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3.5【720p-BluRay】 乔治·库克死守于古典界线可惜了Colman的疯魔表演再表现主义一些才更魔性。中字版https://dou.bz/4EOC7L码wh17 |
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罗纳德·考尔曼不断在舞台戏剧表演与电影艺术表演之间不断穿梭，而且就其角色而言难度极高，稍有不当就会成为笑柄。最终和为本片制作非凡的音效体验的大师米克罗斯·罗兹萨分别获得奥斯卡最佳男主角和最佳配乐奖。 |
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不疯魔不成活，舞台上演戏，舞台下也无法出戏。。。终于酿成了恶果，最后男主角的台词中有一段说，曾经有个演死亡戏很出色的演员，每次他在舞台上演出死去的场面时台下观众就会叫他在死一次，这次他再也不用再死一次了，他终于解脱了。。。 |
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今天在心理咨询与治疗课上看的，真冷门啊。高度焦虑，角色迷失，幻听幻觉……还有糟糕的翻译！ |
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不愧乔治库克，这种题材完全落在古典范围之内又因为心理世界的呈现而看起来足够“新潮”，算是极限了 |
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入戏太深，把奥赛罗的剧情嵌入了自己的人生。很黑色的故事，但前面花了一个小时做冗长乏味的铺垫，剩下四十分钟出现命案后才开始有趣一些。 |
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Cukor的电影常常让我觉得我需要重新学英语。 |
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莎剧没看过，奥赛罗的故事应该是说人性里恶的一面之猜疑引发的悲剧。就是小心眼的意思。本片电影手法是比较高超的，光影，声音都有力的在支援叙事。男主角演的也挺吸人的。可能英语水平不够，看得累点，觉得人物性格有点飘，也可能没看懂台词的原因吧。 |
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虽然看之前就知道这又是个BE，把心理建设做得还是蛮足的，最后看完之后发现这个BE是个最好的结局，他终于是解脱了。
Colman在里面来回穿梭于舞台表演与电影表演之间，单凭几场戏中戏也可以看出他将莎士比亚笔下的奥赛罗诠释得出彩。而电影中角色的焦虑迷失幻听以及渴望关爱又被演绎得好像真的附体一样，眼神由忧郁到令人不寒而栗的癫狂病态。虽然电影剧情上有所欠缺，但是可以被Colman的表演带领着看下去 |
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奶奶的睡着了，网上又找不到资源，不开心，不打分了 |
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the kiss of death |
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看过最早的不疯魔不成活。片中主角没能处理好生活和事业，入戏太深，逐渐分不清舞台与现实的边界，高度焦虑导致的幻听与幻觉，最终人戏合一，自杀于舞台，得到解脱。一个黑天鹅与霸王别姬式的结尾。男主角Coleman来回穿梭于舞台戏剧表演和电影艺术表演，大量的主观视角和心理独白，可谓过足戏瘾。 |
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故事很老套，影帝确实演的好 |
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不疯魔不成活，也许这就是表演的终极境界，同时亦代表了不可避免的毁灭！ |
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George Cukor很多好片都是在讲表演本身的故事，这部里的Ronald Colman和A Star Is Born里的James Mason一起证明，Cukor不仅仅是会指导女演员演戏。 |
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os:色调看的不是很舒服。 |
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男主演的很好，完全是他的个人秀。故事结构可以再完整一点，台词功力也需要加深。 |
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y 人生和舞台有区别吗？有吗？！意外发现光彩照人的Shelley Winters，丰满又有活力 |
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三星半。考尔曼长着张莎翁悲剧脸啊。整部片基本是他的个人秀，剧本拼凑感有点重，murder和jealousy两条线融合不够。舞台效果挺好的。 |
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[20th Oscar][拾遗]
奥赛罗进入了他的身体，戏里戏外丢失了自我。
声音的使用非常明智。用戏内的音乐配戏外的画面，用以表示主角并未走出剧院。用戏内的画面配观众的掌声呼唤声，用以表示主角对于演员这一职业已经舍弃了内心的藩篱，活在舞台，活在戏中。 |
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考尔曼年轻时初看像盖博，后期越来越像古纳尔和安东沃尔布鲁克XD |
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本来是个有意思的主题结果被讲得稀烂，只虚张声势，完全没有内在逻辑。 |
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戏瘾，他以为演员需要的是失去自我。奥赛罗的梦魇，最后死在舞台上悲喜剧交加 |
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再去看一遍Othello吧 |
