|
原片没看过但这部拍得还不错，暗恋戏份让人心动不已，但热恋期结束，正媛一直很勇敢想要两人一起解决问题，恩浩就很会逃避给自己找借口，事过境迁了，他都有老婆有孩子了又搁这追悔莫及了，过期的深情狗都不要。正媛就很清醒，明白就算最后两人在一起，也会遗憾收场，真就应了那句“反正结果都那样”。//12.22龙山CGV试映 |
|
3.5 연남cgv/具9焕就这么会演，文佳瑛哭戏不甘示弱。没经历过的人为遗憾落泪，经历过的人才懂那种忍耐店心酸和艰辛，看不到未来的日子，是没有阳光的半地下，被丢弃的红沙发。 |
|
男主自卑一过得不顺就完全不顾及身边人的感受，后面要不是儿子打电话过来是想一直隐瞒？原版就烂俗，看看文佳煐就可以了 |
|
本就不怎样的剧本，不知为什么会选来翻拍～男主也不配文佳英～ |
|
文佳煐没有那股叛逆劲，具教焕没有那身青春劲，虽然演技都是不错的。我还是更喜欢原版。跟着又复习了这个故事和结局，我知道自己为什么喜欢了，因为与我们很相似。陪伴过彼此就是最好了的。而那时的离开也是最好的。现在的我们也是最好的。 |
|
完了，已经到了两边都能理解的年纪了。 |
|
散场的时候和朋友笑说我到底听懂了吗，怎么就哭成这样了。但看着文佳瑛流泪就是很难忍住不跟着流泪，太强的情绪感染力。原来情绪也是一种语言，而共情力可以是通行世界的语言。
这部电影让我开始想要相信爱不会变质，只是会突然失去合适自己的位置，就像那个无法搬进新家的红沙发。
还是想说正媛是一个太迷人的角色，一个太好也太会爱人的人，让人可以笃信她就是会做到她想做的一切事情，去往她向往的任何地方。
喜欢结尾的call back，喜欢黑白与彩色的衔接。当我们放下过去，世界五彩缤纷。 |
|
翻拍里少有的 不输给原版的，整体画面都很自然，黑白画面阶段也没有让人出戏。另外女主演的真好 |
|
【6】有着世纪初那批韩国爱情片的纯真力量：不狗血不矫情，安安静静，温情动人。故事很俗很套路，可诚实点讲，还是有被打动到🥺相较于原版，韩版在剪辑和剧作方面都高级不少。不少剪辑点的选取（尤其是两时空的转场）很有设计感。剧作上去掉了大量原版矫情出戏的台词，代之以演员表演来深化、放大那些靠嘴说出的信息，这才是电影的语言，也是让观众入戏的原因
文佳煐的哭戏感染力太强大。删掉男友电话的那段长镜头完美地诠释了“人在情绪决堤时的第一反应不是放声大哭，而是拼命抑制情绪”。年轻演员中少见的优质演技，颁奖季应该会有所斩获 |
|
12.28舞台问候要到了具教焕的合影，值了。
太强了，具教焕和文佳煐都太强了，这么简单的爱情故事，给我看哭了三回，前所未有！melo对具教焕来说算是新挑战，但他证明了这条路是完全可行的，更喜欢他了怎么办！！！至于文佳煐，之前没看过她的戏，没想到不落下风
导演也好强，第一是选角强，这两人原先根本没想过能搭上，简直太合适了，第二就是各种细节处理，整部片子其实一直在插叙，两条线互相切，但一点都不跳，且黑白部分和男主的游戏结合得好棒，就更自然了！
|
|
导演明显很看重意象的表达和对仗 从女主心动是拉开窗帘 到死心是在拉闭窗帘 两人关系出现裂缝后摔散的泡菜 撒落的汤 都无非是想传递出这份感情的分崩离析 那么既然已经用镜头语言表达过了 台词就没必要再说得那么透了 给点留白观感会更好 （但不管怎样这故事本身就够无趣的了 |
|
人生怎么可能没有遗憾呢,
当我意识到似曾相识的那段青春再也回不去的时候,
我的心也和文佳瑛一起碎掉了。 |
|
翻拍自18年的《后来的我们》，自觉胜于原作。
韩版把叙事重心放在年轻时的相恋与别离上，弱化了重逢后的遗憾，整体基调更阳光向上，表出两人不美化未选择之路的清醒和对命运安排的尊重，与当下通透独立的恋爱观相适应。
同时也删去了原版男主精神出轨情节，把双方都塑为上进人设，分手更多是因未来规划有异与现实困境难遁，爱情刻画得更集中纯粹。
但这一改编也把剧情往《爱乐之城》上凑，同样晶莹剔透的初见，同样怀揣大梦的青年，同样分道扬镳的虐恋，同样克制会意的再遇。越看越觉得电影只是借了《后我》的壳，而注了《爱乐》之魂。
不过全片巧思丰富，今昔黑彩色调对比到最后和解世界重新染色，与男主游戏设定相照应，有情感冲击；其次对很多意象物件的处理也颇具匠心，长久的梅雨、淋湿的沙发等都承载着男女主情感变化。总体还是值得一看的。 |
|
还好男主没说“我女儿是收养的”……自己都不够好，在一起怎么会更好？等我们都好了，还来不来得及在一起？这就是悖论。韩国版花束般的爱情。 |
|
跟拉拉蓝好像。
