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    恶魔时节 Ang Panahon ng Halimaw (2018)

    最近更新: 2024-01-24 HD高清
    • 主演：皮奥洛·帕斯奎尔 / Angel Aquino / Shaina Magdayao / Pinky Amador
    • 导演：拉夫·迪亚兹 (Lav Diaz)
    • 编剧： (Lav Diaz)
    • 分类：纪录片
    • 地区：菲律宾 
    • 年份：2018 
    • 更新：01.24
    • 别名：恶魔的季节(港),魔鬼时节(台),魔鬼的季节,The Season of the Devil
    • 片长/单集：234分钟
    • 豆瓣评分 6.4 (167票)
    • IMDB评分 7 (票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 73
    • TMDB评分 4.70 (热度:1.49)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其它电影《恶魔时节》的免费在线观看，《恶魔时节》是由导演：拉夫·迪亚兹执导，由皮奥洛·帕斯奎尔,Angel Aquino,Shaina Magdayao,Pinky Amador等领衔主演，本片（剧）于2018上映，对白语言为其它，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      20世纪70年代末期，一支由军队控制的民兵团体控制了菲律宾丛林中的一个遥远村庄。士兵们身着制服，手握机关枪，在村子里散布肉体和精神上的恐惧。他们使得村中邻里之间反目为敌，并试图根除村民们对传说和神灵的信仰。勇敢的年轻医生洛雷娜为贫苦人家开设了诊所，却随后消失不见。她的丈夫雨果·海尼威是一名诗人、社会运动家和老师，打算去寻找妻子的下落。而当他到达这个村庄时，他遭遇到了一个被专治和暴力摧毁的社群。

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    20世纪70年代末期，一支由军队控制的民兵团体控制了菲律宾丛林中的一个遥远村庄。士兵们身着制服，手握机关枪，在村子里散布肉体和精神上的恐惧。他们使得村中邻里之间反目为敌，并试图根除村民们对传说和神灵的信仰。勇敢的年轻医生洛雷娜为贫苦人家开设了诊所，却随后消失不见。她的丈夫雨果·海尼威是一名诗人、社会运动家和老师，打算去寻找妻子的下落。而当他到达这个村庄时，他遭遇到了一个被专治和暴力摧毁的社群。

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.3 高清
      Le boucher
      1970
      恐怖片
      意大利/法国

