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@2025 siff.
黑红黄是织毯的色彩，也是失落爱情的证据，同时提及前苏联解体带来的失业和空巢空镇问题。在矛盾激化之前，人们不断地相互祝福。不知道后来那二十几把钥匙在谁的手里。
导演在映后说毯子的颜色也是自然的颜色，黑色是男性力量的象征，红色是女性的象征，黄色则是爱情的象征。还朴实而幽默地说没看过红白蓝，但本片的颜色不一样。
话说男主是导演的儿子吧？
啥时候能去成斯坦国呀 |
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女主真是生错了时代，搁现在妥妥非遗传承人当艺术家供养起来！男主竟然没坠马摔断脖子，让他那么爱喝酒…画面太漂亮了，故事也完整，风土人情民族特色真的很打动人… |
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#11269。27th SIFF金爵奖。阿布德卡雷科夫再次上阵父子兵，女作家Topchugul Shaidullaeva的原著也让阿布德卡雷科夫难得地转到了女性视角（甚至一开场就颠覆了“男人看-女人被看”的观视结构！男人完全是本片的客体），“男人与马”故事的新解（“被时代抛下的人”又呼应此前作品《半人马》）。三角恋故事不仅落在片名上，而且反映在占据影片很大篇幅的地毯手工编织段落来实现的视觉形象之中。影片的“织体”绝妙地串联起吉尔吉斯古老传统与苏联解体后的国家发展问题：如何从男牧女织的古老文明走向现代生活？片中的女性和男性角色给出了不同的答案。 |
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一带一路非遗宣传片，围绕地毯纺织展开的三角恋故事。对于不熟悉吉尔吉斯斯坦的观众来说，片中的政治表达过于隐晦。让人更多看到的是，薄弱的性别意识和创作者的自恋。 |
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3.5星，影像非常自然舒服，没有一点儿人工刻意的痕迹。剧情简单，但给了大量的时间来塑造人物性格和关系，情绪在少量的动作和言语中涌动，婚外情的故事一点也不狗血。编织的既是情感也是承诺，在黑与红之间，经过时间的沉淀，热烈也褪色，只留下怀念。 |
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我感觉国内电影节特别喜欢选这对吉尔吉斯斯坦导演父子的作品，这个老导演在视听调度这块还是有比较稳的输出，影像质感也还算舒服，但是价值观念真的太旧了，感觉还是跟整个社会文化环境息息相关。我对于这种游手好闲只知道怨天尤人的男性角色真的共情不了一丁半点。织地毯是一个很好的意象符号，在片中也承载了非常重的情感介质的作用。不难想象为什么金爵奖给这片，托纳多雷这样的欧洲老白男哪看到过这个，婚外情还能这么隐忍含蓄的？我只能说一句welcome to Asia。 |
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很干净工整的一部。质朴自然，绵里藏针。男女之间的相互凝视，像地毯不同颜色的线交织。旧的地毯被愤怒割裂，旧的时代悄然完结，这个节点是舍旧求新地离开（村庄/原配），还是维护传统？每个人选择不同，但这里男人是被动地留在原处，女织工斩断念想离开。白马其实一直代表着男人离开的念想吧，这个念头在被织工拒绝之后才彻底熄灭了。喜欢这个结尾，被撕裂的地毯被精心修补好送回来，是织工的歉意，也让观众看到另一种美。地毯完整，电影也完整了。观众代入了织工的视角，看的是一个家庭的闹剧，看的也是一个时代起伏。27thSIFF |
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包裹的旧时旧事，展演了老导演的手工手作，不疾不徐。看起来，编织地毯是吉尔吉斯人许多重大生命节点，生、老、病、死的必备之物，接得住新生，也能覆盖住送走。稍有意外的，是“黑”与“红”段落，时长、情节，等量相同。但在总结性质的“黄”段落，却结束得意料之外。 |
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#SIFF27 含映后见面会
风景、手工地毯、马、演员们加分，导演本人减分。
在中亚景色和风情下看到了淡淡乡愁，我是没想到导演一心只想着他安排的粗浅爱情的。
顺便吐槽下上影节这场见面会安排，时间给的也太短了，主创简直就是在被赶着走，略显不尊重了。 |
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是我的电影节新片最佳。不会忘记最后一个篇章哭成狗的情绪而前面如此克制平缓宁静。但实际无事发生，一个夜晚，一个瞬间，一首歌，就是人生点点闪光。昨天我问导演，黄色是什么。是热情——传统的吉尔吉斯斯坦地毯只用黑/白、黑/红两种颜色——她织入了黄色，就是她无法言说的感情。 |
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#SIFF 和中亚地区的阳光一样温暖，画面都很美值得四分。
地毯和织女的一生相伴，亦和很多女性的命运相伴，出嫁，死亡。
