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宽宽和非人类😄 |
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或许杜蒙才是最应该被称得上拥有“xx宇宙”的导演，真正开创出一种全新的表演方式，用夸张扭曲的举止构建起一个荒诞畸形的世界，不是隐喻也不是反讽，完全就是颠覆，秩序即混乱，失序才是正常。 |
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欧洲爆发难民危机以来，一直没能真正把这一问题融入美学范畴，杜蒙怪人邪事一箩筐的的[宽宽]反倒凭借极端的疯癫终于做到了这件事。第一季披着喜剧外衣的黑暗寓言变成了披着神秘事件狼皮的乐观小绵羊，欧洲“黑化”和“狗屎化”所带来的世界末日竟是费里尼一般地其乐融融。你意识到杜蒙对他这些荒诞的人是真心爱着的，否则为何我们这些清醒的观众最终也成了这古怪世界的一部分呢？ |
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二十一世纪的《双峰》，敢正面拍天启的导演历史上就没几个，而且还拍成了Play Time的样子。真正的无政府主义和平权主义，和布努埃尔一脉相承。到第四集慢慢放弃了辨认真假副本，而开始享受复数的自我，极其疯狂的体验。唯一的遗憾是，探长第一季里面部不自主的抽搐是再也无法复现了。 |
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北方小村畸人怪谈，改编成快手可能会火。警长的脸富于张力，比宽宽更引人注目，甚至有圣女贞德的遗风。杜蒙的末日幻想、难民牵头的嘉年华。从视觉或者杜蒙强调的绘画上来看，觉得小昆昆更好看一些，但包裹着精神光芒的泥浆，为小镇居民制作出另一个重复却变异的自我对峙，这不是杜蒙作品的最好写照吗？ |
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杜蒙的宽宽宇宙里，德莱叶的天屎从天而降，
杜蒙的宽宽宇宙里，罗伊·安德森是只寒枝呆鸟，
杜蒙的宽宽宇宙里，澳门新葡京广告插入的浑然一体。 |
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就是为了彻底洗脑 coz i knew~~~这首歌吧 |
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以明丽色调表现阴郁氛围，以夸张戏谑、荒诞无稽表达严肃的现实议题——难民潮与同性恋，以外星人的“侵入”呈现时间末日的具象。当死生颠倒，当自我分裂，哑剧式的肢体化演绎是失序失语世界的唯一真实。 |
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太牛逼了，除了第一季的所有革新之外，杜蒙竟然还在给自己加各种码，不仅改造侦探犯罪、改造表演系统、打破电视剧的连续性，甚至彻底打碎科幻僵尸灾难边界，以抽象的类型融合化为具体可见的“非人类”表述，最终与性别、种族、难民和认同问题挂钩，而且还解构/重新阐释启示录，化严肃神圣为谐谑欢乐。开宗立派并不是一个正确的表述，但说到电影，这个世界上恐怕再没有人比杜蒙更懂。天才，真的是天才。简单一句话，你所期待的一切，都不会发生！！ |
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杜蒙看多了，承认他很有自己的风格，但也真的很疲劳。 |
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天启的尽头是回魂与自我反刍 |
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杜蒙通过对于语言和面目表情prowess的掌控力完成了这部后结构主义的大痉挛，看到了另一种方法与对象含糊并行的可能性。#豆瓣2000 |
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世界的荒谬与错乱不是从非人类的降临开始的，而是自人类的降生便拉开了序幕。杜蒙将怪诞既理解为对凡人固有认知的推翻，也内化成片中每个人物对于内心秩序的坚守。人们在鸡同鸭讲中达成一种平行亦交错的非物理性联结，并以此为默契迎接生命的喜乐。所以片尾人类与非人类在恐慌中无预示的开启狂欢，人类又一次在自我麻醉中消解了一切，这样的麻醉是极具多义性的，正面或者负面，导演将选择权交付观众。 |
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杜蒙的《双峰》。他已经完全从生冷硬的既往走向了卓别林——塔蒂——蒙泰罗这条发展路线的新时代前沿，当氛围成形，人物与剧情的若隐若现也就成了佐料（红衣胖子分身多次在连续场景中闪现，如此这般的诡异笑点。#Bozon想做的实际很相近，但效果就是差很多，光是杜蒙对演员面部表情调教与整体氛围的结合即值得他好好学习一番。 |
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懒驴屎尿多。 |
