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很烂，非常烂，烂到担心自己乳腺结节于是第一次选择中途离场。不是对两性议题的开放探讨，而是情绪发泄式的产物，充斥着社交平台随处可见的矫情文案、卖弄的“喜剧”效果、以及先将男性确立为敌人然后照靶射击的脸谱化设计。原本可供延伸的内容是很多的，比如situationship、婚姻制度、自媒体下的恋爱等，结果无一深入，篇幅全浪费在拙劣地塑造一个沾沾自喜的潇洒小姐，和一个留恋不舍的别扭前夫哥身上了。我已经忍下了大半夜癫公颠婆不睡觉跑到阳台鬼叫扰民的桥段，忍下了中插回忆里男主用两块钱钻石糖求婚的烂俗浪漫，忍下了视频采访时女主用不专业且没水平的提问感化忍辱负重的妻子并促使其觉醒的荒谬可能性，但我实在忍不了“找来失踪者的前男/女友组建登山搜救队”的降智情节。别再营销那些有的没的了，女性需要的是这种电影吗？ |
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我觉得应该是3.5星。跟《好东西》对标的话肯定差点意思，但绝对不至于3星。比较适合还需要和男的谈恋爱的年轻女性不带脑子打发时间。
电影前半部分我需要花一点时间进入剧情，表演和情节都还是有点硬；包括我不喜欢直接出现花字提醒观众本来就能看出来的东西。但后半部分会顺很多，剧情推到老夫妻那里还是蛮让人感动的。结尾也没有落俗套。
不过我总觉得，电影对他们为什么要离婚始终没有解释得特别充分，拍出来的我总觉得微不足道。如果不止聚焦在性格上，有两人在其他小事上不可逆转的分歧可能会更有说服力。
最后，我的确觉得人需要更多形式的关系，但电影里也拍的很克制。希望以后无论是电影还是观众都能有更多答案吧。 |
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支持女导演 没有好东西那么喜欢 但是希望数量多起来！ |
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没那么非传统。大脑打架了很久是不是要对这种题材宽容。但是槽点它按不下去还是不断浮出在脑子里。1.被采访的夫妻里面的low男角色塑造，简直就像是用高级方式给男的洗白似的，用荒谬的极品low男掩盖了结构化困境。2.一开始主角离婚了还互相拉丝的设定就很不适，全世界都是你俩play的一环既视感，这哪里非传统了，这烂俗现偶套路传统到爆了。3.夫妻俩离婚的原因很强行，既然女主说没拍视频、自己可以打扫了，男主不想离还发什么飙呢，车轱辘话一直是你在拍视频、还得我打扫。而且开头的镜头语言不是明明在暗示女主婚后家务做得多，男主甩手掌柜吗，怎么争吵场景又是男主家务型暖男了。4.女主在争吵中爆发的女性主义金句根本没有着力点，因为编剧根本就没敢给男主塑造问题，没有现实意味，两个人恨海情天又海阔天空就像《前任攻略》。 |
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都市爱情喜剧这个类型片是很难拍好的，《爱情神话》成功之后，这类电影在内地又有了市场，但并不代表就好拍了。只能说作为导演的第一部长片还可以，不难看，剧情上还是很结合当下情感观念的，演员也是真的在加分，可惜现在拍这种题材都要被迫拿去对标邵艺辉……也是太难了 |
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在爱情片里看喜剧，比那些所谓的喜剧好笑太多了。清醒结局好评，多一颗星鼓励，我真的屁颠屁颠笑的很开心。 |
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喜欢这个没有在一起的结局，虽然人是对的，可这个大环境是错的，封建传统观念残余的影响是错的，导致对独立女人来说婚姻的选择就也变成错的。比如自己决定要不要生孩子等理所应当的事情进入婚姻以后就变成了男人口中的幸运。女主眼里彼此尊重平等的婚姻，在男主眼里就是我一直在让着你什么都听你的，陪你演独立女人的戏。因为传统婚姻观念里女性就不该是独立的，结婚就必然得让渡一些人的天然权利，而我们女主不愿意让渡，所以最后她才说她知道什么是错的。电影拍的比较隐晦和委婉，避开了直接拍出那些让渡的权利，而是采取小篇幅的暗示，从一开始讨论的九价到吵架时男主一些只言片语中暗示女主是个女性主义者。很可惜因为这些不敢拍，可能会有人看不懂女主最后那段“我不知道什么是对的，但我知道什么是错的”，从而选择不复婚。 |
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喜欢任彬饰演的角色，细腻用心，对角色理解到位，帅气，有思想内涵，也喜欢本电影的妆造和拍摄城市风景。 |
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很生涩，很刻意，细节很粗糙，看得我抓耳挠腮，虽然但是，还是鼓励女导演多拍多表达，先表达了再说别的。对女导演女编剧都要求像《还有明天》《好东西》一样优秀本身也是一种不公平的审视。 |
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2026/1
一月底才看了今年第一部院线，整体很像短视频时代的产物，网红语录网红歌曲不少，能看出来想模仿邵艺辉的痕迹，包括那句“这不是你应该做的吗？”幻视王茉莉。电影不算特别好，但还是谢谢祝君好没有输给那个瞬间，加一星是我会永远鼓励女性创作者留在桌上。
