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寂寞就不断交合，射出一滩污物。空虚就暴食暴饮，吐出一滩秽物。妒忌就点燃怒火，烧成一堆焦土。染有恶疾的城市里，河畔的森森白骨是药方，治疗浓烟污水的病症。病入膏肓的青春里，球场奔跑的男孩，河面女孩的灵魂，也能治好空虚。战舰的烟、油塔的火、未出现的UFO、埋起来的尸骨，怎会懂得我们的爱。 |
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二阶堂富美全程穿得肿肿的，可是她一脱简直美哭我，胸也太好看了！青春残酷恋尸癖lgbt物语。“让我们一起召唤UFO吧！”还是日式中二友情。 |
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冈崎京子《我很好》连载结束于1994年，行定勋正在助导《烟花》《情书》这样独立文艺口味的东西。而对于我们这种亚文化野郎来说，对电影版最不解的问题其实还是：なぜ今？？？——原来提出这个企划的并非行定勋老贼，而是二阶堂富美，94年她刚刚出生。果然富美才是真正的サブカル野郎！这很好。我很好。 |
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#Berlin2018# 7分。从画幅调色到整个视觉呈现都在复日剧的古，以此来标识1994年。典型残酷青春同时又是狗血言情片，性爱尺度真是有点大（行定勋难道不是一直拍纯爱片的吗？😂），性向也有点多……好在有个不错的结构（6人的采访）和时间线，这些噱头式的东西还算笼在了一起。 |
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二十四岁，这是“大叔收割机”二阶堂富美最美的时刻，等了那么多年，她终于等来了解放的勇气，我们终于等来了纯天然的美丽，被诱惑那么多年，很多直男这次依然继续飚鼻血了吧。行定勋这么拍，是对师傅岩井俊二的背叛么，显然已经僭越了青春片的范畴。 |
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假紀錄片看似潦草，實際結構精巧到有些刻意。戲劇雛形一開始是「秘密」，迅速變成一種獵奇式的偷窺，它不解決問題，人物也不成長，矛盾的醞釀和爆發都相對可預估，最後只能停留在「殘酷青春」這表面。素材都碼得很整齊，但每個人物都只是一種被端上檯面的菜品，色澤很鮮豔，但已經吃不出原材料是什麼。 |
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他们各有各的问题，试图在性、暴力中发泄，寻找答案。剧情中穿插了各个主角伪纪录片式的访谈，而对于爱是什么，活着是为了什么他们都没有答案。太散和啰嗦了。二阶堂富美的胸好看的。 |
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日本的残酷青春物语总是随着时代改变而与时俱进。少年少女对“死亡”的好奇与迷恋，是他们对父母缺席的亲情之失、爱在心口难开的爱情之失与学校霸凌之风盛行的友情之失的替代品。二阶堂富美终于以全裸的大胆之举划清了她与宫崎葵之间的关联。 |
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高配版《悲伤逆流成河》。开头和收尾拍的惊艳，不过中途大段陷入在“郭敬明疼痛时间”和“日式暗色青春窠臼”里。 |
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人工堆砌的《河畔》没有任何动人的景观。滞留在青春期里的行定勋最拿手的技能是将镜头伸向人们背后的秘密，因此展示校园与社会这两者间的双重生活自然成了看点。而他在本片中针对灵肉分离的形而上探讨则显得过于苍白，这部无病呻吟的作品就像他于剧中采访几位处在迷茫期的主人公一样是对“如何存在”这个问题的被迫回应。 |
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片子挺垃圾的 題材也被重複很多次了 但是內心深處住著個變態怪胎受虐狂 還是全程跟著富美在崩潰邊緣遊走 我也特別討厭有人提「喪」這個字 誰也不是故意要這樣的 這樣也一點都不酷 他們只是他們自己。/ps.祝hkiff香港文化中心場內經常性爆笑的傻逼觀眾們出門被野狗咬死 |
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行定勋拍了这样一部几乎反类型的素颜青春片，让我莫名想起早年他那部《日出前向青春告别》，纵使视听全程散发着无甚特别的平庸感，每一个人物似乎也都没有讲清楚。但好像在矫情认可了导演的真诚之后，这平庸和无从了然的记忆，也就理所当然成为了青春本身一部分。谁又不是试图装作，我很好哦。 |
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青春残酷物语，题材在日影里并不新颖，糅合里凌霸、同性元素却没有深挖。不喜欢伪采访纪录形式，完全破坏逻辑，且强加哲学深度。结尾至少可以砍20分钟。倒是叙事非线性加倒叙插叙有些出彩，此外“尸”的噱头太噱头了。 |
