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今年年底最佳，必会二刷！
没有金手指没有主角光环，
平民的自救真让人惊心动魄，
在绝境里求生的挣扎。
看完后只想感慨，
平安活着真好啊～ |
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跟《南京照相馆》连拍的《用武之地》，有些叙事方面的共通之处，二者前期都经过大量的回忆录访谈和纪录片调研，后者还包括经由许多一线驻外工作者的一手资料去确认细节，所以这些前期的工作让它们都拥有了一种“记者式”的视角，在细节方面，真实，有血有肉，更有触感，特别是对观众的眼睛来说，会让你觉得你不是在看480P以下的rmvb，而看的是Ultra HD 2160P的MKV，通过画面和细节去让观众做出判断或结论，而不是强加观点或情绪。这不是一个关于战争的宏大叙事，而是关于战争中普通人的共情，也许这是申奥“战争三部曲”的共同点，如果未来存在这么个三部曲补完的话：无关战争本身，关乎在这种特定情境下的小人物心路历程。 |
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震撼，全程攥紧拳头，好几次嗓子都提到了嗓子眼！人类最集中的悲剧是战争，这部片聚焦在战争大环境里的个体恐惧上，被境外kb分子绑架成人质，每一步生存都如履薄冰。极度写实的镜头呈现生命脆弱，带来生理和心理的双重震撼。不煽情不说教，没有英雄主义，用冷静的残酷诠释反战主题。 |
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24日，看了北京的申奥导演的第四部院线电影的首映。仍旧是导演一直坚持的从眼前现实新闻中发现值得关注的事件，以电影艺术加工呈现，去表达作者对现实及社会的关切及希盼。优点是视觉场面呈现出色，这是导演的一贯特色。本片外文片名叫《境外逃亡》，将非洲战乱场面及氛围表现得充分、可信，有感染力，以此揭露暴力、血腥的极端主义分子之恐怖罪行之主题，值得赞赏。缺点仍旧是写主要人物行为、思想笔触欠准确、深入，写事大于写人，写人又过于分散。这个缺点在导演其他作品中都也存在，应是今后改进的重点。总之，《用武之地》是一部值得观看的作品，给4星以鼓励！ |
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丢下怀孕老婆去拍恐怖分子那不叫勇敢，那叫不负责任 |
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在南京照相馆前拍的，果不其然暴露了申奥的短板 |
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《孤注一掷》的反恐升级版。申奥擅长拍的情绪其实是恐惧。把恐惧放到清晰坚定的家国意识里，类型片得以升级——这是他的巧妙之处也能得到广泛支持的原因。肖央是一贯表现，但齐溪、郑恺都有惊喜。我是越来越喜欢任达华了，自然松弛融于无形。 |
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地雷壳里也能培育出多汁可口的西红柿，孩子稚嫩的双手也会举起杀人的枪械，全看浇灌的是阳光还是仇恨。信仰只是幌子，志愿者也可以是生意，战争没有赢家，只是养肥了苍蝇。
撤侨主题，但不是《红海行动》这样的战狼风格，观感更接近于《逃离德黑兰》，结尾小姑娘的发言看得眼泪哗哗，出生在和平的年代强大的国家是我们一生的幸运。 |
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孩子倒在了离父亲最近的地狱，母亲去往了离孩子最远的天堂。这里的人们学会用炮弹架当假肢，用地雷壳种番茄，靠记忆避雷，拿血肉淘金。被政府军的雷炸断了腿，被钢铁军的刀砍断了脚，当孩子把木头枪当成玩具，当生命变成掌心里的蚊蝇，球场上自由奔跑竟是一种奢侈。战争里输家是普通人，赢家只有苍蝇。 |
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境外题材里拍得非常好了！！！推荐！！ |
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一个很大的bug就是，恐怖分子为什么一开始不杀任达华，既认为他是叛徒，也没有赎金价值，没有理由留着 |
