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三星半。梦与现实的倒置，梦是属于法国蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。 |
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1982年，短发的阿姨，连续两部电影跟波兰演员合作。德国、波兰、日本，阿姨的电影地图在扩张。这也是阿姨第二次跟Jeanne Moreau同片，第一次同框，两个娇小的法国女人在一起画面真好看。不过这个片子真的好无聊啊！阿姨说“长大好没劲”，是啊好没劲。此片中的阿姨是一个特别率性的小女孩。 |
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于佩尔和莫罗两人同框都没能挽救本片的寡淡，异乡和跨阶层的隔膜遥遥呼应；关于鳟鱼的隐喻指代其实过于直白了些，依旧是罗西式的隐晦嘲讽，不过这次关于同性恋倒直接点出，四人结构的张力未达完满。 |
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无感，但可能恰恰说明导演中的 |
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以无比的耐心看完，甚至产生了无数的抵制，最终还是忍受完法国人的拖沓，如老卡所说，人性不可测，人越聪明内心就越不安定。所谓新旧生死，还是依然要活下去，即便失去了那样的勇气。 |
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又是一个『东方和西方』的界定这次是从法国🇫🇷到日本🇯🇵，时空不一样人物形象也不一样，跳跃式展开故事，容易看闷和松散的摸不着头绪，法国也好，日本也罢，都是一个情字在里面，只有融入剧情慢慢体会吧，长发是过去也可能，短发是现在发生时，反正于贝尔还是那个精灵式的人物。 |
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原来，有性也并不比无性更好。人会习得教训，重新开始。 |
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Joseph Losey,1982。大闷片大闷片，一个主题散漫的电影，游离在文化之外，让人不能轻易抓住它的核心。电影好像说是爱情，好像说的并不是爱情，虽然有老牌影后让娜莫罗，有新晋影后伊莎贝尔于佩尔。观众和电影之间隔着远远地，摸不透。 |
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6.5 / 原来玉佩40年前就与日本结下了不解之缘，还当了回同妻（？）梦境、现实，从前、现在，导演处理得好乱😵💫 |
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小像周迅.看床戏那段于的面部表情，精彩 |
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没有于佩尔只给两星. |
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其实这是一部很好的剧作，每个人物的走向都合情合理。外强中干的男人，狡诈奸邪的女人。妻子的嫉妒在另一个女人对自己丈夫的玩弄中扬眉吐气，并从软弱的服从丈夫变成痛斥丈夫的无能和卑贱。丈夫伪善地照顾女人的丈夫，假装自己是道德标兵，实际上无耻至极，谁都看不起他。而抛弃女友带着女人远走东京这位…倒也中规中矩，一样的渣，但至少他保有理智，很喜欢他们在东京夜总会里跟随女人前行的长镜头。女人的丈夫是无能的断袖，却在企图自杀时彻底扭转了局势，将富人阶级踩于脚下。而游转于其中的女人，在与富人们的较量中，不断穿插她年纪更小时的故事，她在女人不受尊重的乡村里依旧横行霸道，保有自己的童贞。就像她对年轻富人所言：我擅长从男人那里得到东西，且不付出代价。这个乡野村妇将男人与富人玩弄于股掌之间，有一丝丝后来的冷酷祭典的味道。 |
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#B#
后现代的DonGiovanni-被移植到阶级岌岌可危时代的myth；保龄球馆与club的Fin ch’han dal vino |
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原来法国导演处理感情的迷之效果不是法国导演自带属性，在英国发展拍法语片的美国导演也是如此，所以大概是因为演员 |
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但事实上，洛塞没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。实质上，这里存在冲动，而这种冲动从本质上讲太过强烈，人物无法承受，无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象；但如果补一下击倒这个人物，不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉，而是假弱者：他们早被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p221 |
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3.5保留了法国新浪潮的气质 |
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有点奇怪，但罗西依旧功力十足，年轻的于佩尔确立了她的未来。 |
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率性灵动的于佩尔 故事很松散 认真看还是能看懂 80年代的日本好摩登 让娜家房子真好看 |
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啊哦，紅頭髮的鬼精靈 |
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剪短发的一幕想起了《罗马假日》，那个抬手仰头对镜微笑的神情。不过她可不像纯洁天真的公主，而是红发魔恋少女，自由随性，游弋各色男人间。 |
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在日本的那段颜色配的还真是不错 |
