振荡器 ヴァイブレータ (2003)

以为振荡器是自慰棒，差点因为电影名错过这么棒的电影。青灰色的雪天，与陌生人踏上一段短途之旅，着沿途的风景清冷浪漫 大片白茫茫雪地和红色屋顶把彼此映衬的格外鲜亮，是静谧的鲜亮……31岁，单身，在便利店遇到这么可爱的男生，怎么能不渴望他的身体？在大货车上做爱，胡乱吹着古惑仔式过往，拉皮条 找毒品 被固执的女人疯狂追求，后来想起来要成个家有个孩子……对着对讲机吹个口哨就表示对话结束了。这旅途是浪漫，可是这么轻易上了陌生人的车 口交 做爱，怎么这么贱呢？懊悔 捶打自己 惩罚自己 想吐吐不出...

在广木隆一的《振荡器》（2003）和平野胜之的《监督失格》（2011）里，女性自省（醒）“自我の目覚め”和公路题材以一种富有惊人魅力、柔弱与粗野并蓄的力量结合在了一起。即使前者为小说改编的剧情片，后者是由大量即兴对谈剪辑而成的纪录片，两位主角所展现出的气质与状态跨越虚实的分界，呈现出交错重叠的故事与生活脉络。两部影片以孤男寡女踏上旅程为线索，籍由公路这一非日常的景观提供了一个架空于现实生活的边际空间（liminal space），从而展现寺岛忍和林由美香两位主角在性、爱以及生与死之间徘徊游移又...

【从安妮宝贝的小说谈起】 　　 　　
我看过一些安妮宝贝的小说，如果把她写的故事拆成零件，你会发现基本元素就这些：离家出走、旅行、遇见一个男人、温暖的性、随时结束的爱情游戏……大概很多女人都渴望来这么一场精神和肉体的冒险，正如很多女人会反复做性体验的梦一样。
现实中的安妮宝贝应该是一个谨慎克制的女人，并没有她小说中的女人那么极端和放浪。有趣的是安妮宝贝小说中的女人基本只有纯洁和放荡两个类型，这说明安妮的小说很大程度上是她内心体验的写照，人物不过是表达某种看法的道...

它没有特别煽情的桥段却在帧帧画面里温暖着我。
影片以女主角的内心独白开始她在货架前一边选酒一边强烈的和自己对话着。
瞬间我似乎看到了每次去超市在红酒和啤酒区徘徊的自己，想今天怎样心情想和什么酒来排解心情想为什么德国的黑啤好喝法国的干红好喝…
当男主从外面推门而入，似乎那双雨鞋也迈入了女主的心，这似一颗饱含着欲望的怦然心动。
她进去他的卡车，我不禁感叹，如果真的温暖起来连简陋狭窄的驾驶室都能是一方乐园
车内的性爱戏糙莽又夹带细腻，这是两个孤独灵魂的碰撞，在相互不了解又似乎心...

算上这部已经看过寺岛忍8部电影了。虽然早年间导盲犬小Q已看过多遍，但却对寺岛忍没一点印象，这也不能怪谁，狗狗实在太耀眼。真正让我一下子注意到寺岛忍的，是群戏《东京塔》，以及和炫目的泽尻英龙华配戏的《狼狈》。尽管根本不是主要的那一个，可看着看着就会被这么一个不起眼甚至过于寻常的欧巴桑给吸引过去。百思不得其解。60届柏林影展那一年，低调又散发巨大魅力的38岁的寺岛忍荣膺影后，那年我们送去参展的片子是王全安的《团圆》和国师的三枪。
可！是！这部片子里31岁时的寺岛忍为什么这！么！美！！清凉，冷冽，孤寂又风中飘摇。电影里没对她做任何的交代，只有一个名字，叫“玲”。
电影改编自赤坂真理半自传体小说，单一场景的公路剧情伪情色片。说是伪情色其实裸露镜头并不少，但丝毫不感觉色情。对剧情不做评价，也无从评价，只对寺岛忍近乎独角戏的表演感12万分的兴趣，看她如同照镜子般的演绎孤独女子的疯狂和放纵，很是治愈。

