监狱风云 第六季 Oz (2003)

翡翠城不过是虚伪的乌托邦，与救赎与改造无关。
我对MM本人没有意见，但他打造的这个实验的翡翠城为什么没有能够救赎哪怕一个人？为什么？因为翡翠城的存在本来就是虚伪的。
他们希望罪犯有更多人性，学会做出正确的事情。然而禁闭室的存在本身就不人性。究竟谁有资格惩罚任何人？如果罪犯不过是以恶制恶，又怎么能说他有罪呢？毕竟监狱就是这样做的，以暴制暴，以恶制恶。用禁闭室恐吓犯人，用笼子羞辱犯人。狱警及狱警以上的人可以对他们做任何事情，所以他们偶尔的好心真是仁慈呢！
除囚犯以外的所有人，有...

整部剧看完后发现了鲜明的立场问题。在OZ里面没有一个好人，每个人都有邪恶的一面，但对不同团体的描述完全不同。
爱尔兰人重情重义，诡计多端，借刀杀人；
黑人暴力，贩毒，鸡奸，死性不改；
纳粹党不择手段，种族歧视，暴力，鸡奸，但不吸毒；
拉丁裔贩毒，暴力；
穆斯林虔诚，正义，固执；
中国人可怜，弱小，但重情重义；
西西里人贩毒，暴力，但有担当。
只有土生土长的美国白人（或者说没有具体组织的人），虽然...

我印象最深的，关于那个在剧中不停做着总结启示工作的旁白黑人小哥，他在最后结尾提到的，大概是，暴力争斗与相互杀戮之下其实都是人性。
穆斯林头领之前一直都在用虚虚实实的非暴力和信仰来伪饰自己的本我，直到他误杀了阿得比斯，阿得比斯身上的动物性成为了他的一部分，他开始暴力。再到那个喜欢唱歌惹是生非的黑人小哥与他互相救赎，他彻悟了自己身上的权利欲以及神性之下的自我，成为了真正的领袖。
希林格和比彻之间的复仇，都是通过不断杀死对方亲人来实现的。每次只要其中一个人想要宽恕收手就会...

武力排行差不多是这样的 side 阿戴比斯 keller 奥马尔 还有基恩 除了阿戴比斯被side杀了 其他都SOLO过无数场战役都赢了 没想到奥马尔这么能打啊 hbo的传统 奥莱利可以说是oz小诸葛了 杀人基本不用靠自己合纵连横 无帮派的活到最后 哦对了 迷失的拍摄方式就是仿oz的 看的时候想抽导演大嘴巴 就在一段故事高潮硬性专向另一段故事

全剧中心论点如题↑
最初，史林格大爷欺负了傻白甜比彻儿，比彻儿黑化后糊了大爷一脸屎，并顺便破坏了人家的假释，让他多坐了二十多年的牢—这是互相糊屎的开始。
气急败坏的史林格大爷找到凯勒做了个局，报复回来，狠狠糊了比彻儿一脸屎
比彻被打断手脚，欺骗感情后又设计诱拐了史林格的儿子，让大爷不得不亲手杀了自己的大儿子。
死了大儿子的大爷找到二儿子后让他绑架比彻儿的猴子，并杀了蛾子，让比彻儿也体会到了丧子之痛。
痛失爱子的比彻儿找人暗搓搓地做了史林格的二儿子。
接下来史林格又找人kill...

每集的血脉喷张只是这部剧精彩的外壳，每集的旁白才是这部剧升华的地方。就像每本书的引言导读，剖开了这部剧的内核。特别喜欢这一季的第三集，音乐的旁白，尤其是最后那段：William Congreve said,' Music has charms to soothe a savage breast, to soften rocks or bend a knotted oak.' But what happens when the music is gone, when there is no melody, when all you hear is silence? The bittersweet, deafening sound of nothing, nothing at all."配着Said的死，想着一众信徒在失去了他们的melody后的迷茫失措。

"I didn't become a zoo keeper just to behave like one of the animals."

keller死的时候我没哭，因为他确实是个该死的坏人，但也是个我讨厌不起来的坏人。keller对becheer的爱太强烈，一定程度盖过了他本身的罪恶，我常常会忘了他是个多么凶残的罪犯，也许这就是爱的力量。我是个自私的人，所以我一点也不愿意看到becheer被假释出去，远离keller过着幸福的日子。看到becheer又被keller弄进监狱，我心里还觉得挺舒坦的（我果然变态）。BK之间这样绝望的爱注定是至死方休的，即便最后他们俩越了狱，他们也不一对能安安心心过日子的情侣，三观不同怎么谈恋爱。一个死去一个活着受煎熬也许是最好的结局，虽然我私心仍希望他们能有个happy ending。对不起，我到死都不会对你放手。

监狱。恶的惩戒之所。然而是否存在绝对的恶？是否存在无条件的爱？是否存在绝对的救赎？需要救赎的是恶还是我们本身？ OZ并没有回答这些问题，相反，它把问题一个一个抛出来引人自问。翡翠城这个高度自由，能开公司能看电视还能传教的监区，恰是在提醒我们：监狱里有"生活"？不不不。为什么持续了五季的旁白的絮絮叨叨，到了最终季终于换成了让死过的人统统跳出来开talk show？他们口气嘲弄、不屑，或是"愤怒的点化"，如此大费周章制造大量"出戏"，甚至还曾让阿戴比斯亲耳听到了"旁白"，指向只有一个——告诉你这是戏，也不是戏，所有看戏人也在一出大戏当中——我们的人生本身，就是一座监狱。全剧终于一部麦克白，让这层指向愈加明显——人生如戏，一步一步作死自己的，永远是自己。
爱能救赎我们吗？爱必定生出了占有与控制，于是瑞恩的爱让他杀戮，最终作死了弟弟；凯勒的爱让他剥夺了比彻的自由，听到自己的用心被比彻否定之后不惜设计自杀嫁祸比彻，但求同归于尽。占有欲和控制欲无关他人，是根源于自己的问题，却以爱之名，行伤害之实。然而爱本身即是如…

OZ是奥斯瓦尔德最高戒备监狱（Oswald Maximum Security Penitentiary）的简称。最初设计时，曾设想以一个最低戒备的监狱为背景，名字也是类似某改教所一类（Club Med）。然而，对角色和观众来说幸运（或不幸）的是，编剧是前面提到过的汤姆-方塔那同学。这位同学很多人可能没见过，不过他的膀子看过剧集的人都不会忘记：片头，伴随着风格奇特的音乐，以及被截掉了上下因此看不见脸的囚犯场景，不时插进去纹身的镜头，那只胳膊就是我们编剧大人的。
这位编剧的风格简单概括是：强悍、变态。OZ之前他为NBC的《情理法的春天》（Homicide: Life on the Street）写的本子。套用观众的话（直译），就是“每当你喜欢上一个角色，编剧就出来强奸了他”。当然NBC是电视网，所以这只是比喻而已。但到了OZ，情况可就不一样了。事实上拍摄OZ的时候演员中流传着可怕的传说，就是如果你胆敢迟到，下一集你就会发现你的角色**掉或者被强暴（……默）。
“猪养肥了就是要杀了吃的”，有这种理念的作者并不在少数，不过像方塔那同学这样贯彻得这么彻底的也是少见。当然我们要原谅，在…