美中不足是旁边的观众，太大声讲话以及笑点太低了，别人唱歌出轨都要笑，太差！ |
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金爵奖最佳影片，没想到托纳多雷喜欢这种。需要静心看的一部片子，可惜闭幕事多注意力无法集中… |
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勉勉强强吧，通篇就如同里面编织地毯一样，带着些手工的笨拙感，但或许也正是这种感觉，才可以将编织的一切不紧不慢的与情感紧密结合。这种将情感赋予物的方式不仅在亚洲电影常见，在托纳多雷那经典的三部曲里也是具有标志性的，如此也就不奇怪这会是他的菜了 |
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#SIFF27 略失望，本以为导演会聚焦在小山庄里的人和织毯文化，探索一些传统和现实阻碍…没想到有这么一段爱情的因果，既不美好也不深刻，就好像短暂的出现了下然后各过各的… 这种爱情我还用看大屏幕么，so boring. |
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3.5/5。一部用缓慢节奏织就诗意画面的电影。通过吉尔吉斯传统地毯的编织，把人物的命运、情感和文化符号自然交织，黑、红、黄三色既是视觉美感的体现，也承载着土地、女性与爱情的象征意义。影片的魅力在于其克制而细腻的情感表达：没有夸张的戏剧冲突，人物的内心与生活通过静默、动作和环境自然流淌出来。山川、绿水与手工织毯的线条交错，构建出一种既根植土地又富有抒情感的美学。影片不仅呈现爱情与家庭责任的张力，也能感受到民族文化的厚度与生活的温度，是一部在视觉与情感上都值得细细品味的作品。 |
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极其出色的把对土地的爱嫁接在一段“廊桥遗梦”般的往事的电影，讲的是对土地、信仰、人与人之间的真挚的关系、劳动、生存的爱。
当马儿在地上打滚卷起雾般的尘烟，潸然泪下。 |
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前苏联“下岗潮叙事”，外加吉尔吉斯斯坦版《我的阿勒泰》。通过一个织女的回忆，织连起种种人生况味。全片采用大倒叙，回溯四个人生段落。从黑、红、黄，到最终三色地毯织成，故事也随之定格。
牧民生活的消亡，乡村的空心化，个体情感的失落……背景是苏联解体，以及俄罗斯对周边国家仍在进行中的过分攫取。
整体还是略显陈旧，无论题材、拍法，都带有一种过时的大师范。勉强及格吧。
#27THSIFF#20（主竞赛） |
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#SIFF 三段式的叙事很老练，以色彩呼应情感，如同编织般让故事渐渐显形。回溯的视角令故事有纵深感，而困在传统里的爱情故事让人唏嘘。细节的铺陈颇见功力：比如馕勾起的回忆，河流的意象，还有后来卖马换牛与怀孕妻子一起行走的场景，使整体叙事简洁。几首吉尔吉斯斯坦传统歌曲也相当好听。 |
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siff27 |
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三星半。吉尔吉斯斯坦乡村，包办婚姻的妻子与终日酗酒无所事事的马夫丈夫争吵不断。丈夫把生活境况的急转直下归咎于苏联解体，美好生活不再。而四处漂泊的织毯女工，则让这个游手好闲的男人心花怒放。影片对准苏联解体后独联体国家普通人对爱的渴望，解体并没有改变这些人的精神和生活状态，枷锁依旧。作为非遗文化一部分的女性手工织毯者，则成为了历史遗痕和欲望漩涡积压后的众矢之的。影片在叙事上并不复杂，但对风俗文化的展现和情感的融合还是比较成功的，在宗教文化和男权社会中，女性有太多的痛苦与无奈。 |
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#siff27# 疑似中年男导临终前的出轨幻想，套个艺术壳子的伦理片是电影节最爱吗 |
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21世纪20年代还有人在孜孜不倦地拍这样的电影，也是很令人动容了，很像第五代反刍反出来的片子，完美继承了前者抽象历史的写作对于具体情感和人物的忽视，看不到爱的。 |
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很出色的电影节电影，有非常独特的民族特性，对于我而言是未曾见过的景观，也是整个金爵主竞赛里让我观感最特别的一部。导演表达技巧很成熟，由地毯的颜色展开吉尔吉斯斯坦一个村庄里发生的故事，它里面生活的人和他们的命运。整个创作在概念上非常清晰，执行上也做得很出色。
对我而言，特别动人的一幕是面对人口流失的村庄，老奶奶把每个无人家庭里的肖像照片都收集到了自己家墙上，每天和他们交谈，就像是他们一日还留在这个村庄里。正因为有这样的人在，村庄的生命才得以延续，但终有一天，它会随着老人的离世而消逝。这也是这个世界各个角落都在发生的“百年孤独”。 |