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21世纪福柯... 所以人类的末日就是理性的末日么 |
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杜蒙越来越飞，快要跟不上了。在你以为逻辑在轨道上的时候，他转舵朝另一个方向开去。一切只为一场嘉年华？Why so serious成为杜蒙的slogan了吗？如果第一部叫《小坤坤》的话，这部译为《坤坤和非人类》比较合适。[B+] |
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为了激发整个秩序世界的非秩序常态的体验，杜蒙将那些发臭的黏性物质塞进观者的脑袋里，随着小昆昆世界里人们的无解持续混乱发酵，而在这个满是非理性因子集聚的怪异启示录的展现之中，却令人几乎察觉不出忧虑与恐惧的气息，因为这场末世嘉年华是如此令人捧腹，我们总是不自觉顺势加入，可待清醒之时突感惊恐异常。和双峰回归一样，它的别样幽默与政治性的神秘融合令人钦佩。【2018十佳No.9】 |
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现实事件的介入是钉子，勾住了继续向反逻辑和非理性跳跃的衣角，形成了充满弹力的尴尬拉扯，可能亦是杜蒙想要的一部分，但比起上一季，还是有些过犹不及。 |
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脑子被驴踢了的杜蒙更牛逼了！动画式选角表演，搬演圣经的末日群像，荒诞讽刺隐喻造物。如洛特雷阿蒙的诗一般狂乱，如文件碎纸机一样的创造力，复活之人，克隆之人，入侵之人，掀翻封闭在宇宙中的地球小镇。 |
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以前看这种高分电影，但自己非常不喜欢的，总是想是不是自己有什么问题？努力找原因，是不是知识、艺术鉴赏方面有什么不足，需要补充。现在不了，李安曾经说过，有些电影刚看几分钟，你就知道不是好电影，就不用看了。我以后会更多贯彻这个原则。这部我是坚持看了4个小时，过程中极度不适。 |
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恭喜杜蒙获得全球冷笑话大赛 冠军！ |
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是杜蒙带着起飞的感觉 而且好适合学法语 可能大家都不正常吧！法国人别老噗噗噗了 |
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9。 |
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7.0 |
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几颗星都配不上，年代十佳根本不够，应该登上每一本电影史的封面，是对濒死电影语法一次屠杀式的破坏和回炉重造，又是一次影像和世界为了活下去而垂死挣扎的自我割礼和收获，更是名副其实的后现代启示录，甚至比科波拉更坚定和绝望地走向末日。升天的杜蒙足以让我们为他成立一个教派：他可以一手让超验的污泥从天而降，另一手寥寥数笔勾出社会学家几本博论都无法尽言的当代困局，在唯物和唯心的门扉间穿梭自如，在纪实和寓言间，在插科打诨和撕心呐喊间，在人间地狱和天国降临间，巧手造出一条对立统一，交相影现的五维大道。而我们几乎不能将他与任何传统相连结和比较，因为正像那块污泥，他从天而降，又扎扎实实砸到这个时代的土地上：我们在这个村庄的每一处都认出自己，也认出杜蒙的屠刀正是冲我们而来。 |
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融合多种电影类型、充满反讽及戏仿、新颖古怪而出人意料（即使你喜欢《小昆昆》或是个杜蒙铁粉）的荒诞派末世黑色“喜剧”。 |
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如果是兩小時的電影可能會更好？ |
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一边加入好莱坞科幻片与丧尸片的元素，大大提升了喜剧娱乐性，另一边不断嵌入社会热点话题，从种族到难民危机，再到极右翼崛起，甚至还有杜蒙作品中少见的 LGBT 议题，整部剧集在外星人入侵的荒诞背景里变得愈加杂乱丛生。导演成功描绘出末日来临时触目惊心的景象，又恰恰与当下法国的社会政治乱象相映成趣，俨然是杜蒙迄今为止最具政治意味的作品。 |
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越来越觉得打开一个作者实在是太累心。不必说那些完全陌生的因素：方言、地域、大众文化等等。就像电影里几度出现的红白蓝，不动声色地宣誓着主权。 |
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杜蒙的法国外省宇宙越来越炉火纯青，荒诞的最高级。 |