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在一群单恋的少男少女中，最酷的还是sumire酱 |
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还不拉黑行定勋等菜呢 |
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威廉吉布森的诗。“每个人都是其他人生活的碎片。”
什么时候摆脱这样的电影什么时候才算是真的长大。
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我知道我認不出森川葵小姐是我大錯, 我知道這證明她演技好, 我知道無錯愛她.... |
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不少镜头直接对准工业社会的发展弊端，发泄人类的暴躁、扭曲和情欲，一开始误以为会（如《红色沙漠》）引入批判视角，但随后笔锋一转逐渐以旁观者身份（钓鱼者）回忆神话，甚至有亲眼目睹板块漂移的错觉（转入对时间的思考），但过于倾向后者显得抽象空洞，与前者也发生部分脱钩导致因果性不强，因此电影并不像“电影”，更应该是一个（未成形的）概念：在飘散着不确定性的环境内，吃与吐可以“同时”发生（退化成单细胞生物），性爱与尸体可以划上等号（用暴力连接）——大范围下可以视为社会的某种过渡形态/对人类的某种复仇，小视角下可以看作是对青春无力的呐喊。不管怎样，请行定勋导演对富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。 |
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支离破碎的空隙间充满苦涩感，在灰色沙漠里我们矫揉造作活着。 |
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拉拉和基佬围观异性恋野战一脸麻木的走开那段笑死我了 |
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意外地喜欢。剑走偏锋一片赤诚的非典型日系演员，fumi依然是这样面对镜头（有想起以前在采访中谦逊表示会在KTV包间练习叫床的门胁麦）东方式压抑下的大胆总是那么纯情和悲伤，哪怕描述起来都是很中二的台词，也无法不相信自己的感受。 |
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行定勋还活在90年代啊，并非褒义。 |
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行定勋可以不再作监督了么，你浪费了这么美好的肉体难道没有愧疚么。为失职监督导致的糟糕呈现默哀。 |
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湿濡的情欲是生之欲，岸边之旅是殡之森。 |
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太刻意，行定勋后来的每部作品都只带来一种更强烈的江郎才尽的感觉。同样虚无，有人选择外在宣泄，暴力、性、毒品……有人选择内在消解，活成无动于衷吞噬万物的黑洞，却在心尖上留着一指的柔软，比如暴饮暴食然后催吐的少女、比如总在受伤却想要召唤UFO的少年。你想对喜欢的人表白吗？想啊。那想被拥抱吗？想。kiss呢？当然想。做爱呢？非常想。为了那个寻常午后操场上的这段对话，多颗星。 |
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柏林電影節買票的時候只看到劇照有點像宮崎葵，結果是很像她的二阶堂富美，她的胸太美了。也沒想到是行定勲导演。故事還是挺有趣的，行定勳這回的花樣顯然不如《在世界中心呼喚愛》，所以最後有些弱。 |
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二阶堂富美身材也太好了吧！ |
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二阶堂的身材也太好了，威廉吉布森乱入。 |
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河畔无名尸同窗情，暴凌，援交，童星，同性，同人，单恋，纵火……寂寞自私扭曲的日本中学生日常考，没啥意思的残酷青春版《Stand by Me》 |
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#Berlinale68 Day07#聚众看黄片（划掉）形式大过内容和主题的片子，最近几年霓虹电影怪圈。 |
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裸露的镜头挺冲击，但原谅作为一介俗人的我实在看不明白整个故事讲了个啥。哦亮还是那么弱气又精致的帅 |