我们以后，就讲这个了。 |
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如果仅仅因为是女导演就打高分，那只会把女性电影的路越走越窄。 |
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感觉到导演是想复刻《好东西》的成功。把当下两性之间的关系焦虑问题挖出来，通过轻松喜剧化形式表达与探讨。可能导演阅历不够，探讨层次太浅，流于形式，以致于故事摆脱不了俗套的情节，营销大于内容，打着“非传统”“清醒”的旗号，卖的还是老一套的爱情片馊饭，看完只觉得浪费时间。 |
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中影影院首映礼，轻松、幽默又不失思考温度，对当下爱情和两性话题的真诚发问，并完整的用电影视听语言进行表达，十分难得。 |
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挂羊头卖狗肉电影，披着自由解放的壳子，拍了一部封建腐朽的结婚宣传片……借了一个邵艺辉式的开头，拍了一部田羽生似的片，甚至连前任系列都不如，也就堪堪能比一下去年那部烂到家的分手清单……拍到最后自相矛盾自己都圆不过来了，不是抄几句口号式宣言就能拍一部好片，如果还借着性别议题进行宣传，才是真的给芭比和好东西抹黑了…… |
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还是很支持对当下时代氛围有所回应的电影，旧叙事已经摇摇欲坠，新叙事还在探索之中，这部电影里不仅有创作者的自我表达，我还感受到了某种很可贵的、希望与观众形成交流与讨论的意图。电影里人与人的关系，无论是与前任、与情敌，都有一种流动的轻快和洒脱，并没有针锋相对的紧张感，即便是争吵的场景，指向的也是对自我情感模式的观看，而不是对对方的攻击。选角很成功，任彬身上有一种难得的beta男气质，没有什么攻击性，但依然葆有吸引力。朱颜曼滋的神态里则始终有一种微妙的游离感，没有那么坚定，反而更让人觉得真实和切身。还有一个加分项，电影里的每一首配乐都非常好听，literally每一首。 |
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（叠个甲性别男）看完感觉有意外惊喜，也确实感慨邵导也许无意间形成了一种只面对城市高收入独立女性的小成本情感类影片产业，对话多、轻快幽默，男女主都很不错，可能遗憾就是转场配乐放太多有点露怯，结尾又想打拳又想复合的尴尬气息扑面而来，预测开分7分左右 |
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啥玩意啊，打着女性主义的旗号，毫无剧情可言，整点网红台词，莫名其妙来点煽情片段，到底想干啥？？最后一段老年人离婚后去初见的地方更是不知道想表达什么，这剧不是讲女性独立的吗？又开始宣传爱情有多美好了？？还不如拍女主离婚后和不同男的谈恋爱有意思呢... |
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卡在1.0的《爱情呼叫转移》和3.0的《爱情神话》之间，中间一度沦为性转版《前任攻略》，终究是有佳句无佳章，在小聪明的尽头，只有俗套的浪漫，不肯再往深处刺探（或许这也是轻喜剧的类型局限）。如果《好东西》都被称为脱口秀专场，那《非传统浪漫关系》的段子似乎更加支离破碎一些。年轻人的爱情困境和精神贫瘠都是真实的，所以在亲密关系的探讨之外，不得不加上多对“再见爱人”的嘉宾。没有过度强调女性主义，但女性确乎已经生活在新脚本之中，而男性还在旧传统里打转，学习的速度已经落后了太多。既然《爱很美味》无法再续，偶尔一道非传统的甜点倒也无妨。其实，幽默感才是平庸生活里最好的调味剂。 |
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因为导演锐评来看的，看完真的觉得这电影该赔我点钱。找的托儿对吧？男女主离婚是因为三观不合因为家务分工不行，中途回忆了一下无聊恋爱日常就双向奔赴了，问题什么都没解决，不知道在爱什么吵什么感动什么哭什么共鸣什么深刻什么。年度特大烂片。一点深度思考都没有就来演共鸣，一点支撑都没有就来爆金句。两分都已经是宽容了，太拉了真的太拉了。如坐针毡如芒在背如鲠在喉，男配女配徒步失联，再拉的民间救援队都不能摇失联驴友的朋友来救援吧，穿牛仔裤背电脑包呢大姐。这都是些什么啊我的苍天？ |
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不想看男人讲男人的故事了，所以来看看女人镜头里的世界。浪漫爱情的最后是一地鸡毛，平淡日常的背后是他在快乐游戏而她皱眉拖地，幸福女人的标签下是一个女人本就该拥有的不生育的权利，不僄倡不出轨不是值得贴金的优点。体验过发现是错误，虽然不知道什么是对的，但却已经知道什么是错误的，所以没有回头的必要，也不必为了脆弱的瞬间而妥协，美好时光值得与朋友相伴，女人们友谊万岁。 |