      屠夫 Le boucher

       Le boucher
      • 豆瓣网友的评价
      • 事先张扬杀人犯的杀人事件，原来悬疑可以这样搞。锁门一段极佳，调度简单，但惊悚得淋漓尽致。三星半
      • 6.8/10 强烈的疏离感，诡异的配乐始终环绕耳边，剧情可以做的更好
      • 两人一路走女人叼烟的长镜。凶案发生后的隐晦镜头。巴尔扎克和科尔马农以及拉斯科洞穴。打火机的丢失与发现在此屠夫犯了严重错误。所有的血都一个味，将死的屠夫和女人交替的脸部镜头，这是种畏缩慌乱不知所措的如释重负的头脑空白的机械表情，但随后女人一下老了很多。有冷酷面容的女性都有着不羁的心
      • 疏离的小镇日常和欲言又止的隐秘情感，夜路戏伪主观镜头中划过车窗的树枝后深不见底的黑夜；片尾奥德安意味深长又空无一物的表演莫名想到死者和瑞典女王；我们和克罗马侬人的不同只在于subsistance；平时不觉得奥德安多漂亮，可一旦进入调情mode就性感得蚀骨
      • 帮人下的就顺便给看了。真不觉得像希胖啊，没喜剧细胞，前面倒有点让我想到了Cluzot. 评论剧透得一干二净，但依然颇有可看性，确实算是Chabrol比较出挑的作品。
      • 20110818 2145 Arts Centre
      • france 3, 可惜最后两分钟没有录全：（
      • Elle的浪漫主义前身
      • 女教师和屠夫因为寂寞而相爱，如此简单的故事恐怕也只有法国人能耐心地讲出来，甚至浪漫地拨弄缭乱角色们逐渐失控的心绪，凝固如霾、距离无形的黑夜氛围和滴落在面包上的幕后的血，短暂如虹、绷紧如弦的高潮段落和死亡前的吻。
      • 完成度很好的故事，可圈可点的片断很多，若有若无的暧昧情愫表现出色~悬疑部分虽然少，但气氛营造不错~~
      • @ CINEFAN 9/10 Chabrol Retro Screening at TK | 爱上一个人，就是将对方和“物”区分开。这个故事也是如此，讲得很克制（屠夫非常可爱，算是我最喜欢的角色类型之一了）
      • 1. 氛围营造得很好，就算你已经知道怎么回事儿了，但让然觉得神秘。2.豆瓣的介绍跟女主的指挥家丈夫有什么关系，莫名其妙的误导群众。
      • 两个人的悬疑、惊悚如何做到极致又带入复杂的情感、背景？夏布洛尔的这部电影是标答。
      • 洞穴内类似血迹的壁画。不管怎么说，夏布洛尔学得有模有样。| 奥德安才是新浪潮最被遗忘的缪丝。
      • 很喜欢。法国小镇，宁静美好。买面包和肉都可以记账，到处是吃东西的桥段，然而悬疑的气氛和镜头音乐都好极了，完全希区柯克。故事高潮时令人紧张又惋惜。
      • 小镇疑云 确实有希区柯克的讲述方式（特写 pov）剪辑很秀 但更多的是法国小资产阶级生活
      • http://www.youtube.com/watch?v=34eAKONvOl4
      • 格局小而吸引,節奏及劇情調度也頗流暢,男女主角似是而非的愛情及當中懸疑部分的比重也合適,非常自然舒適的觀賞感覺,久不久出現的反戰情緒也顯言易見,值一看
      • 最感人的天秤座连环杀手。像巴尔扎克小说的惊悚篇，漂亮得让我无语。
      • 和希区柯克电影中纯粹的人面兽心者相比，这里的凶手多了些法国人挥之不去的浪漫
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.4 正片
      Frères ennemis
      2018
      动作片
      法国

      近敌

       Frères ennemis
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种题材完完全全不是我的菜，有Matthias也看不下去
      • 贾老师/我：“这片不好看啊” “应该去看杜琪峰”
      • 这字幕翻译的真是一塌糊涂，好歹也是威尼斯主竞赛的片子（虽然也不知道为啥能进），各种漏翻重复，时间轴也对不上，观感可太差了（映后去问说是片方发来的字幕，敢情怕不是机翻的吧），在法文遇到这种情况也不是第一次了，敲字幕的大哥也上点心吧，或者放个内嵌英字的也成啊，迷迷糊糊盲听全场的我真的耐心耗尽。下次再拿出来这样的业务水平真的好意思再售票吗？@法文
      • 太港了
    • 豆瓣 7.0 IMDB 5.8 正片
      Malgré la nuit
      2015
      考驾照
      法国

