|
應該發內個座敷女去整治周逃逃和胡逃逃們。 |
|
一个女性明星，由上层和男人塑造，由下层和女人摧毁。人物本身的矛盾被隐藏，但冲突却又以另一种强烈的方式被表现。铃木清顺复出之作，依然锐利。对人体和光影的表现给人特别印象。 |
|
这部看得我悲愁无语………铃木清顺不如抛开剧情，飞着拍吧……反而这部故事特别矫情，人设也特别做作……视觉画面设计起飞，但是人物设定也足够狗血………各种商业操纵，经纪人利用，媒体报道，明星生活的空虚，粉丝反噬，太多桥段拼接在一起令人窒息！最后竟然是“牯岭街少年杀人事件”，以及电视机燃烧的结尾让我又高潮了，好吧……导演你就玩跳剪吧，玩视觉吧，干脆别拍剧情和对白了…… |
|
沉寂十年复出之作直击电视造星文化的上下畸形社会，本以为是《巨人与玩具》一类，然而铃木清顺毕竟是铃木清顺，似乎要正常讲故事，结果越往后剪辑灯光色彩舞蹈舞台全一溜烟回来了，那种强大的奇诡妖异铃木清顺气味越来越冲，在结局的高潮中达到炸裂。每次看铃木清顺都很累，但其中一股骚气又实在欣赏，以前觉得他的风格毫无意义，如今又被他狠狠吸引，想把他大制片厂时期的电影全部重看一遍。 |
|
突破10年禁忌，怕不乏鈴木借以感懷身世的惴惴然，纔有斬斷愁思向更遠處獨走的後來 |
|
1. 这样的剧情也就日本人可以胜任吧。 看到标签有人提示是色情片，那就算是给出了一些线索方便理解了。毕竟是大导演铃木清顺导演的，而且还有原田芳雄呢。简介又说是漫画改编，日本人真是有意思。片中第一次那么直白的表现了日本人的嫉妒，从众，群体恶毒，跟现在日本社会尽量不打扰别人太不同了。 |
|
《杀手烙印》装逼成功后，休息十年后复出。70年代的经济背景，剧情和增村保造《巨人与玩具》明星制造效应同理，难道这十年让铃木清顺风格转变？随着简单剧情推进，那个如梦似幻的铃木风格又回来，鸠占鹊巢的邻居与丽子所处空间，空旷与逼仄，跳切不流畅的剪辑，网状物包围和现实中囚禁，梦幻回忆，电视机画面在此氛围中增强了诡异感，林奇很可能看过这个镜头。虽然最后几分钟的镜头能铃木影迷加分，也不能忽视剧情的缺陷。 |
|
2.5 豆瓣哪里乱找来的海报。。。女高球手的命运起伏，铃木清顺的叙述总感觉是在凌厉与凌乱之间游走。 |
|
这么屎的片还有人喜欢我实在是对所有的装逼狗无言以对。 |
|
风格在，不够悦目 |
|
要看懂这部电影，可以结合阿里的破冰风俗一起分析，还有酒场上那些顺从的女人，想象那些不得了的985女不照样做着这部片子女主角做的事？原田芳雄，是一个象征，象征着人生中一种终极的力量，这股力量控制着女主，从高尔夫的夺冠到后面对女主的告诫：哪怕死也要保住明星这座桂冠，这也是普通人的心之根节，要努力达到一种地位，要保持住一种成功，为了这个忍受屈辱。在一种真空般的高度紧的心理压力之下，绝望和彷徨的匆匆的解开各种形式的上衣。任何人或多或少都在学校，职场，家庭中，忍受这场精神折磨。而弟弟，终于荡清了这一切，因为自己爱的人已经被玷污，只有爱和无畏的勇气才能做到。一种真空般的绝望，每一步每一个动作，都是绝望的递进，但是反抗和呐喊被另一股力量压制，互相斗争下的宁静，比鲜血更加凄惨，所以女主最后露出解脱的微笑。 |
|
精神病患，虚实交叠。理解为疯狂臆想也可以，但完全看成现实就更恐怖。 |
|
鈴木清順、竟然、在講故事了誒！音樂特好，原田芳雄簡直就是70年代的小田切讓！ |
|
被商业绑架的铃木清顺又想坚持自己的风格，结果有不少地方生硬，跳跃。不过越到后来铃木对电影的把控越大。焚烧电视机可以看出他的怒火。 |
|
越到后面，铃木清顺的味儿越足，手法充满实验色彩与颠覆性，凌厉的镜头运动，声画分离，跳接，空间的耍弄，舞台打光等等手法十分密集，剧情也越发荒诞，真的是压抑了十年的导演拍出的作品，最后一镜燃烧的电视机彰显对电视文化的批判。 |
|
指甲油的颜色，用菜刀切签名，房间的空间转换，没有声音的画面，孩子的小屋 |
|
花前八十分钟不知所云是不是太自信了。 |