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用“时尚单品”式的思路拍电影，拽点新词、搞点观点再加上标签；看起来似乎是对了，但内里仍是痴缠肥皂的老道爱情故事。但只能说成品足够养眼，也不会太过纠结于它的讯息。从《爱很美味》《好东西》《盛极一时的爱情》再到这里，任彬好像拓展了在这个市场属于自己的独特赛道以及讨喜的个人印记；愿意为他的每一部买单，这是最大的感慨。 |
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气笑了，短剧一般的视听语言与台词设计，没有一个角色是有活人感的。师姐你毕业这么些年怎么拍起对话戏还是只会大特写正反打啊？摄影系不止教这个吧？ |
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一辈子太长，爱又太短，既无法潇洒洒脱，又无法忍受差异，相爱，但相近又会刺到对方，婚姻将彼此绑定在同一空间时，却也失去了自身的空间，友谊万岁，不是大开也不是大合，而是为了保持彼此关系的折中。影片虽呈现了两人矛盾的婚姻情感纠葛，却缺少在此基础上进一步对爱情和婚姻本质的深入挖掘与思考。 |
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电影本身一般，但赞同一个观点：女主创的作品没有辱女，就值得支持，也许挣钱了才有更多机会 |
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看到中间忍不住来打两星 看完火更大直接一星吧 我们女人之间不需要虚假鼓励 导演真的拍的很差 毫无逻辑的片段衔接 毫无笑点全是尬点的群像互动 毫无深度的两性关系讨论 即使不寻求任何意义坐在这里都很难受 |
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其实与其说这是一部彰显女性力量的电影倒不如说是探讨婚姻和爱情的两性关系电影，那句话怎么说来着，“爱情总是发生在婚姻之外”。没觉得女主矫情，她只是拥有了一个普通男性的配得感而已，电影拍的比较隐晦和委婉，避开了直接拍出那些让渡的权利，而是采取小篇幅的暗示，所以女主才会说“我不知道什么是对的，但我知道什么是错的。”另外我真是不理解为什么会有男性破防……明明已经温和到极致了，它甚至都没有拍出来一个现实生活中的普通男性是什么样。还是很支持对当下时代氛围有所回应的电影，这部电影里我感受到了某种很可贵的、希望与观众形成交流与讨论的意图。电影里人与人的关系，无论是与前任、与情敌，都有一种流动的轻快和洒脱，并没有针锋相对的紧张感，舒服的像夏天的晚风，和好东西比确实是有点差距，但值得鼓励。 |
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是很新的电影，人物观念也很当下，但还是有点过于简单了，不论是人物的厚度、情节的设置还是拍摄的技法，希望继续加油！btw 现在的人，无法继续一起走，不是对方不够好，还是更爱自己多一点了 |
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命题本身不新了，想得多做得虚。想要表达的只是被不断说出来，而不是被真正演出来。明显是在模仿邵艺辉，却只停留在表层的高密度台词感、上海都市语境、女性意识与关系的讨论上。台词往往是姿态先行（自说自话用得太多了），情感高潮几乎只能靠对话堆积，情节往往是小事件拼凑、搭桥，音乐使用尤其失控。视听思维很弱，导演像是在拍剧本，而不是拍电影。几乎是靠男女演员硬撑，至少他们能给出基本可信的情绪和节奏，但配角全部沦为功能性存在，这些角色不具备独立性，只在需要时被召唤出来。结尾的选择，更像是情感和冲突都没真正推到极限，只好用这种方式来结束。 |
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看电影的时候特别希望有倍速键，无论是男女主为什么离婚、为什么复合、为什么还互相喜欢、为什么最后又不复合了，都没有写得很明确。
但老夫老妻那段确实看哭了 |
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这导演是干什么的？ |
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真的是，怎么说呢，烂的惨不忍睹都不足以形容 |
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放弃传统爱情喜剧“破镜重圆”的安全范式，用“离婚搭子互做媒人”的抽象切口，精准刺破亲密关系中那些秘而不宣的幽暗地带。情感博主祝君好与民政局职员龚玺这对怨偶，将离异现场开辟为新型修罗场，犀利拆解现代亲密关系的千头万绪。电影用轻快的喜剧糖衣包裹严肃的社会观察，对“活在缘分里，不活在关系里”的哲思，以及女性班底赋予的清醒女性叙事，让欢笑始终伴有回甘。任彬诠释的“体制内人夫”，那份班味儿十足又暗涌深情的表演，提供了极佳的着陆点；朱颜曼滋则拿捏住祝君好从“索求爱”到“充满爱”的觉醒弧光。《非传统浪漫关系》的终极浪漫，不是强行缝合一对爱侣，而是温柔地引导每个观者完成一场内心的和解。当爱情不再执着于“破镜重圆”，当“清醒”本身能带来愉悦，电影也便成了微妙又真实的都市寓言。 |
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借用编剧的话说，这片子就一坨💩，狗吃了没事还觉得香，人吃了会🤮🤮🤮🤮 |