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简直可以说…精彩。尽管精彩二字用在此时，有嫌冒犯了。这不是能磕着爆米花享受的爽片，反正从郑恺猝然下线，我捂住眼睛的手就没放下来过。从剧作节奏讲，几乎几分钟一个小高潮，2个多小时无一丝喘息余地，揪心，全程紧迫揪心。导演的场面调度力太强，不加婉饰的屠杀犹如直播，颗粒真实的还原出战乱、恐慌日常里，平凡个体如何命比草芥般随意的活，随机的死。有人拿这片比战狼，哪有可比性。这是国家机器、武力、国际谈判、救援失去盘活空间，基本丧失机能的极端情境下，全凭个体互助、自力逃生的105天，是与死抢命的105天，分分秒秒悬于头顶的死亡之刃，落下的时机无从揣度，往往降临在孩童欢笑嬉戏之时。而还原战争残酷的意义就是，让地球另一侧的我们在键盘前敲下几句半闲不淡的影评，感慨自己全无用武之地的幸运。虽说幸运二字，也太冒犯了。 |
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自缅北电诈园和南京照相馆后，申奥又拍了部剥削片兼广告片。
老外挺多，不知道哪里找来的，开着摩托在荒漠飞驰，武装直升机哒哒哒，在反政府组织的魔窟里，生命和尊严被践踏，开启携老扶幼的逃生之路，这孕妇比釜山行里的还猛。
立意老生常谈，黑哥过的多惨，我们多幸福，感恩吧。剧本荒谬绝伦，不知道所谓根据真实事件改编多少是真的，多少是编的。 |
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年底最佳商业大片，《用武之地》没有把重点放在“谁最勇敢”，而是一直在问：普通人在这种环境下还能怎么选。角色所做的很多决定并不高尚，但都能理解共情，这也是我觉得它比较残酷、也比较诚实的地方。所有人一开始都不是“很团结”。有人先顾自己，有人犹豫，有人算得很清楚。可越往后看，越能理解这些反应不是人性差，而是真的被逼到极限了。这个角度值得点赞。 |
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拍得很好，但观看体验不好，看得时候特别无助、痛苦、难受。当下的观众不爱看“英雄无用武之地”的片子，因为在现实中体验得够多了。看电影就是想爽，想释放，想情绪代偿！所以我看完这个电影甚至想再看一遍《战狼2》疗愈一下。
另外，当下的观众真的“厌蠢”，男主是大败笔，是他连累了所有人，让怀孕的老婆、认真工作的同事、好心帮助他的当地人都身陷险境，甚至付出生命的代价，男主简直万恶之源。没人想共情这样的主角。
全片都很残酷，有的地方残酷得有点刻意，唯一触动到我的点是最后追车那段。拉蒂夫寻找多年的儿子在枪林弹雨中一路追车，奇迹般的一直没有被打到，但就在观众渴望他能逃出生天的时候他还是被乱枪射死。恐怖主义的洗脑和威慑泯灭不了真实的情感，但现实注定遗憾。 |
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电影结束灯光亮起时，我坐在座位上没动。不是在等彩蛋，是需要时间把自己从那个世界拔出来。这种观影体验，很久没有了。
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延续了申奥擅长的关注小人物在极端情境下的真实处境这一创作思路，这次将背景置于战火纷飞的异乡。用武之地，既是主角对自己生活工作状态的感慨，他希望能够找到自己的用武之地；同时也是他所处的这片环境的真实写照：一个用武力解决问题的地方。在这样的背景下，所有的身份光环全部失效，记者、医生、工程师，这些技能的加持在人原始的求生本能面前全部失去了“用武之地”。导演抓住了这种人面对未知的绝望感，并放大了这种对未来的不确定，配合那些尺度顶格的画面，给观众也带来了相当强烈的临场感和压迫感。战争是政客们无耻的勾当，人的死亡只是数字的增加，炮火掩盖了妇孺们的哭声。但是依然有人，选择在弹壳里种番茄，在废墟上踢足球。Amani Nakupenda，是痛心的呼叫，更是警世的寓言。 |
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比预期要好不少，申奥类型片手法越来越成熟，片尾《Amani》配合任达华的镜头真乃神来之笔，Love and Peace！ |
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脏水泼得真快，电影很流畅，那个西红柿的梗虽有些矫情，但也完全没到不合理的程度。比起某些老导演的硬舔，这部电影显得很克制了，并没有硬上价值。曲工被炸和医生被浇汽油时的两组反应非常真实，面临死亡的恐惧和一些坚持和冷静，处理得很好。另外，我认同电影的价值观，弘扬和平，而不是战争。 |
