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原来新浪潮好几部电影最后制作人员和演员表用念的就是从这部里学的威尔森啊！跟公民凯恩差不多都是自传吧，但这部有点点无聊呃。威尔森完全是菲兹杰拉德式的导演，或许他是最适合拍菲兹传记的人了吧，可惜没有，旧时光已死。 |
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奥逊·威尔斯第二作，因为被雷电华剥夺终剪权，目前只遗留下88分钟版本，不过，私以为现在能看到的版本也没什么大问题，稍许留白、混乱和破碎并未折损它的凄美，反而更契合于影片所呈现的家族没落——再盛大的辉煌，最终也不过是过眼云烟，徒留历史的碎片残存于世。贵族阶级的衰亡（富不过三代）与现代工业家的兴起（寄生继承vs.白手起家），自私、傲慢、恋母而游手好闲的末代公子，为了孩子和家族牺牲个人幸福的女性，还有终身不渝、或隐秘或公开、最终却只能停留于念想的爱情。影片的深焦摄影与运动长镜成效卓著，而且毫无炫技或喧宾夺主之感，形式和内容已经融为一体，不可分离。（8.5/10） |
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那么疯狂的买下来，放了3年才看... |
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奥森·威尔斯的第二部影片，由布斯.塔金顿的同名小说改编而成，描绘安伯逊家族的兴衰史，并以男主角介入安伯逊家族母子之间后，牵扯出一连串爱恨情仇的故事作为主轴。这部“剪得支离破碎的杰作”仍在电影史上和威尔斯的作品中占有一席不容忽视的地位，被普遍认为是仅次于《公民凯恩》的“准杰作”。 |
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果然支离破碎，从碎片推断其原有面目的盛大辉煌。 |
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剪切略混乱，人物造型很精致 |
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原著小说作者是WELLES一家的朋友，这也是为什么ORSON WELLES想改编这部作品的原因之一。另外ORSON WELLES也一直怀疑里面GERGOE这个角色是以他为原型的，因为他的全名就叫做GEORGE ORSONWELES（乔治-奥森-威尔斯）。 |
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Another Hamlet Story. 剪刀无处不在，Orson Welles的口述饱含讽刺 |
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看的88分钟版明显不会是导演剪的版本,期望能看到148分钟的初始版 |
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原版到底是个啥样啊 |
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外人拍摄的结尾不评价，但这可能是最黑暗肃杀的情节剧了，威尔斯在《凯恩》后似乎有意放慢脚步，以内化的人物关系展现背叛和时代变迁，即使被片厂删减大半依旧能看到威尔斯更进一步的调度与情绪。 |
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看着你就如看透我的惨淡 |
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7.0/10。有点闷，还好不长。感觉剪得没传说中那么难堪，前半部很顺，后面几个家族丑闻就来得唐突了些。不过奥胖对场面调度的执著追求有目共睹，几个长镜头调度只能用''叹为观止''来形容！还有映像较深的就是乔治与露西在药店门口诀别那场戏，画面由远切近到露西由喜转悲的脸上，相当动人的一笔。。。 |
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本片提名奥斯卡最佳女配角和最佳影片等奖项 |
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窥见一斑，可惜是88分钟的 |
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剪得太狠心 |
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剪 |
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好美呀。待重看 |
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果然是遭了毒手的版本么？ |
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变革证明一切都是可改变的。 |
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不知道是否剪辑权的原因，这部片给我的感觉太过于诡异，奥胖预示着整个贵族家庭即将覆灭的镜头语言增添了许多不安，大部分时间影片呈现到观者眼前的是令人十分厌恶的恋母富二代和暗恋无果导致心理有些扭曲的阿姨之间的争吵，含蓄留白的反而是Eugene和Isabel之间深厚的爱恋，之间起承转合又通过奥胖画外音进行，观感过于断裂，大团圆结局也无法令人信服。 |
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很平常 |
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2012/12/17想看，是因为摄影还是什么？故事就是一个富二代熊孩子作死，要是没有最后几分钟结局就太解气了。剪成这样还是可以看到与众不同的气质的，毕竟那时候好莱坞这种描绘家族画卷感的时代剧很罕见。 |
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这个版本呈现出来的内容，不足以支撑威尔斯喜欢的宏大叙事，这恐怕不光是剪辑的问题。 |
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这世上最悲催导演威尔斯称第二就没人敢抢第一了，虽然被大幅度删改，但导演的天才仍然闪烁，开篇的声画蒙太奇为我们呈现出时代的改变，大量的深焦摄影，大大扩宽的银幕空间，当然最著名的那个穿越房间的长镜头，工业社会下的南方小镇，一个大家族的兴衰史和两段没结果的爱情，最遗憾的传奇 |