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( ⁼̴̶̤̀ 오 ⁼̴̶̤́） |
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21/8/31：剧本比之霸王别姬单薄的可怜，思维迥异所趋；这么一个入戏太深的故事押宝在演员身上，绝不应该称之为日落大道的男性版本。 |
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主要看罗纳德·考尔曼的表演 |
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Colman忧郁的眼神气质 捎带的谋杀 在现实和戏里徘徊 模糊 未知的挣扎 承受着痛苦 不知去向何方 接近死亡时好像一切都可以摆脱了 |
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我也是第一次看黑白电影看错片了…… |
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谈不上黑色电影，一个有抑郁症且入戏过深的演员而已 |
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艺术成了谋杀堂而皇之的藉口，生命变成艺术的附庸。 |
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3.5，shelley winters年轻时还蛮有姿色，完全不像中年时傻大姐模样，男主角对莎翁笔下的角色诠释与对这个现实角色演绎一样出彩，用了大量的心理表现，影帝实至名归，影片本身过于强调男主角的现实与虚幻情感转换，对于剧本本身少了一些雕琢，在戏剧性上减分 |
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鸳梦重温男主。原来是个精神分裂的故事。又见温特斯，饭店女招待。 |
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考尔曼眼神其实蛮恐怖的，一种近乎病态的忧郁。 |
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又一出疯魔成活的戏码，浸入角色太深，已经分不清生活和剧情了，以至于掐死了崇拜自己的小女孩，后来又杀死了自己。只是不太确定最后是不是负罪而“逃”，戏痴如此太悲剧了。It is too cruel the kiss of death goes that far. |
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考尔曼楼梯那段光影很完美，奥赛罗的台词看得也过瘾 |
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很容易使人想起《黑天鹅》和《霸王别姬》，戏痴逐渐分不清现实和舞台的边界，激情杀人后最终在舞台上以角色和本人的双重死亡来获得心灵上的解脱，罗纳德·考尔曼的影帝实至名归。 |
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3.5 |
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演戏痴魔，终成剧中人，一种祖宗版的《鸟人》 |
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1988.04.20 |
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首演之夜表演之时,看似是入戏太深以致疯魔酿成罪果其实是男主生活和事业上的迷失。 |
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前面太无聊，看得磕睡。 |
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Ronald Colman真是绅士的代表。想让魔镜告诉我：银幕史上从这个到Natalie Portman，有多少演员走火入魔了？看到了Gene Kelly的第一任妻子。 |
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真正的戏如人生啊，考尔曼的戏剧表演功底在这部电影里算是体现得淋漓尽致了，虽然我对奥赛罗戏剧了解得不多，但能强烈感受到乔治库克把这种奥赛罗式悲剧非常自然地投射到了考尔曼的角色上，考尔曼饰演的角色自带孤独和忧郁的气质以及经历的失败的婚姻本身也成了入戏成魔的一种导火索，艺术真的是来源于生活的，电影与现实恰到好处地联系在一起了，最终男主选择自杀，在舞台上和舞台外完成解脱，不再陷于戏剧与人生的漩涡之中，ps.原来谢利温特斯年轻时候也走过性感金发女郎路线啊！ |
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考尔曼迷失于奥赛罗的阴影之中 要是再表现主义一点就更好了 |
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可对比《鸟人》。 |
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Colman的个人秀，舞台角色与电影角色完美转变再到混合不清，上一秒风度翩翩，下一秒疯疯癫癫。这一部，让我感受到了他身上的英伦气息。 |
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本片体现了罗纳德考尔曼的高超演技。他既要作为一个电影里的舞台剧演员，又要演绎电影本身的角色，而且两者之间还有关联，这便是本片的名字本身。在生活里，他和已经离婚的前妻依然生活紧密，一起演对手戏，互相仍有感情，但却无法复婚，感到寂寞甚至嫉妒；在戏剧舞台上，他表演的角色也是一个因为嫉妒而误将妻子杀害的人，然后悔恨自杀。在现实中，他似乎把自己的两个身份混淆了，经常出现幻听和幻觉，虽然戏剧表演很成功，但自己的心灵却备受折磨，差点伤害自己所爱之人，最后假戏真做。这部影片的表演难度可见一般。 |
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舞台和镜头下的区别。翻译太烂，断断续续的看了4次才看完。 |
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为考夫曼，把他的片子都看完了 |