      尽管黑夜

       Malgré la nuit
      • 豆瓣网友的评价
      • 80/100，与《新生活》似乎一脉相承，有限的叙述先生成情境，但又更进一步，纯度极高。夸张的舞台灯光去除具体空间，刻意的虚焦抹去了物像可能的延展性，回归为一种原初的图形，逼迫观看成为直面暴力本身的仪式。叠化用得漂亮，一些惊异的幻梦会有些想到大卫·林奇。
      • 欣赏无能
      • @aribau club 4.5 贝克特写：“一切有意识的试图将不可见与无法想象之事物重构为现实的努力都是徒劳”；而Grandrieux用纯粹而极端的影像证明了这种重构的可能。沉默中的浊重呼吸，一体多面的残酷撕扯，以及最后我无比喜欢的那一句：生活，它让我目不能视。
      • 希望这部让常技师高潮的片子食屎。
      • ★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★……
      • 尽管黑夜尽管这样肉挨着肉呢喃只要有裸体有欲望就应该耐心看完就应该慢慢找到导演的脉门和创作意图，不知道如果在电影院看这样的虽然赤身裸体但是几乎没有情节的電影会不会有那种欲望……
      • 直接而從容不迫的轉場，虛實交錯的大特寫，有意為之的人工光線，曖昧不明卻又隨時噴薄而出的慾望和身體，充滿了試驗意味和趣致。
      • 最需要电影院的电影，在电脑屏幕面前比较难连续跟住感官的放大呈现。但跟住的时候，就像闭上眼睛，指甲划过大腿肌肤。但内容相对极端（还蛮传统的极端）的部分用同样极端的拍法，体验上感觉就有点正正得负了......
      • 情绪驱动
      • 1.一男二女的情感纠葛，久远回忆中依稀难忘母亲的悲恸，与女方父亲不可言喻的禁断畸恋。《尽管黑夜》延续了格朗德里厄往作的一贯形式：寥若晨星的情节与对白，叙事仅作预设情境之用，成为完全服务于感官体验的基础架构；大量虚焦手持摄影，频用大特写、强曝光及人脸叠印，夜场模糊不清的视野搭配后期放大的环境音效营造极为真实的亲临感。2.性和暴力是天性；浊重的言语缠绵，人心异化的惊惧撕扯；浴池相拥/野林施虐。明晓交合之欢，却不谙肺腑之言。｜“生活，它让我目不能视。”
      • 性与死亡的主题并不少见，但导演用充满实验、先锋性的镜头和叙事方式，更多的一种对观众侵犯性的感官体验。观影之后，如梦一场，切割着欲望与灵魂。
      • 纯流。不是触感。是皮囊的真实。灵魂在投胎。想到穆赫兰道。
      • 正如婴儿视觉中贴近其身的才能显现出轮廓，空间在這裡变成了一种随着距离消失的东西：人们被巨大的“無”幽閉，越靠近身体原初感官的东西越显现出形状；但“body genre”的body又不只是物質世界的感官，更是聯通記憶夢境想像，雜糅後被壓縮在狹窄的焦段裡。只可惜这种如梦如触觉的影像，长了是会消解自己的，企圖加厚音壁卻落入了將感官麻木的圈套；開頭幾分鐘讓我備受震驚，最終視聽本身卻變成一個自我陶醉的姿勢。
      • 【4】与《新生活》似乎一脉相承，有限的叙述先生成情境，但又更进一步，纯度极高。夸张的舞台灯光去除具体空间，刻意的虚焦抹去了物像可能的延展性，回归为一种原初的图形，逼迫观看成为直面暴力本身的仪式。叠化用得漂亮，一些惊异的幻梦会有些想到大卫·林奇。
      • 看了一半睡着
      • 四星半！菲利普已经成为我的新偶像！悔恨没有多看几场他在学校的screening，看此片已经把我内心关注的主题拍的淋漓尽致，他是一个纯粹的创作者，他的镜头是他的所有感官。膜拜。
      • Pure cinema
      • 十星。利用肢体和环境声作为感知手段，零星的台词只为将观众置入到预设的情景中，而后便是在仅有低语声和身体线条的画面中操纵观众的体验。填充空间的同时留出给观众臆想的间隙，以此构筑成最为纯粹的感知空间，所有的形式都为“身体感知”这一概念服务。//20210619第二遍//20220319第三遍
      • 隐去背景的舞台光和纯度极高的情绪特写足够沉溺，让观众直面身体和暴力。一些惊异的叠加像大卫林奇。
      • 黑夜的影子。一些印痕被“磨损”在表面上，它以残留的污渍、痕迹和纹理的形式穿越空间也穿越时间。目之所及：无数次过曝得透亮的是某张一动不动的脸,虚焦将沉睡在地表的皮肤唤醒；关上后又开启的一个“没有分隔或裂隙的风景”（像辨别纹理地在银幕表面移动）当场景内的声音与气味讲述所承受的张力时,麦克风的阴影也微微颤抖——带着褶皱折痕去做爱；感受被封闭的身体的所有密度。
    • IMDB 5.9 剧情片
      Terminal Sud
      2019
      恐怖片
      法国