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作为一名女性很难评，一方面希望讨论女性议题的电影多起来，一方面又觉得老停留在爱不爱里太无趣…我们女人真的没有别的事儿了吗？ |
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看了十分钟就想走，最后还是选择在影厅里玩手机，包场就这点好处。为什么有人在山里失踪了，非专业搜救人员也要去救啊？怕自己活太长吗？
我觉得这已经不是电视剧质感了，国产剧好歹还点面结合呢，这片子就是点点点点，短剧好歹还撒点狗血呢，这片子无聊至极……本来想打两星，想想还花了我一张券真是不值，一星吧。 |
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带着不高的期待去看，我真的明白了导演想要表达的。受过新式教育的独立女性和依旧传统的男性之间至少是在当下无法调和的矛盾。一开始我以为男主会是《好东西》里的小马一样的男性，但实际上并不是。在很大程度上，在婚姻市场上，他的确已经足够好了，但是他的失误在于他以为可以理解和包容女主的一切，包括女主超越他的主体性，但是他最终没做到，他也高估了自己的革新性。
我完全猜中了两人在结尾问对方的问题“如果再来一次，你还娶我/嫁我吗？”的答案，男人终于向自己的局限性妥协，而女人永远无悔自己曾经爱过的人。
电影结尾的庆幸之处在于两人没有强行包饺子复婚或者老死不相往来，因为个人的成长和沉淀是他们必须继续承担的课题，不因结婚或者离婚而停止。 |
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年前最后一部了。如果不是朱颜曼滋估计也不会来看这片，但其实我还是挺喜欢看这种都市轻喜剧的，只是这部有点避重就轻，看到最后也没有看出个所以然，作为导演技巧一般，作为编制表达无感，唯一能撑下去看的就是表演，但还是希望这种类型的电影能多一点吧。 |
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有没有可能电影是💩，狗吃了没事还很喜欢吃，人吃了不行 |
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求求别再祸害中国电影市场了。。 |
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刷到视频平台让男导演去理解男的，立刻买票去电影院看了，好失望，女导演也没拍出女的想看的电影。就是一部两个公公爹爹的臭谈恋爱的电影 |
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镜头和文本的节奏感都太糟糕了，没有真实发生的事件、没有真实发生的情绪，在爱情和喜剧两个方向连工整都达不到。 |
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反对男女对立 |
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我觉得导演说反了，应该是这电影就像史，狗吃的嘎嘎香，人看到就恶心🤣 |
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笑死，我是没看出什么男女对立，我看出的就是婚姻是一坨屎，男女主结婚前好得很，离婚后也好得很，就是结婚后不好，婚姻是爱情的坟墓真不仅仅是说着玩的 |
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虽然特别想支持女导演，但电影实在一股恋爱脑女生要表演大女主竭尽全力只能拍出娇妻味之感 |
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“女性主义”在中文语境中声量剧涨后的《前任》 |
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太无聊了，编剧不会写，导演也不会拍，整个叙事一团乱麻，角色设计和关系构建都非常粗糙和缺乏内心逻辑。电影大部分时间都是空洞的输出，但是情节又不能服务这些输出，整了一堆煞有介事的女性主义表达，最后本质上依然是和前夫重燃旧情的叙事。总之，各方面都很旧，还试图标榜自己是《好东西》2.0，不如改名叫《旧东西》。 |
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“一不聊骚二不出轨“就算好男人嘛？电影很尖锐批判了男性在亲密关系中的低标准自我感动。不管是“八离世家”还是采访的“模范家庭”，无疑不在展现平等本是底线，而非施舍。这种从女性体验出发的叙事，让共情不是流于表面的感动，而是变成锋利的言语、真相，去刺破性别偏见。 |
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赵小棠多演点这种好心mean girl吧，太适合了，要笑死了。 |
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看了女导演在路演上的犀利发言去看的电影，只能说失望至极，希望每一位女导演珍惜自己为数不多的电影制作的机会，别让想支持女性导演电影的观众失望太多。 |
