慕里收获空欢喜、收获自以为是的感动，如果倒贴的空喜欢、自以为是的感动都不能击败你，让你知难而退，那么最后你就活成了执念本身，女主角可能就是这样的女孩吧。岸井雪乃好嫩小，26、7岁了，身高、脸蛋、气质，还是一副中学生的样子，跟杉咲花是一种款型，但比杉咲花可爱。 |
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真好。貌似入选旬报十佳了吧？这，就是我再三唠叨的那种，“要拍爱情，不要拍爱情片，要用切片一样的精度解析爱情本身，从所有蛛丝马迹、细枝末节中探寻“関係性”，即情爱本质的作品。它迫使观者扪心自问：自我在关系中呈现何种样貌？扮演何种角色？让我想起了王小波的《东宫西宫》，爱情中予取予求的一方，和言听计从的一方，谁才占据主动，谁才是真正的关系操控者？通常人皆以为应是前者。但其实，悖论的是，后者恰恰通过一种绝对的依从，绝对的接纳，绝对的付出，完成了自身的主体性。原作者角田光代，一如既往保持了她精微的洞察。导演今泉力哉虽是新秀，却拍出了成濑巳喜男《浮云》般的淡然与不动声色。上一次看到这么好的爱情作品，还是滨口龙介的《夜以继日》。 |
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是"跟你说了你也不懂"的自欺欺人 是摇摆不定地苦等 但期待中的改变永远不会发生 |
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一直以为堇是安藤樱演的，影片中的妆容太像了吧…… |
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谁受的了凌凌从浴室里探出头来问要不要一起洗呢？看日本爱情片好像从来都不抱有什么普通的期待，他们注定不顺利圆满，爱而不得，艰难又痛苦。有那么几个瞬间完全被击中，小光反驳叶子自己曾经喜欢肌肉男而是说理想型是瘦弱驼背，对啊遇见喜欢的人理想型就完全不存在了。床上那场小守已经完全坦白自己的缺点却也说出不要再见这种话，搞不懂的男孩。不要说渣男了，只是没那么喜欢又各取所需罢了。 |
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普女疯狂代入，成田凌不愧是“大家的前男友”，谁都会为他做到这个份上的！ |
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兩組「假」情侶的對照組，講的其實是愛情中權力的故事，皇帝與臣子的隱喻。當你的居高臨下，換來的是對方的事事順從，則必然會變本加厲。有趣的是菫這個角色的加入，以及隨後催生的化學反應，如仲原的自我覺醒，但結尾她又來看攝影展，意味著要重新淪陷？最後半小時隱藏的兩重反轉，第一次是以為守終於被小照感動，會向她告白，結果卻是提出不再見面的要求，第二次是小照在洗手間的照鏡子，表明心意，這種黏著他的決心，一下讓愛情片，變成了恐怖片。那種自覺對他的依戀已經不能再算是愛情，而只是不想看他那麼輕易在別的女生面前獲得幸福的樣子，那種病態的執著，彷彿才是愛的定義。愛情是什麼？應該是最後一顆鏡頭裏，小照餵食動物園裏的大象，「盲人摸象」的暗示 |
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这部电影其实挺恐怖的，展现了一个完全零和博弈的情感荒漠。人只剩下两种“剥削者”和“奉献者”，双方都在尽可能吃掉对方的自由意志，抢占名为爱的山头。四个人的任意组合都与爱本身谬之千里，你只能看到孤立的个体，在一个一切不再有伦理定论有路线可走的世界，我们真正的孤独其实是我们拥有自由。 |
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3.5；在成年人的爱情中寻求自我存在是一场近乎孤勇悲壮的行为艺术，于是因其不可能而幻想成为替代主观眼光中的对方，以替代对方完成心愿而抵达幻想的终点，共同书写“他的未来曾有过我”的复杂时态；最终也无法阐明“爱情是什么”，是一瞬甘心沉沦并毁灭的冲动，是说服自己深夜孤走长街的自虐，是互渣刺痛到淋漓的痛和喜悦，是早上醒来就能数着你的睫毛，还是笑着一起吃下混着自恋和谎言的面条。 |
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单恋是不是就处在爱情食物链的底端，连你自己都不记得的梦想都可以帮你记得，比如三十三岁之后做宫大工，棒球小子还是大象饲养员，把自己低到尘埃，到底是因为爱你还是爱自己，或许是只能爱自己，所以最后慢慢成为你。但比得到你好的事是，双恋从得到那一刻开始就要走下坡路，而单恋可以在爱自己的过程里慢慢升温。 |
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热赞那句“敢在25岁以后的庸常生活里壮烈地爱人，以自毁求自证，也挺好。”让我挺想哭的，原来社恐也是一种搭讪手段，原来真心付出在他人眼里只是越界的舔狗行为，炙热的爱有错吗，只为一句“不要用自我感动式牺牲绑架我也不要擅自把我代入浪漫幻想擅自受伤”。这个年代人人渴望被爱人人害怕被爱，活该人人孤独。好几次幻视女主角是古川琴音。 |