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6.21寰映影城（久光中心店）字幕员 |
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有人羡慕别人得到丈夫的爱，有人羡慕别人能有一块接一块地毯等她去织无需旁骛。 |
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诗意现实主义，后苏联解体时代像一个隐忧，带着历史创伤，以及俄国持续的掠夺。如果黑色代表男人，红色代表女人，黄色代表太阳，一幅静态的地毯凝固了流动的时间，承载了整个故事的风貌。唯一可惜的是内核太旧了，缺乏智性的眼光，去重建男主和女主之间（也就是吉尔吉斯斯坦）的未来。 |
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电影质感就像编织地毯一样，纯手工制造的匠人精神，很费时很传统，很古朴也有一点落后，还有那么些粗糙的痕迹，且需要再打磨打磨。好在观感舒适，情感表达大大方方，各方面都挺评论。拿了金爵，也是证明siff真没什么好片子。 |
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文本特别上世纪和后苏联时期，影调特别像《隐入尘烟》，中亚和西北果然是风光近似人文同源... |
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25年上影节最后一部，雨中@半地下的三克！第一次了解到厚重的大幅地毯/挂毯的编织逻辑和工艺，好喜欢风土的呈现。毛线团里的蛾子、夹着某种叶子防虫的黑白花纹毯子、每家层层叠叠的毯子、各种日常祷词和祝福.....所谓三角感情线并不能共情或共鸣(倒很能理解希林的炸毛)，但女手艺人最后回绝的那句话很在理：“作为男人，如果你不能让希林幸福，又怎么能让我幸福？” 以至于最后，看到在儿孙满堂的葬礼上，希林收到当年那幅被补上黄黑图案的红黑毯子，很是唏嘘。拉长时间维度的回应，莫名有了一些含蓄又执着的浪漫？难评 |
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简单纯粹的几种颜色编织在一起便有了特殊的意义，朴实无华的几个故事交织在一起就成了无比动人的作品。鸟叫，虫鸣，河水声。老一辈的歌谣，民族器乐，手风琴。挖空的木制琴体，丢弃的照片，未完成的爱情。走掉的人，留下的人，失落的传统。
社会与文化都如河流般往前流淌，人为了生存只得跟着向前。只是总还有那么一两个倔强的人傻傻地留在空掉的村庄，守护没有用的29把钥匙，像接受死亡一样接受社会的变迁、人口的流失、传统的消逝。
开头的乡村小巴一出来我就想起自己的田野调查，想起老师说“音乐人类学是去翻历史垃圾桶里的音乐传统”。毕业之际，我仍然忍不住为多样的传统之美落泪，更为世界常容不下那么多的多样落泪。
映后近距离看到主创团队，感觉和影片很像，一种自然的真实与纯粹。我们眼里的诗意或致敬，可能只是他人眼里的日常。 |
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给她搭一个凉棚，让人妒忌。河里救上来一只小羊，却救不了自己。求得了孩子，却被迫拥有不幸福的人生。伴着手风琴的歌声，他们一起跳舞是最快乐的时光。我有二十九把钥匙，去给房子通风，墙上都是他们遗落的照片，孤独是最可怕的东西。我希望全能者赐予我幸福，而不是天赋，织毯陪着生老病死见证起落。 |
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#27siff最佳影片 影片的剧情大致讲的是一个婚外情故事，借助四个小段落和双方的不同诉求徐徐讲出，巧用颜色载体凸显每个段落的走向。平凡的丈夫希望得到的妻子的理解与支持，织工希望结束漂泊的生活得到家的幸福，两人的双向奔赴不如说是被迫选择，如果可以谁都渴望功成名就家庭幸福，而不是成为他人议论的对象。舆论的力量是巨大的，既然获得不了想要的生活，那就只能与世俗所妥协。 |
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自然动人的叙述方式，在一个我从未了解过的地方时间确实流淌地很慢，一线一线地编织出生活的年轮，爱恨皆会成为过往。见面会看到了演员们本人，真人超美，戏里为贴合角色扮丑了。@27SIFF上海影城 |
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黑红黄是毯子的颜色，也是自然的颜色。黑色也是男性力量的象征，红色是女性的象征，黄色则是爱情的象征。 |
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游牧人的情愫 |
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#SIFF 27# 第九场
很有民族特色的片子。景很美，地毯很漂亮，但主线故事一般。
最后的最后，老太太手握27把房屋钥匙，望着满墙的照片。即使那些照片的主人都已经离开了村子，她还是会给那些房子开窗通风。哪天等她也走了，那些钥匙能给谁?