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很少有一部电影，票房瞎掉后让你根本无法去诟病导演。申奥的手艺可真好啊，他和编剧搭子面对不同题材的素材，总能找到不错的切入点，故事和人物都做得结结实实，情节严丝合缝，确实是人才。非要说它票房不力的原因，一是档期选错，二是太过真实血腥，三是宣传仓促且物料粗糙，除此之外，只能说这部电影的命不大好。 |
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看了十几年好莱坞，头次觉得中国编剧比老美还痛恨恐怖分子，虐囚奇观管饱啊各位 |
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这片要不是真实事件改编我根本不信能逃出来。
“战争的最后赢得是苍蝇”（虽然经典台词，说三遍就没意思了）。
得亏郑恺角色死得早，太出戏 |
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恐怖分子就是恶的符号，导演根本不care两族之间为什么会打，天天拿着手机装记者不分场合一通记录的男主角不懂也不care，片子为了降智成无脑爽片，只是想营造一个非洲地狱模式，方便展示恐怖分子的各种虐杀断肢暴力奇观。还是电诈园区那类猎奇向的社会新闻，能满足大众的猎奇欲望，导演尽量在避免《战狼》和《红海行动》的套路，但也导致主角在逃生上丧失了各种可能性，主角能活下来全靠主角光环护体，看完只想说女主肚子里孩子才是宇宙最强王者，命和主旋律一样硬。 |
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一次颇有魄力的尝试，同类影片往往趋于宏大叙事，本片选择从小处着笔，向内探索。影片的突破集中于两点：一是视角的真实性，它从普通人的角度出发，讲述他们在战乱绝境下的恐惧、无措和坚韧。没有光环，只见本能。这种近乎纪实般的呈现，强化了观众的代入感；二是命运的复杂性，故事不仅划开了人质产业的内幕，也深入剖解了这片土地暴力而荒诞的生存逻辑。在这里，善恶黑白交织在一起，希望与毁灭只有一线之隔。失踪少年之死的设计尤为让人唏嘘，揭示了这座“上帝之城”的残酷本质。 |
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冷知识：西红柿的生长周期是3-4个月。 |
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男主无意中的以身犯险，很好的完成了身为记者的对内、对外“宣传”工作。 |
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倡导和平的国产片，很少能把视角探至反面的深层构筑，这次对钢铁军结构与话术的呈现，就有难得的张力和价值。极端分子极端在把一切信仰、理念推向人性之恶的顶峰，这在潘文佳对他们的破口大骂中已有淋漓体现，但更为恐怖的是，他们切断网络，掳掠小孩，在生死瞬变的高压政策下进行单方面的仇恨思想灌输，想通过统摄下一代，达成战火的永恒燃烧。在这种反思中塑造的几个年轻“战士”，可谓全片最具力量的人物，当周遭大潮变得暴戾疯癫，如何死守甚或释放人性的勇敢与正直，这番修为，即便成人也难有周正之法。这与一切宏大叙述无关，却在一个又一个小的挣扎里，豁出比口号与主义更真切的表达。他们跟拉提夫、周伟杰这些角色一样，乱世飘萍，但格外知恩图报、肝胆相照，正是对比种种人事的清晰镜面。 |
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大投机片，基本世界观都没理清楚，肖央为什么会在苏丹(or利比亚)就职于自媒体MCN机构？一个英文流利去过广州的村民是个文盲？肖央为何能在郑恺死后边看对方视频边和村民开心种西红柿？原本应该是双线并进，齐溪的线居然整整一个小时完全不提，随后的后半段是毫无节制的煽情和轰炸，脱离自带话题属性的题材，申奥负分的导演水平显露无疑 |
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情节全靠男主犯蠢推动，结局又是因为巧合。 |