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萌萌嗒Film Form/Sense教授最后送给我们的大福利：130分钟版本的The Magnificent Ambersons! 在工业化、城市化的背景下，两代四人百转千回的爱情故事，酸甜苦辣味味俱全，各种戏剧化却还是动人；依然是OW的招牌大景深神调度长镜头和radio时代的烙印。最后老师重放了a good goodbye那一段心都碎了啊…… |
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剪得支离破碎，只能靠段落去窥探原版 |
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技术上的经典，但是不太“好看” |
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改得没法看了 |
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被剪得跟快轉一樣... |
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残疾片，血泪史，中等上，太仓促。 |
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这给阉割成什么样了，连威尔斯对贵族阶层流流口水都不让么？我能接收到的只有犀利的对话长镜头和强劲的音响。 |
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88分钟版，剪辑确实是乱七八糟，但调度与视听都足够精彩。奥逊旁白爱了！ |
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今天困的无以复加了，看的88分钟版，少点什么。 |
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剪得已经很难看出本来面目 |
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88分版剧情太浓缩不能很当真，倒是把注意力都收到电影语言了。安家人经常笼罩在阴影里不惜让你看不清脸，室内拍得嗲。长镜头一堆，从一楼大厅一路摇到三楼那个，炫技派~ |
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nostalgic and heartbreaking, THE best Orson Welles |
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电影所罗门王——奥逊•威尔斯 |
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童话片的鼻祖？= = |
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RKO ver., 等一个4K修复完整版 |
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A / 88分钟版。但是这个残缺的版本却反而让每场戏的人物互动状态都得到了更淋漓而尖锐的刻画，浮雕般一幅幅纤毫毕现，拼凑起来却又并无断裂甚至交相辉映。在经历了数度情感浪潮的浮沉之后，观众仿佛能在那些呢喃般的特写与叠化中与人物达成彻底的共鸣。为什么奥逊·威尔斯被人“摧残”后还能依然那么奥逊·威尔斯？（@《风的另一边》） |
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4.7 （英字）那封信動人的催淚...漂亮的平移 |
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the first montage sequence is very impressive |
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給我是威爾斯的話當年早跟萬惡的片商拚了!超過一半時長被強行剪掉,整齣電影基本是以肢離破碎的面貌示人!本來我還陶醉於威爾斯優雅大氣的長鏡頭及深焦攝影,可惜往後卻因劇情殘缺而越看越糊塗 |
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非常不威尔斯的一部片，说教又happy ending。唯几个场景的运镜看出威尔斯的灵魂。另外这个88分钟的版本是不是剪乱了，节奏很跳跃。 |
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7。片短好看 |
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镜头带人物出场，场面调度无以伦比 |
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文学留著，被迫剪完更多是华彩戏剧高光片段拼接的感觉，虽然电影词汇和语法都是威尔斯的正统行货... |
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旁观者的视角、碎片化的描述以剪接的形式开启这个故事。和公民凯恩类似，八卦精神是这部电影（也是原著小说）框架的核心形式。序幕拉开，我们进入了豪宅，视角切换，剪接让位于段落镜头、特写让位于景深。
多次出现的楼梯对话场景通过把人物放入深焦空间在电影语言上深刻改变了传统的双人特写镜头和正反打剪辑，但同时我们必须注意到威尔斯把这种景深空间局限在了大宅子内，在尽显主角豪横家产的过程中也削弱了室外无限世界的参与。安巴逊的世界、那过去的荣光依然是高度戏剧的、人工的、虚无的、如若不是矫揉造作的。
汽车带来了什么？我们在电影的视听表达上很难得到答案 |
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俄狄浦斯的小男孩不需要爱情。开头真是好“那时候镇上所有的女人都互相认识，每个家庭都互相认识彼此的马车”女人穿戴项链和手镯，男人带着各式帽子，裤子绝不能起皱，反正他们有的是时间。后半程断断续续被剪得不知所云了，像这场工业革命一样的快，赶着时间将安倍逊的辉煌和大宅一起丢进逝去的时代。 |