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罗西式阶级-情欲叙事，于佩尔真是惊艳。 |
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像鳟鱼游弋一般的没有目的尽头的感情，不经意却最失落。 |
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男人不要妄想从女人那里得到一些什么 除非这个女人爱你 |
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太好看了，好久没有看到那么好看的电影了，伊莎贝尔于佩尔是个精灵！她年轻的时候真漂亮，这个电影里面她那精灵鬼马的气质太让人喜欢了，他一直都是这样的气质，鬼马精灵古怪！她的演技真的太好了，我从她的表演中学到很多东西！这个电影也相当好，很舒服的，让娜梦罗这个电影女神也不得了，即使是配角也那么耀眼和表演那么有特色！我才意识到法国的女演员真的不得了啊，他们都是最极品的女演员啊，全世界都是！！！！这个电影就是从平淡的叙事中让你去明白很多生活的真实和道理·· |
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好literary，我也像看小说一样分三次才看完，不过很有味道 |
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约瑟夫·罗西的摄影和布景真是令人赏心悦目。年轻时的于佩尔特别灵动，浑身上下都散发着独有的气质，让人捉摸不透。 |
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补莫罗竟然意外补了一部于佩尔，真是个厉害的小妖精；“一个奸妇，哼哼，法国”；日本打工仔带于佩尔去红灯区找自己妈妈，一个路人跑过来问她：“いくら？”；怪不得觉着跟文森·卡索那么像呢，感情是父子…… |
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把星都留给年轻时的于姨，Peut-etre的T恤真可爱！ |
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刻板印象都是工具人 |
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涉猎-08/13/16 at MoMA |
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导演晚年都喜欢这些，年轻姑娘，鳟鱼，联系起来，其实没整好，心有余力不足 |
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两性关系就不说了。有2个地方有点意思，一个是关于死亡的讨论，还有一个是办公桌上的那只石雕猫，然后那个日本女的说"I am scared of cats' |
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有几处不明白导演的用意，整体节奏简直慢得可以，两次差点看睡。 |
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就觉得是啥都差一口气 |
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成年人在自己无能的时候杀人，然后像孩子一样瘫倒在地。罗西的电影没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。事实所这里存在着冲动，这种冲动从本质上来讲太过强烈，人物无法承受，无论它是什么性格。人物身上的冲动远非一种表现，但如果不一下击倒这个人物，不让它面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起，罗西的人物不是假硬汉，而是假弱者，他们被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。 |
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于阿姨年轻的时候真好看 |
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喜欢于佩尔的长短发！打保龄球算是对赌。 |
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于佩尔整个影视形象的形成贯穿得好彻底… |
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那时的她光芒万丈 现在也一样 |
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本意是想让我入睡 没想到 被导演的审美折服了 但是说闷也很闷这部片子 |
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少女时期的于佩尔，活脱脱一个精灵！ |
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影片拍摄的很给力，画面好评吧 |
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于佩尔&莫罗，两代法国演技女神的合作。于婆从年轻起就是大头娃娃了。 |
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与佩尔没有少女感，我更喜欢老阿姨 |
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1982，1995，2016，终其一生讲了一个阶级入侵的故事 |
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再好的题材法国人都能拍的很难看。扔。 |
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bd |
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三星半。梦与现实的倒置，梦是属于法国蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。 |
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四十年還是遙遠了一些:( 最後二十分鐘其實各方面都很精彩 |