      南方码头

       Terminal Sud
      • 豆瓣网友的评价
      • 景别范本，补充文本动力
      • 政治惊悚。救人的手最终在复杂政治局势下沦为杀人的手，所讨论的是一个相对来说没啥可讨论的话题，说来说去不会有结论的。兹梅什太像哈内克了吧，还是说两人共用了摄影团队？怎么这么复制粘贴。值得标记的是本片文本在地理和时间坐标上的“模糊”，尽管多数镜头能看得出拍摄于南法，但作者拒绝告诉观众此处是哪，此时是何时。从而看起来也像法国，也像阿尔及利亚，也像当下，也像从前。政治的暴力性和极权的残酷，在这种模糊中最大范围地渗透，走向普泛化。但是不得不说，拍得也是真的很无聊，几度昏昏欲睡。
      • 真实情况吗？那也太可怕了吧，现在还有多少个名存实亡的国家，还是说是一帮恐怖分子
      • 微叙事都留到画框外，于是这种微妙的退化与混沌，捕捉到了暴力的一些原始形态。
      • +
      • 以平民医生的视角讲述阿尔及利亚政局的混乱残酷（像是反抗军和政府军的内战），真是每一天生活皆如战场，画面写实粗砺，反而最终那片平静美好的大海显得过于理想化
      • 原来是一部十分阴暗的电影，故事讲述的是2018年发生的，居然是极权发挥得淋漓尽致，是对现代社会的极大讽刺！我们不敢拍...
      • 非常微妙且精确的推镜头
      • 4.5.在如此残酷的现实社会，生活宛如战争，逃出是迟早的。影片太顺畅，太多含义浸透在画面之外和电影之外。我们该如何关注那里，那里该如何关注普通人。医生的逃走既是必然也是运气，也可能还有另外一个版本，就是他跟其他人一样葬身于那片动荡土地之中。
      • 挺无聊的故事，有人介绍下阿尔及利亚吗
      • 不是很懂
      • 无尽的大海，该去向何处
      • 以小见大，叙事完整，空镜有力。
      • imdb 5.8
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 HD中字
      Vargtimmen
      1968
      恐怖片
      瑞典

      豺狼时刻

       Vargtimmen
      • 豆瓣网友的评价
      • 很疯狂的片儿。看了一半才发现就是刚到法国时迟到十五分钟没看到开头的那部伯格曼，直接影响启发了我自己后来心血来潮拍的那个毕业作业。Liv Ullmann是那种极赞的女演员，长的如此难看，但是身体的每个细节，表情和肢体动作都充满了莫名动人的魅力。
      • “One thing more: They want to destroy us.”In Swedish and Finnish folk religion it is the hour when most people die and are born.
      • 每一個段落都在實驗，敘事結構分段上下部份(男女兩種敘事角度)，聲音音樂的對位落差，莉芙面對觀眾的自白，還有一開始聲音收錄了拍攝電影時的聲音，褒曼真的沒有受到法國新浪潮影響嗎？藝術家苦無創作慾念，生活壓迫，最可怕原來是自己的心魔，這部褒曼口中不怎麼成功的作品中，還是有很多閃光時刻。
      • #2018年6月重温第三遍#通篇宛如梦魇、呓语、分裂梦境，长长的影子，惊飞的群鸟，过曝的谋杀段落，明晃晃日光下的噩梦演绎；再惊悚的氛围，仍是童年父权阴影的覆盖与自我焦虑的交织，“界限已逾越，镜子已打碎”---颠倒的扭曲的镜像世界；几乎贴到脸上的特写增强压迫感，丽芙·乌曼真经得起挑剔镜头。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Петровы в гриппе
      2021
      剧情片
      俄罗斯