她在超市里买东西，他进来，她看了一眼， （看起来像渔夫可是，很可口）然后对视，她是被他鞋子吸引的，然后，相互都有点意思。
她勇敢的跟过去，他开车门，卡车。她说了几句自己所想，表达出来，还有希望摸他，然后啊，脱衣服了。她有一点点放不开，后来就好自然，两个人也是那么自然。缓慢。车里。
一起坐在车上，他开车，听他说，他的经历，他一开始说了有家庭，妻子，28？忘了。她自由作家，31。他说工作，情感生活，她抽烟，安静地听，笑笑。一起聊天，听他说他们的暗号。把头探出窗，“有同伴一起旅行，世界向你微笑。”
他说，也因为经常下雪，所以穿那个鞋子。
中途下车，是暖暖的黄色的蜡烛燃烧，她披着红色大被子？好看极了，只是这般去感受。
她倚他肩上，听他说。
在河边，好多石子，她走下去，站着，蹲下，笑，嘴里吐着雾气，脱裤子尿尿，那个橘红色的大披风围着，他走出来，抽着烟，朝向她扔了个罐子，眼里有笑意，好看极了，回过头，看着他。
开过大路，外面是黄昏过后，夜晚即将来临，暗蓝的天，微黄的远山，黄色的高灯。
…

冬夜的超市，外面还在洋洋洒洒地下着大雪，玲一个人脚步缓慢地走在超市里，眼神漫不经心的掠过架子上的酒。“我想摸别人”玲站在原地默默的注视着身边来买东西的人，风穿过黑洞一样的心脏，她出神却又感觉冷，冈部就正好出现在了这个时候。从他推开门的那一刻起铃便注意到了他，金黄色的头发、随意裹在身上的大外套和脚上蹬着的一双大大的渔夫般的黑色雨鞋。“带我走，我还活着”几乎是要脱口而出般的急切，她就这样牢牢的没有丝毫避讳的盯住这个走过来的男人。后来，一切发生的都是那么自然，她跟他走出超市，上车、问好、做爱。


人的身体是容器，灵魂是容器中的水。作为一个单身的自由作家，玲的生活就像一潭被困住的死水，离群索居几乎不与任何人来往，偶尔接到一通电话就能欣喜万分甚至可以不顾礼节的在厨房解手。这样的孤独是一种病症，正如乔伊斯卡洛儿在《奇境》里所说“生病是件丢脸的事，你想藏起来，躲开那些好奇的健康人的脸”，在一起旅行的路上，玲似乎是出于同样的原因，硬是编造了自己周末有聚会的谎言，却因为记错日期而被冈部拆穿。而生…

恐惧人与人之间的寂寞空间，
渴望人与人之间的深度链接；
搭上货车的旅途，
就像搭上人生的列车；

性是“深度接触”，
这是一种幻觉，
在这里，就像是用了振荡器的自我满足；

旅途结束，回到起点；
点缀着无数短暂“自我满足”的一次长程“自我满足”，也随之结束；
就像一夜情之后在床上醒来

　　广木隆一的影片始终不会兼容复杂的剧情。靠演员的美貌，精致的画面以及稀奇古怪的道具吃饭的导演，就算是舍弃了自己的老本行，也还是多少残留着自己曾经的影子的。当然，这部影片已不再有美貌的演员，刻意化妆出沧桑感的大森南朋和成名时已过而立的寺岛忍任谁也算不上年轻美形。但这部作品毕竟还没有像广木之后的那部《机关车先生》般舍弃了对边缘群体的关注，这部作品的两位主角事实上都是边缘的个体。一位利用职业便利运输毒品枪支的长途车司机，一位渴望情爱而离家出走的中年女作家。两个人在旅途上的为时甚短的一段邂逅便成为了作品完全的主题。中途广木还是忍不住用一段光怪陆离的性幻想来对曾经自己从事的行业致敬。而最后冷静的分离也不过是2003年所有日本影片的一个主基调而已。梦想不再，大家只能回归现实。