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他妈的…太好笑了……顶级喜剧——杜蒙已经进化如此了，杜蒙的《双峰》，杜蒙的《八部半》 |
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在承载了上一季彻底失重的情境下，最令人诧异的是，观众之眼/摄影之眼与不明物质何者在摄魂？我们可以清晰感觉到角色处于情境中的陌异感，这种陌异感的来源是角色感官的无效性。但最后飞向屏幕的海鸥似乎在消解陌异感，又似乎在达成一种与角色之间的自反，亦或者角色的僵固化本就是一种祭品的状态？或许是一种绝对失重，能指的彻底延异。 |
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拍出了王小波《白银时代》的韵味，荒诞，科幻，神经，无政府。当然导演应该没看过这书，只是我这么觉得。我都舍不得把最后一集看完了。 |
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7.18 你与你，我与我。 |
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8.5。悲傷、疏離與怪誕並存。 |
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？？？石油克苏鲁，人形有丝分裂。 |
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杜蒙构建的疏离，荒诞世界在加入了科幻元素后被演绎到了极致。最后正常人阵营与克隆人阵营的对峙在洗脑的歌声中土崩瓦解，所有曾经出现过的，难民，黑人，白人，死去等等角色围成圈跳起了舞，故事也在这突如其来的歌舞中结束.......（对《八部半》的致敬？）从天而降的液体只是佐料，天启之日的小镇众生相才是硬菜。所有人最后欢聚一堂，世界大同。与此同时，我迫不及待的想要看到下一部续集，看看这些角色们还能更傻逼到什么程度…… |
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无序而又怪诞的演员动作配合独特的台词腔调形成了一种极富趣味的节奏感，电影的文本到最后已逐渐让位于整体的荒诞形式，就像在看一场抽象的大型表演。 |
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★★★★★★ |
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Shitstorm |
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已倦 |
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人人非人。 |
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表演的故障美学。 |
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哈哈哈杜蒙xswl，刚开始我是被他自信自然的镜头序列吸引，后来发现，Tati的面部/肢体幽默+批判的传统，加上了日式脱力系的风味（会一直想到热海搜查官。在欧美作品中看到日式脱力，突然还有点感动，因为之前还从没看到过拍这么好的（当然创作者肯定也不是特意的。寥寥几笔就在法国乡下搞出一幅政治社会人情的全景，轻轻松松，结尾解构了一把八部半结尾，瞬间让我也没有那么讨厌八部半的结尾了，这样的大家一起转圈圈才是我想看的大爱的转圈圈，而不只是囿于自己的人生。看来杜蒙才是代表太阳双鱼座的导演第一人。 |
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【A】分身，内部裂变还是外来入侵，都成为其僵硬表演论的最佳诠释形态，因为日常的诡异与人为的诡异在此归一，所以才会推及政治，导向社会病灶中的异化结果，非人类的狂欢。 |
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神作再续 |
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4.5。绵长的未尽兴感。杜蒙在“宽宽宇宙”建成的语境下应该做出改变，但很遗憾的比起《小宽宽》是退步了。本片利用了非人类（科幻）的现象来解释神秘主义，荒唐感有了，但神秘感已不在，存在明显的分界感。《小宽宽》是自发性的，而《非人类》是人为性的了。当然看的很爽，整个小镇以及憨侦探，克隆人，宗教主义大乱炖，收尾收的真好，接着奏乐接着舞，把电影电视以及这个系列所强调的荒唐顶上去。 |
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2019001 三星好片 |
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一起发疯 |