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【中国电影资料馆展映】接近片尾处，女主若无其事地对男主表示“其实我并不喜欢你”，那一刻瞬间完全理解了女主如此的用心。这种执着已远不能称之为简单的“喜欢”或“爱”，也超过了倒贴付出的范畴。我愿称之为一种拼尽全力、不顾一切也要守护的“状态”和“习惯”，是一种超然于爱情之上，不知何年何月才会释然的执念。原著作者和编剧对这种极其细微的人心描写之准确、细腻，令人惊讶。 |
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3.5 有点当代日本年轻人版《浮云》的意思，无根却又坚定至死的爱，勾勒出复杂、令人无法评判的两性关系。可惜铺垫过长，自中途那场堪称精妙的床戏起才进入正轨。 |
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简而言之，就是从你的全世界路过。123分钟的爱情片，能那么细致入微的描摹一种爱的状态也是不易。 |
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大概要过3分之2，才慢慢从厌恶的情绪中出来，拍得还可以。作者从来不用解决什么，呈现就可以。 |
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慢热型电影，直到男二放弃对女二的爱时电影才爆发处真正的力量。像男二女一这样的人，可以理解为因为自己孤独，所以很喜欢靠近和自己亲近的人，而不管那个人是否愿意接受亲近，亲近的人是谁不重要，重要的是在他们最孤独的时候他或她恰好出现，成为精神寄托。
而像男一女二这样的人，可以理解为纯粹的无情之人，也可以理解为看上去自我，但他们的自我其实是纯粹的不安全感作祟，因为他们如果变得热情，那么就会成为真正的脱不开身的人。不过我本以为这场爱情食物链到最后会以非常残酷的同态复仇结束，但是到了最后依旧没有变化，该卑微的还是很卑微。或许真正在心里放不下一个人，不管对方如何用爱之名压迫剥削可能都很难脱身。和《夜以继日》一样都是爱情食物链的呈现，日本人对观察情感磨损确有一套。 |
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看片全过程一直暗暗在为这个剧本叫绝。片名抛出21世纪人们一直关心但无解的话题：爱情是什么？剥去爱情最为美好的那一面，今泉力哉可不是那么简单的陈列一出“渣男、绿茶、舔狗”混合的狗血电影，而是把当代人脆弱的爱情观进行一次关联，一次次反复锤击着观众的心门，爱是什么，爱到底是什么，爱就是如此病态的吗？德波顿说：爱是一种能力，而今泉力哉的电影里架构了一种食物链式的爱，爱淡漠且随意，这是都市化带给人的异变，我们对爱和自我的执念有着混沌且执著的意念，爱本身从未这么复杂，如果爱走进生活似乎会单纯些，但离开生活爱就是充满着自卑、自恋、自满、自私的混沌，这也是本片的一个小小的观影门槛，如果没有经历或者共情本片所有的男女行为都会被道德卫士无情的批判，但现代性的爱情病症就在此，我们却只能含糊的用绿茶、舔狗去代称。 |
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3.5. 这的确不是爱，而是将自我价值投射到了某个特定的人身上。这里的执着是一种对自我的执着，尽管它被完美伪装成了对他人的执着，那个他人是谁其实不重要的。放弃真实的自我，徒劳地追寻一个想象中的自我，是爱情中常见的卑微者画像。影片把这个像画得很精细了，但只顾着画像，洞察有了，洞识还缺位。我喜欢的段落，是照子第一次见瑾姐后，边走边开始用说唱破口大骂，非常打破常规，但是又顺理成章，人物内心深不见底的地方突然在观众面前一览无遗了。可惜后面很多大段看似真心的对话乃至独白，都没能再达到这个效果。 |
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很日式的爱情片，这种电影的趣味点应该就在于导演对爱情的理解吧，他提供了一种日本当代男女爱情关系的角度，不管这种关系完不完美，但已经可以提供一个引人思考的样本，让你知道有人是在用这样的角度思考问题，一旦可以从中找到共鸣，或者细节上触动到你，它就是成功了。看了好几部此类的日本电影，《你的鸟儿会唱歌》《夜空中总有最大密度的蓝色》《夜以继日》，甚至《火口的两人》都可以归为此类吧。 |
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这才是都市青年男女的关系写照，两个没有安全感的人因为空虚随意地在一起了，他们没有情感基础，不会考虑之后的世界，有的只是因为遇见所以在一起的事实。这种情感的微妙之处就在于你不知道什么时候喜欢上了对方，也不知道是什么时候就远离了对方。不加了解的爱情会让人没有安全感，在此种自然而然的关系中距离就变得尤其重要，如果太靠近，爱人会窒息，这也是此种爱情能够迅速开始的原因，它的飘忽感与不稳定让爱意更为纯粹。电影中二人的床上世界是最具有真实感的，只有情感的柔声倾诉，甚至可能都不会有身体反应，却又是最远离真实感的，当下男女做爱之后就进入了手机的世界，不会再有灵魂的沟通，很庆幸在这部电影中让我们看到了这些直面自己卑微、怯弱、虚伪的时刻，这样会靠近我心中理想的爱情更多一点点。 |
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3.5 两性关系中晦涩又暧昧的状态捕捉得太好，爱情升华成一种超脱情愫的过程也铺垫得很实，导演过于匠心的留白，倒是有种诚实的笨拙，有趣。 |