      彼得罗夫的流感

       Петровы в гриппе
      • 豆瓣网友的评价
      • 等老娘来做一个playlist
      • 上一部我嫌泛滥无节制，这一部不仅给泛滥无节制找到了正当理由，更是变本加厉彻底放飞，不受限制的创作，现实、虚构、想象和回忆交织重叠，完全抛弃观众，想起日耳曼《上帝难为》式的噩梦体验。
      • 导演在视觉调度、观众注意力控制，声音和时空的再造上想象力和技巧都很惊人！在主客观情景和虚实间的转换几乎达到了今敏动画里的自由。夫妇俩回家之前的段落有点太飞，给我一种“列宁是蘑菇”的荒诞感，有点抓不住导演到底要玩什么。等到后面旧日时光以童话般的pov滤镜呈现，你才感受到那股熟悉的今昔对比的乡愁，70年代的阿斯匹林治不了今天的流感，《秋天的马拉松》里那美好得不真实的莫斯科也不知是否真实存在过。父子通过新年舞会达成了和解，但存在男主童年记忆里美丽的雪仙子的痛苦遭遇无人记得。结尾那段实拍的长镜头再次否定了所有的记忆和叙事。也许只是普通的新年夜里的普通流感而已，却串起了生活在莫斯科的苏联人的前世今生和对于当下不如意的种种复杂情感。北京的筒子楼和莫斯科的太像了，像到我可以理解这画面里的一切。ost一绝！
      • 谢列布连尼科夫，这届戛纳真正的卡拉克斯
      • 快半个月没发豆瓣影评了，是一部很特别的电影《彼得罗夫的流感》难住了我，十多天中分三次才把这部二个多小时的片子看完，看得好累哦！这位导演过去的电影《盛夏》我挺喜欢，技艺独特，就是故事性薄弱了些，没想到这回他更是肆无忌惮地只是在玩技巧，炫时空、影像的错位，情节人物时时让观众摸不着头脑。导演确实是个营造气氛的电影天才，但是这次还是玩过火了，只顾自己嗨。可惜像我这样的老年观众早已是见怪不惊，对这种形式大于内容的创作毫无兴趣了。
      • 这部优于《盛夏》。电影致幻，让人高烧般和主角一起体验似真似梦的俄国现实，在只有77年的阿司匹林（历史）和UFO能解救（未来）的病患中死而复生。阉割的喉舌，无望的作家，以及杀人的知识分子，都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离，变成了卡夫卡笔下的一只甲虫，也或许他会变成壁虎，从死体复生。除了最后snow maiden视角一段我不太喜欢觉得多余其余都很好。
      • #27th SFF# Kinoscope。前入围2021戛纳主竞赛。极多主义的过载文本，确实很飞，把《盛夏》里面的各种脑内小剧场无限放大了，随时随地甚至一个镜头之内就进入幻觉和梦境，有几个超高难度的长镜头，Day1部分那个服用1977年阿司匹林后的18分钟梦境长镜头尤其厉害，虽然构思是舞台剧换景片式的，但是空间嵌合与转换十分复杂，人物众多。彼得罗夫一家都有各种脑内小剧场，男主尤甚：记忆，梦境，幻觉，漫画等等随意转换，而且有情感上很动人的地方。不过最大问题可能是Day3部分“雪女”30分钟左右《盛夏》式的黑白段落（1977年），虽然给出了很好的多视角叙事，但真的有点不兼容啊。
      • 导演拍飞了 我看睡着了
      • 国家一个喷嚏， 人民全民感冒， 国家一个喷嚏， 人民全民免疫， 一边感冒一边看， 一边麻木一边活， 可能全民已死亡， 只有病毒还活着…
      • 虚实相接的跳跃叙事，过于滑畅的转场，多线的拧紧——视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版，但也显得满溢而臃肿；所谓“流感”乃整个社会的症结，甚至从往事深处绵延而来，1977年的阿司匹林是否已然失效，人类是否得到痊愈，望向大变革之前的怀旧成为一场集体性的癔症。