@影城
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织毯烤饼不错，但这是2025年，看得人满眼惊恐，评审团是喝醉了吗？一个电影节的主竞赛和奖项评选应该引领电影新潮流，而不是搞这种陈腐到发指的东西骗大家钱，顺便让人觉得在院线以后电影节也快死透了。上影节凝视中亚正如戛纳凝视李相日，闭环完成。
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原配有点像可云。 |
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上影节选片越来越牛头不对马嘴 |
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250621 |
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主题和手法都有点老套了，不知道为什么得了金爵最佳影片，比德瓦克先生提鞋都不配 |
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中亚兄弟还在拍老旧的故事，顶多算风光片 |
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观于厦门金鸡影展，解锁人生首部吉尔吉斯斯坦电影。属于是「那人、那山、那马」的、返璞归真的乡土故事，但是人物那种对挣脱束缚与困境的渴望，却比远山莽原更加磅礴。地毯的经纬线犹如蛛丝将人牢牢困住，生存的艰辛让欲望变得更加深刻；两组镜头下白人摄影师的出场，代表乡村生活可以成为瞩目的人文景观，却无法真正引起人们真正的关注。还好有电影的存在，让摄像机承载着历史、代替了人们的双眼，聚焦于时代与地域角落里的「微尘」，描绘出了他们生命的颜色。 |
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很舒服的中亚片，片子想传递的那种在苏联解体后，吉尔吉斯斯坦人民突然之间崩塌的信念感展现得特别棒。尤其在男主身上，那匹始终不肯卖掉的马或许就是他对过去信念的留恋吧。在织布女去了另一个村庄之后，那满墙的照片，仿佛在诉说着村庄曾经的辉煌和现今的被遗忘，还是相当震撼的。同时那场戏他在绣的是吉尔吉斯斯坦国旗，仿佛也暗示着要从过去的苏联时代走出来。片中有两段非常漂亮的摇镜，一次是从河面向上摇到男主和织布人坐在河边，另一次是从树叶向下摇到男主和妻子买了牛回来，而这俩也恰恰也代表了片子的两个阶段。我觉得这个片子是很好地展现了男主逐渐从崩塌走出来开始回归正常的过程。片中很讲究的一个点是在最后男主的葬礼时，那条本大河依然变成了小河。 2025-6-22看 |
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地毯和风物看着挺带感，但故事看起来细碎，情绪也比较隐蔽…… |
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7.2分左右。
她纺织的毯子，像是她自己的一生，一直不停歇，直到许多年后她交还了那张原本被毁坏掉的半成品毯子。所有的恩怨，似乎都被时间缝到了毯子上面，是定格，也是逝去。年老的她，站在干涸的河边，想起他俩也曾在一个月色正浓的夜晚相依相偎在这条河边，想起了他们曾偷偷在房子里随着隔壁老人吹奏的音乐翩翩起舞。
回忆美得像钻石，奈何现实匆匆。 |
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确实是没感觉到哪里动人。这个爱情挺勉强的，女主确实比女二美丽太多所以有增色，但演技只能说太素。But确实也有人可能这个片子感动到哭，人和人对感情的理解感受确实就是不一样。 |
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#SIFF27第十九场# 金爵奖最佳就这样吗 出轨有什么好说的 脸盲 剧情看到后面有点“这不是那个人吗怎么到这里来了” 拍摄可以剧情一坨 散场时看到守场的字幕员（？应该是这么称呼吧）背着SISU的包 SISU真是俺们骄傲啊 |
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2025 SIFF @SHO
映后观众提问：片名和蓝白红三部曲有什么关系吗？导演答：我没看过 |
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导演映后：黑，男性力量。红，女性象征。黄，太阳的颜色，炽热的爱情颜色。有点像藏地电影，前苏联解体后的萧条导致人们不得不外出打工，扩大了家庭危机。地毯织工放弃了已婚男主冲动之下的爱情选择，凭借高超的工匠技术进了城，走出了独立之路。最后的地毯蕴藏深情，静水流深。 |
