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2019167 竟然还嵌套了一个“色戒”式的故事，可是动机太牵强了点。Emil Jannings拿下首届奥斯卡影帝当之无愧。 |
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没想到是这样的故事结构！结尾的“最后命令”差点泪奔。不过在民主革命故事里应用“暴民戏”是否会让观众过分同情统治阶级？尤其像这类正剧。顺便还黑了一下“好莱坞梦” |
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演得太好了 |
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女人常常在电影里被用作衬托男人的工具，这个状况什么时候可以停止？/还是第一届奥斯卡最佳男主角的得奖作品。 |
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现实与戏剧交织的手法在20年代就用过还是很令人惊叹的。约瑟夫·冯·斯登堡的很多主角都是被爱情救赎的老男人，而这位沙皇将军应该是一个更加暧昧的人物，他在既被革了命又被爱情洗礼之后依然贪恋过去的荣耀，所以当导演用“他是一个伟大的人”来评价他的时候，实在有点难以接受。 |
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八十年前的片就秒了艺术家了. |
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第1届奥斯卡金像奖最佳男主角 |
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1928年应该算是约瑟夫·冯·斯坦伯格的高产之年，其中这部《最后命令》应该是最有名的一部，也是约瑟夫·冯·斯坦伯格自己最好的作品之一了。爱米尔·强宁斯在这部片子里演一个沙俄高级将领，在俄国革命后逃到好莱坞当临时演员。·强宁斯的表演令人印象颇深，他也凭此片拿下第一届奥斯卡影帝。 |
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一部经典之作，一部以不同视角（区别于爱森斯坦等人）表现十月革命的影片，更可贵的是，历史风云背后的个人命运与情感才是影片的核心——与苏联影片的宏大叙事完全不同。临时演员将军的眼神堪称影史最犀利的眼神之一。 |
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ambiguous revolution. |
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银幕重温，35mm，主角前后身份境遇的反差对比，与他身上不变的特质一同构成了强烈有力的对应，这个故事的魅力便来源于此；斯滕堡的指导下的詹宁斯，在这部默片中的表演有着令人难以企及的细腻与精准，他的表演确保了角色魅力的完美传达；对摄影机与灯光的高效调度是每一场戏被最大化传达的保障。 |
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不批判不叫嚣，看历史车轮无情碾过苍茫大地 |
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I used to rule the worldSeas would rise when I gave the wordNow in the morning I sleep aloneSweep the streets I used to own |
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世界观很暧昧 这是一个真正的爱国者吗？女人在这里又扮演了老套的角色 新世界里的旧式人物的天鹅之荣耀 不断摇晃的头颅让人感慨时代的变迁和造化弄人 |
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更多的是话题性，而不显得严谨 |
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这个故事编的各种观暧昧不清，最后一句台词太毁了（不如没有，虽然从Powell的角色口中说出），男主角演技无可挑剔 |
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荒蕪極了 |
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又是女特工…… |
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8.8 八十多分钟竟然能成史诗之感，满脑子牛逼。可惜最后一句台词太毁，这位将军是不是伟大的人我不知道，但是埃米尔•雅宁斯一定是位伟大的演员，从被俯视的状态里冲出战壕一幕差点让我在公众场合泪奔。 |
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强宁斯确实厉害啊。看得都是他的默片，还没查过他在有声片时代是否还有所表现，但猜想，这么突出的默片演员，在有声片里，恐怕很难施展。 |
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3.5 |
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EE-2617 |
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4.5 雅宁斯的小金人来晚了至少四年（还没看杜巴里夫人），Evelyn Brent是默片时期比较喜欢的女星。 |
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从一出戏入手，更有人生如梦的感觉：历史是一出永不落幕的舞台剧，各人物你方唱罢我登场。威廉鲍威尔那张脸太有喜感，演反派别具风格。 |
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四星半 |
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A- |