      • 正如导演上一部作品《盛夏》的公交车中的长镜头，在《彼得罗夫的流感》中，基里尔通过长镜头之下的幻想与暴力漫游将90年代后苏联时期的俄罗斯转化为某种充满男性气质的狂欢，穿插着77年的阿司匹林与随着苏联一并失落的太空主义想象，令人想起上个世纪的东欧影片以及佩列文长篇后现代主义作品，正如同后者在波普式的反讽与拼贴背后是一种沉重的悲剧意识，彼得罗夫的狂欢与幻想同样建立在流感这一病态的具身体验之上，这种体验指向并增补了导演被俄罗斯当局囚禁的状态以及当下令人不安的生存经验。 非线性的多（跨）主体叙事如同在high fever下五彩斑斓的意识分泌物，混杂着早年的回忆，随着影片的漫游，最终将通过沉重的黑白回归童年，通过雪女的扮演者不幸的爱情重新祛魅自身的神话。
      • 三星半到四星水准，戛纳技术大奖还是实至名归，不过和前作[盛夏]的毛病类似，都是形式过于飞扬炫目而内核却较为空乏苍白。梦境、幻想、回忆与现实互切，沉睡如长逝，惊醒似重生。传染疾病的隐喻与苏俄30年间的物非人是，过去的美好与怀想成为一种想象性满足，现实的冰冷和苦涩只可借着死亡与复活的演绎来冲淡调和。1977年的阿司匹林依然具有退烧特效，一百万之一的生育能力竟而改变少女一生命运。落魄作家在自杀与他杀的交融中归于毁灭，压抑妻子于图书馆、雪地与内室中释放杀戮暴力。雪姑娘的裸男透视力与彼得罗夫的UFO召唤力恍如穿透岁月雾霭交联相通，及至在灵车里兀自复生，唯有孤独地在荒寂的公交车中面对僵尸般的检票员。（8.0/10）
      • 从头到尾飞了两个半钟，奇技淫巧眼花缭乱。对深层次的情感输出还是存在隔膜，但表面的那些情绪张力太足了，完全靠精巧的视听迸发出来，无论长镜头调度还是POV视角（有一个照镜子的镜头令人咋舌），都炉火纯青、信手拈来，至少是一场尽兴的旅程，始终没有让人感到腻烦或疲惫。导演展现出超强的自信心和执行力，相比之下《盛夏》都略显乖巧了。#SarajevoFF#
      • 经不起推敲的猎奇影像，自娱自乐的转场镜头，装腔作势的童年乡愁，不要怀疑，这背后没有任何根基，只是导演在找一个莫须有的理由，发泄自己莫须有的恶趣味。
      • #MarchéduFilm# “花车巡游”还是“灵车巡游”？一场借尸还魂的多层苏俄旧梦，梦的逻辑产生了一些自由感，想到《俄罗斯方舟》，还是那些melancholic nostalgia，时代症候群只是随着幽灵公车被扩散开来。有时整部电影都像是一个圣诞装饰雪球，被摇动的时候雪花、装置和人物一同起飞，里面的旋转小人在循环不断地开着新年派对，圣诞树的顶端也是一个1971年苏联火箭的形状，天花板上还画着UFO。（在某个角度看，甚至还能发现里面的小人儿是不穿衣服的。
      • 俄罗斯查理·考夫曼，真人版今敏，“我看不懂，但我大受震撼”
      • 原以为是将流感置身于大时代背景下的宏观叙事影片，没想到在多重炫目技巧下包裹着的故事本体并不直接与社会挂钩。一部精湛的技术大赏，有人嗑药嗑到嗨，这里是萎靡里盛放。就绚丽的技术方面而言与朴赞郁的《机器人之恋》有相似之处，后者借由精神病患者的超现实思维构造天马行空的世界，而本片则是依托流感对人大脑所产生的奇妙影响进行臆想与抽离。影片虽说并非多么宏观，但整体格局却打得很开，十分晦涩，多次倒回也还是不甚理解。｜7.5
      • 乍看费脑，回想走心。流感是社会之症，它让你高烧不退目眩神迷，在摄影机被逼到最角落的一刻，你还能靠声音感到幻觉中的窒息。魂穿塔可夫斯基《镜子》，私语般的个体历史化作癫狂的梦境，病入膏肓又生机勃勃，越想越妙。
      • 导演是氛围营造的高手，到了这部里，直接让镜头跟着男主角的脑内小剧场游走，随时都会飞起来，让炫技般的镜头设计跟剧情结合的很好，形式就是风格特点。其实这种拍法以前也见过，只是这次被这个导演玩的恰到好处。
      • 竟然是一部“适合”在圣诞或新年看的电影…意识流、肆意、超现实、浪漫、荒诞

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