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极其难看，乍看工整流畅，但细品是一份过分平庸严谨的类型片答卷，它回避了所有可能出格但也可能出彩的冒险。视角与叙事极其老套陈旧，战乱中普通人自救的记者视角，在同类题材中老掉牙缺乏新鲜感。申奥《孤注一掷》展露锋利额社会观察，这次却收敛了触角，过分沉浸模拟极致的生理恐惧与绝境逃生，人物弧光和人性思辨上着墨浅淡。肖央的角色，从头至尾把恐惧挣扎挂在脸上，像为完成一连串“刺激-逃生”情节而存在的人物素描，角色内在的成长与转变单调又模糊。前半段主角不断受难的重复模式，只为后续逃生做铺垫，原地踏步的煎熬从银幕内溢出。后半段加入场面拉回快感，但观感还是被框定在波澜不惊的区间内，纯断脚抹脖的视觉刺激缺少直击人心的情感高点。技术执行盖过了表达锋芒，导演赖以成名的、与社会情绪共振的现实锐度，在此变得含混而温吞。★ |
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缺乏一以贯之的实质主线，情节基本全靠着断裂甚至随机的事件凑成，第一个真正的危机竟然第80分钟才出现，缺席了紧凑递进的情节和情绪逻辑，隔几分钟蹦一次的时间字幕当然就成了摆设，演员们自然也就没了用武之地，肖央的眼神在胆战心惊和怒目而视之间全程横跳，任达华和齐溪几乎就是打酱油，郑恺更连出现在海报上的机会都没有就直接便当，可说这片表演层的一个奇观就是专业演员被多位国外群演完爆，情绪状态真的不比不知道，说到底这片从根上离看电影拍电影的都太遥远，前者难以共情空洞的和平口号，因为异国战乱从没得到过主流叙事的真正关注，而后者也同样不懂该如何讲述这种陌生的故事，因此当片中第N次出现情节剪辑的断裂跳跃，或是每次危机都靠着不可思议的神兵天降化解，那么这不止是申奥导演能力的短板，也是国内影人对这类题材的集体有心无力 |
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乐此不疲地拍摄投机片的人不叫导演 叫宣传委员 |
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申奥的赛道就是强情节+社会议题，他很清楚自己的基本盘是谁——想看个爽片、想了解点社会黑幕、但不想动脑的观众。可以用群戏代表不同人，所以角色必须脸谱化，必要时刻降智，这样观众才能快速代入情绪，才能让事件流畅地推进下去。他擅长设计“困境”，人是“困境”的奴隶。拍于《南京照相馆》前，还是很能看出差距，将社会政治剧情的奇观与个人自救相结合，不断制造痛感和爽感，异域风情增强了沉浸感，角色始终保持人性光辉和对国家的忠诚。最大程度上避免陷入主旋律和说教，始终以类型片法则来发展。还有个大问题是并未尝试探究这片土地上交战双方的根源和差异，战争仅仅是塑造事件的背景，让角色自动成为完美的“受害者”。导演肯定知道这些问题，这是他主动选择的商业策略。 |
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国外历险记第三阶，从靠英雄到靠国家，现在得靠自己了。 |
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中规中矩 完全是想象中的样子 没有一丝偏差 除了可能尺度稍微有一丝大 以及误判作为主角的郑恺竟然早早下线有一丝意外以外 全是套路化的处理 主角是如何一步步进入事件中心 过程是如何惨烈 一个个配角是如何下线 最后又是如何的大团圆结局……
这种片子就是 不烂 但也没什么看的意义 而且始终认为用别人的惨来反衬自己多么和平 伟大这件事还是有点不厚道 |
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【D】同题材，能做到比《万里归途》更难看、更冷血、更不要脸，也是有点本事的。毫无类型片意识可言，上一刻在为同事的身亡而伤痛，下一刻又能无过渡切换成种西红柿找汽油拍战区vlog的任务蒙太奇时间。整个剧本就在这种短视频拼好片的模式下不断推进，并极度依赖小米14 Ultra和病句级别的金句来撑场。这么一对比《万里归途》的结尾（非彩蛋）简直满溢着人文关怀（张译的PTSD表演），而《用武之地》里肖央最后的说教表演当然和他的角色一样空洞，那几分钟前对苗工死亡真相的情绪呈现又算什么呢？“适才相戏耳”吧大概。 |
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让我们谢谢雷军 |
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虽然安全意识单薄到像第一天到非洲的中国人，但是怕什么枪炮无眼，我自有强大祖国护体（没有祖国的人除外—说的就是老周！）
煽情的时候从从容容，逃命的时候连滚带爬。
越来越分不清吴京赵涛齐溪了...可恶💢 |