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神来之作。默片真好啊，每个角色都理智而高尚，每个误会都能以最快的速度解开，就连那些说出口必定令人忍不住脚趾蜷缩的热烈情话也在寂静无声中变得无比浪漫动人。这种简洁优雅是独一无二的。尽管默片里的世界总是美好到不切实际，但这种纯净质朴的理想主义永远能以一种并不庸俗或说教的方式展现出来。天真是默片的灵魂，赤忱是它的武器。可惜，革命的罗曼蒂克终究只能成就一段两败俱伤。我想将军无意识摇头的动作证明他永远被困在了那个个人与国家的命运同时颠覆的夜晚。他爱的从不是沙皇或荣华，但他也从未真正尝试倾听过人民愤怒的理由，这便早已注定他的悲剧结局。然而将军的爱又如此深重，就连本意羞辱的导演也终于选择用谎言编织一个胜利的幻梦埋这一身忠骨。唯一瑕疵在于两位革命者的态度转变稍显突兀，因为被压迫者的痛苦绝不可能如此轻巧。 |
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好久没有片子能感动到我了呜呜呜呜呜/1老者,过去的时代的记忆容器2曾经与日同辉3战争与游行4我不会牺牲他们的性命,仅仅为了讨沙皇欢心5爱的囚徒(女人真好俘获2333)6.虎落平阳7这就是我们所守护的国民8我知道,因为我做过将军T^T9真嘲讽10戏与人生11只是时间改变了12他不仅是伟大的演员，更是伟大的人 |
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重看。 |
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（8.0）有一点文献意义了。导演的表达看起来也有点摇摆。 |
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最后一个命令，早已时过境迁，可戏入人生，尽皆痴狂，他不尽是个伟大的演员，更是个伟大的人。这就像陈胜吴广起义，草根起义最后是没有好下场的。一半天使一半魔鬼的女人 |
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一个人，一部戏，一个时代。早在80多年前就诞生了这么了不起的作品，叹为观止。 |
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埃米尔雅宁斯拿下首届奥斯卡影帝的作品之一，演技叹为观止，从第一个镜头——推开门伸出摇晃的脑袋，露出飘忽不定的眼神开始，人物就立起来了，这应该是默片时代最复杂的表演之一，一百年后再看，还是碾压级别。我一直以为这是完全虚构的故事，结尾威廉鲍威尔感叹“他不仅是个伟大的演员，也是一个伟大的人”，我是觉得蛮做作和出戏的，但查了资料才惊异得知，这是有真实的原型人物的：刘别谦说，这个故事的灵感来自好友西奥多洛迪，刘别谦在俄国结识洛迪时，他还是俄国皇家军队的将军。俄国革命后，刘别谦在好莱坞再次遇见这位前将军，当时洛迪身着全套军礼服，希望能以每天 7.5 美元的报酬当群演。刘别谦将这段经历讲给编剧拉约什比罗听，后者据此创作了剧本。鼓掌吧。 |
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面对那个貌美如花的女纸，这个老男人用性命赌了一把，结果是......他赢了。觉得和《羞辱》相似，果然是一个导演演的 |
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伟大的故事，伟大的表演，不伟大的角色。 |
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获得第一届奥斯卡影帝Emil Jannings和最佳原创故事提名，也让我认识了导演约瑟夫·冯·斯坦伯格。1928年真不愧是默片之年，相继出了大都会、日出、翼、第七天堂等默片经典，虽然最后命令的主题是俗套的战争加爱情，但拍得一点不简单，尤其是强宁斯的伟大表演，足以晋级默片时代最伟大表演，还带有宿命 |
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德奥系导演的帝国情怀 |
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历史风云背后的个人命运与情感是影片的核心。 |
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革了我们的命，也革了你们的命。怪不得丘吉尔盛赞此片 |
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沙俄将军在革命中失去一切，最终在好莱坞以一名群演的身份在死亡之前的瞬间再次找回荣耀，如此不可思议的剧情居然取材于刘别谦的一位沙俄流亡朋友的经历。埃米尔·詹宁斯的首届奥斯卡影帝实至名归。斯登堡在本片里的横移推轨镜头放在今天都值得被好好学习 |
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很好的片子 |
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双重刺激，结尾的爆发不错 |
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永远不会忘记的电影 |
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想起前幾天與喬直從王家新的中譯文轉譯的阿赫瑪托娃的詩「For you, Russian is not enough. / In any tongue you want most / to know how steep the ups and downs, / how much we pay for fear, / and for conscience.」 |
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默片时代最高杰作之一，不输60年后的《末代皇帝》。 |
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首届影帝气场强大，并进而混淆了表演与现实的界限，渗入个人与国家命运的转折。女主为其倾心及至牺牲，来得突兀而生硬。片尾让片场里的摄影机暴露在镜头前，可能是戏中戏样式的最早尝试了吧。叙事、剪辑及调度丝滑紧凑，斯登堡集大成之作。 |
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哀命运多舛，叹世事浮沉。 |
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“可惜了，这人演的真好” 不可惜，现实中拿了第一届奥斯卡影帝 |
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大师 |
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本来期待得更多更多。 |