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初中的时候，也曾经在一个雨后的大坝被冲垮的土坟里看见一具腐烂尸体 |
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力道弱于原作漫画。二阶堂你不要再脱了 |
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回溯九十年代，行定勋师承岩井俊二，但同那时岩井的一系列爱情映画不同，本片近乎是走向了相反的一面。用工厂与废水等世纪末标签式景致来映衬这个打破一切幻想甚至是存在刻意负面想象与设计的故事，却更能突出那个时代下青春的真实情感——渴望而不得的彻底迷失和沮丧，行定勋拍出了一部“腐烂”的岩井电影。 |
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山田 如果人活着时你再多爱他们一点就好了 |
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残酷的青春。 |
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#HKIFF# 河畔作为边缘生活的隐喻。插入的伪纪录片段落虽然有点刻意，但也更深入内心了一些。 |
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这个城市有时有恶疾，却知道我们短暂的永久，我们短暂的永久，我们的爱。懂得我们的爱：街道圆润的墙，懂得我们的爱；沉默的周波数，懂得我们的爱；平坦的战舰，懂得我们的爱。我们成了现场的负责人，试着解读交涉，为了过度到一个新的阶段，为了寻觅深沉的裂缝，为了绘制流逝。看着落叶，环绕干涸的喷泉，那平坦的战场就是我们生命的延续。 PS：尺度真大，人生真丧，活着真累 |
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一群疯子聚会，全片充斥着情欲的濡湿气息。没想到吉泽亮和富美还挺有cp感。 |
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行定勋的东西总是这样，哎。吉沢亮确实演得不错，得最佳新人合理。片尾曲好。威廉·吉布森的诗和港湾工业景观也记住了。 |
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渴望而不得的彻底迷失和沮丧，行定勋拍出了一部“腐烂”的岩井电影。二阶堂富美一点也不美，吉沢亮倒是意料之外的惊艳 |
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行定勋最厉害的地方就是，选的所有演员都能凌驾于他的戏码之上（这不是夸奖）。伪采访的形式太做作了，为了fumi、O亮和一众演员多两星 |
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行定勋还是……一言难尽……有点糟蹋这些演员了……伪纪录片形式完全不用搞吧……漫画原著的味道反而被破坏了，感觉很不搭。90年代那种疯狂劲儿不适合这种性冷淡的漫改校园风。可惜fumi和哦亮还有葵哥，都是这一代很会演的。浅野忠信和chara的女儿演得也还凑合，不输阵，但是肯定比不过就是 |
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行定勋真是完全垮掉了！这部电影中每个年轻演员表现得都非常敬业，表演个个都是闪闪发光，非常出彩。但行定勋竟然能够把这样精彩的表演组合成一坨屎，也是太为这些若手演员抱屈！ |
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有一种装逼失败的感觉。个人采访的片段到底有什么用？ |
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片尾曲很棒。。无法客观评价，因为后面几度差点睡着，前戏太长，结尾就不能简单有力点吗。。 |
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工业奇观没有更好地融入电影中，纪录片式的访谈也完全自绝于叙事和影像风格。 |
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20_236。就，很青春疼痛（不是夸），加伪纪录片那几段既装又太直白了，没必要（我就不信原漫画有这段），另外他们竟然是演高中生我表示很吃惊。与电影无关的，二阶堂的胸真漂亮，要被浅野堇的眼珠子给迷倒了。 |
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日本悲惨中二少年，演的一般，毫无张力 |
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放在二十年前大概会更卖座的典型疼痛青春物语。但是有生之年能看到吉沢亮演同性援交少年，这部电影看得还是值了（？ 二阶堂富美身材真好哇。「再呼唤一次UFO吧」 |