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导演申小奥和剧组一起画画，画不同的小动物，小奥负责画老虎。他不会画耳朵，看画兔子的摄影正在画耳朵，于是他学摄影画了耳朵。他不会画嘴巴，看画狗的美术老师正在画嘴巴，于是他效仿画了嘴巴。他看演员画翅膀很好玩，于是他也画了翅膀。画完，营销鉴赏家逐一赏评，赞不绝口。他走到申奥面前再三端详，问他：“小奥，小奥，你画的是什么？”还未等申奥回话，鉴赏家做出一副恍然大悟的样子自答道：“这一定是姜子牙的坐骑了。风姿绰约，巧夺天工。你年纪轻轻就洞察神机，真是商业片第一才俊啊。” |
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剧情里的温暖瞬间太好哭了，马笑给拉蒂夫画儿子的寻人启事，拉蒂夫冒死开车营救马笑一行人；苗峰踩地雷后让马笑快跑，马笑挣扎后还是回去救他……这些瞬间很有人性的光辉。 |
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我好像看完一篇《新闻联播》的国际新闻部分：非洲人民水深火热，我们援建改善环境，记者遭遇恶意绑架…漫长又无趣，相比照相馆万分失望。 |
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比前两部确实差得有点多，比较老套的冒险类逃生题材 |
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是《战狼》《万里归途》的反面，但缺乏有力的叙事结构和人物形象，现在的呈现有点流水账。 |
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工整的开卷作文，该爽的时候让你爽，该反思的时候也有些许留白；这是种非常合理的适应市场的选择，不必苛责其不够深刻。 |
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不可避免的对照组是三年前的《万里归途》，角色设置的不同乃至选用“大”“小”视角的各自切入都让两部电影有着不同的结果。《万》完成伟光正的讯息呼吁，这里更加接近于一个在险境里不顾一切抓到生机的求生故事。而“张/殷（再带一流量）”的表演很饱满磅礴，但看得很累；这里相对有意思的地方反而是齐溪如同《一战再战》Teyana Taylor上身，外加郑恺几乎在《影》后又有了一点正经演员的模样（只可惜不多，居然感到真·心碎）。即使是有真实事件打底，导演又大谈桥段设计间的逻辑，但仍然难逃偶尔“神剧”感出现。感觉接连消耗之后，应该沉寂一下子了。 |
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槽点满满。电影像一组血腥、暴力短视频的拼贴合集，毫无叙事主线可言。开场的恐袭迅速把观众情绪拉满，但随后人物和叙事全面停滞，影片只能不断加码“暴虐”来维持注意力。这种做法并非残酷现实的呈现，而是一种感官层面的强行续命。更大的问题在于，申奥对暴力既无兴趣，也无能力去真正观察和理解。他并不关心那些看似遥远、却每天都在发生的真实暴力如何生成、如何运作，只是顺着既有叙事体系，机械放大暴力的可怖，以此对比观众所处环境的“安全感”。表达上的偷懒，被包装成了所谓的“直面现实”。也正因如此，影片里中方人员一出场的语气和台词，让原本长时间屏息的影厅里传来讥讽的笑声。这不是幽默，而是失真。最后忍不住想问一句申奥：若妻子临产和事业崩溃同时发生，你真的会放弃家庭，只为去拍一部你向往已久的电影吗？ |
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宣传片，观影过程很无聊，看了两次时间，孕妇经历这么多折腾竟然没有流产，只能说孩子命硬，或者说最后点题工具人剧情需要。特别讨厌片子结尾对红色的注解，男主满满的优越感，那些因你为你而死的人呢，早忘的一干二净了吧？题外话，国产电影血腥暴力尺度越来越大，电影分级却遥遥无期，天天喊的保护儿童身心健康呢？ |
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为什么要一个又蠢又作的人做主角？这本身就是一种恶意。一直觉得申奥是破题高手，而这部用了一种又懒又平的解题公式。可是，正确的步骤不一定能得出一个动人的答案。 |
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把南京照相馆积累的一点信任消磨殆尽 |
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3.5 节奏控制的很好，没有英雄，也无用武之地，片子最后告诉你，没事儿别去国外，国外很乱，国内很安全 |