|
资本奇迹背后的血与泪。很难不去联想导演的际遇。声效、剪辑及剧情都有断裂的生疏感，糟糕的中文字幕令到荒诞一再加剧。 |
|
人在关键时候把握不住自己
后果是不堪设想 |
|
#35mm#铃木清顺经历hiatus的回归之作，一开始以为他终于要正经讲故事的时候，才发现他依然秉持了荒诞寓言的风格，而这一次的目标也是七十年代日本如火如荼的电视行业与流行的女性偶像造星。然而，荒诞背后的悲伤/哀愁在举棋不定的storytelling很容易被遗失，铃木清顺在电影前八十分钟似乎相比“阳炎座”更希望观众理解what's going on,而这种intent和他本人的aesthetics似乎也是不相配的。另外，厌女仿佛是这些男性导演难以治愈的顽疾，女性身体与同性亲密依然成了猎奇梦境的底色，而失去更有意义的cinematic application. |
|
故意极端，变态是导演眼中的社会真貌。 |
|
极端的情绪，窒息的掌控，诡异的梦噩，空洞的自我。 |
|
电影里，哪里都有电视，这已然是一个明示。收听远方信号的电视构成了操纵距离的男人冰冷的秩序世界，而女人电视崇拜的反冲力量侵犯入私人的空间把光鲜剥去直接羞辱电视荧幕上的肉体，在这两种畸形的相互挤压中，电影垂直的暴力把电视这小铁盒贯穿；当然这被所有人忽视的伟大暴力撼动不了时代腐烂的根须，如今，我们依然面不改色理所当然地生存在电视的世界中。 |
|
女主是弟弟心目中的偶像，当偶像光环不再时，他杀了姐姐。 |
|
就看看这set design还行 |
|
进松竹的铃木直接拍了部日本女性版的《甜蜜的生活》，话语上也接上了《春妇传》，更甚者能从二女主身上看到后面《未麻的部屋》的影子，这一部开始铃木才总算站到了他应该成为的那种导演的位置上，批判与揭露轮番登场。 |
|
于铃木清顺作品是差和欠内在风格的一部 |
|
1. 回归之作，与十年前的《杀手烙印》相比有很重复之处。导演有自己的演出癖好。2. 在画面最前方的障碍物，网/栅栏，或者在画面中被墙壁等囚禁的角色。3. 后半部分的色彩独裁。4. 大和屋的剧本依然延续了被日式恐怖沿袭的幽灵感，只是铃木的演出让断片更加缓慢一些。5. 原作瞩目。 |
|
拍的是演艺圈那点事儿，风格还是以往的风格，只不过不够精致 |
|
修复中字WEB |
|
铃木的风格后半部分可辨，但是叙事节奏和人物塑造是不是问题大了点？宍户锭客串了，年纪大了后依然肿胀的脸颊有几分像宫崎骏的红猪。 |
|
几乎不可能看到关系强度与方向的全貌，退离自己往往意味着推向他人。铃木清顺绝对很讨厌满足纯粹想象的能动性，自由意味着操纵关系使得不会出现感知的某一方的影响占据支配地位，实在的只有结构的平衡 #BAMPFA |
|
前面三十分钟还以为是TROMA出品，直到一个特别漂亮的分镜出现= =人物刻画显然不够啊。但是那场主妇们群聚在REIKO家的戏还蛮喜欢的，哦还有邻居主妇要REIKO睡自己老公那场戏……2.5吧。 |
|
#TheCinematheque 35MM胶片放映 |
|
乱七八糟 |
|
93.11 |
|
极快与极慢的镜头，辨不清真实和虚假，最后诡谲的趴踢场景非常喜欢 |
|
非常，非常，非常的，猎奇啊……美女球手，地下恋情，变态邻居，凶手老弟，这里什么奇怪的事都有，除了像猫的狗。 |
|
女主角逐渐心理变态，最后弟弟看不下去，直接杀了她 |
|
杀死image |
|
刚开始还是不太习惯现代 |
|
封面是不错 |
|
难以沉浸。最后的电视机意向令人眼前一亮，想起了后来的大卫·柯南伯格的《录影带谋杀案》，有异曲同工之妙。 |
|
啥玩意儿~ |
|
只能说感谢弟弟最后的那一棒那一枪拿一把火。 |
|
那时是日本凤凰传奇的时代吗？ |
|
配樂好聽；沒有自由的女人。 |
|
. |
|
后半部分才有点铃木清顺的味道…… |
|
对于变态，一定要扼杀在摇篮里，千万不能妥协的，否则会变本加厉，次亏到死！ |