好喜欢前半段和黑白的部分。人还是不能看太多be的东西，真的会一下子好难受😭
我就说具教焕能演melo，连年轻人清澈的眼神都能准确传达的人怎么可能演不好melo呢😭 |
|
不同阶段不同课题，有余的时候才够分出精力和人格去滋养爱情，拮据的时候自然只顾得上自己。但成长的部分也是在独处时完成的。都是最好的结局。 |
|
错过就是错过，屁事那么多。过去的感情，回头再来深情，都属于狗屎。 |
|
我很久没看电影看哭了，好喜欢男主爸爸，他们可以分手叔叔不要去世……😭 |
|
两个人都爱对方的话，就会默默为了对方受委屈、分担压力、放弃自我意志，长久下去反而会消耗双方的爱意，互为桎梏，最后只有分开才能走向实现意志的路。 “你总是逃到我能找到的范围…” |
|
极其乏味啊… |
|
女主演得太好了，四星全给女主。对女主来说对方不止是男朋友，更是好朋友。后者的分量是同样重要的。尤其是结合女主的家庭背景来看，她比其他人更懂得珍惜感情。改编的挺好的，个人认为超越原版，尤其是女主，我真的是哭得稀里哗啦的。回到爱情本身，人和人长时间离得太近就是会生出间隙的，这间隙未必和对方有关，但会牵连到对方。 |
|
居然还有翻拍，本身故事就不行吧…… |
|
好像只被男主爸爸和女主的羁绊给感动到了。 |
|
男主不行，但是女主的坦然，放松，释怀作不得假。看得见眼里的光，也看得出幻灭和哀伤。 |
|
唉，突然感觉自己是个中年人了。恋爱的快乐和伤心都已经忘记了，看电影也不会向往那样的日子。 |
|
（除了結局改得稍微當代化，其餘地方都差點意思，故事背景移植到首爾 / 鄉下 有些水土不服，男女主互動缺乏曖昧和CP感，感覺編導也沒能get到 中國小鎮青年北漂的倔強與決絕… 再回去看原版，李屏賓攝影的氛圍和韻味 果然更有電影感… |
|
在一起时的甜蜜和分开后的清醒都是生活的一部分，问再多的如果生活又能怎？重来不会好过现在……最后的那封信也太好哭了……“缘分这东西，如果能持续到最后该多好啊，但要不让彼此失望并不容易啊，毕竟人心也好，生活也好，都不可避免地会变”，他给了女主如同家里长辈般的肯定（无论你做什么选择，过怎样的人生，你都能做好的，你知道吧）、嘱咐（不论在哪里，都一定要好好吃饭）、偏爱（如果想吃叔叔做的小菜，随时来）和祝福（要一直健康幸福哦）。 |
|
翻拍自《后来的我们》，金度英的导演水平明显比奶茶好很多，少了很多狗血和矫情的感觉，情绪和伤痛都是压抑的，尽显成年人的遗憾。稍微欠缺的是两位演员没什么青春气息，演年轻时候比较出戏，但演成熟时候的戏真好啊，重逢的黑白片段更有味道。 |
|
12.28在韩国看了舞台问候提前观影，从头哭到尾，翻拍的挺好的 |
|
男主声音也太难听了，不适合这个角色，和文佳煐更不般配 |
|
谷底的那位忙着生存，不仅给不出爱来，还要不断伤害爱来自我确认，后来大家好点了，觉得又能继续爱下去了，却在车站错过。没有机缘，再怎么爱都不如老天的大手一挥。 |
|
#🍋观影#女导演细节处理得真好！后来的我们，只有后来，没有我们。 |
|
所以结论是学计算机坐公务舱，学建筑坐经济舱。女生离开消耗男可太正确了 |
|
李相烨咋不能演男主呢？ |
|
处理感情，男女有别，男男无别。没有谁的人生非你不可，只有你自己的人生才是。要相信，当下的选择都是最好的选择。 |
|
能理解那种感觉，但是我真的对这种爱情故事心如止水了。 |
|
文佳煐 的气质和呈现相比早先一些韩剧中的展现要好得多 当然也有剧本的功劳吧. 书写浪漫又遗憾的故事 可能也比煽情的完满来得更生动和深刻. 受伤过的人 痛彻过的心 流过泪的眼睛 也对世事更为明朗. 而爱 又的确是要有缘 要时机 老爹的信上那些穿越时光的关切和问候 也颇为打动人. |
|
翻拍自刘若英执导的同名作品，将舞台从北京搬至韩国，讲述恩浩与正媛跨越十年的爱情遗憾。但片子的硬伤在于未能完成的文化转译，原版《后来的我们》之所以动人，在其深深扎根于北漂青年的集体记忆：地下室泡面、春运绿皮火车、年夜饭的乡愁。这些意象承载着中国城市化进程中的独特情感结构。当这些被平移至韩国语境，却完全没能找到与之对应的本土化表达，导致情感冲击力大打折扣。叙事节奏也不太行，导演金度英将大量篇幅用于男女主角的甜蜜过往，却压缩了十年分离后重逢时的心理纵深。对比原版中黑白与彩色的时空区隔，此次翻拍几乎没找到属于自己的视觉语法。电影的尴尬，折射出近年来亚洲电影翻拍热的普遍困境：一部作品的情感内核与特定地域的社会土壤深度绑定时，简单的“换脸”式移植注定水土不服，只能保留原版的骨架，却无法注入新的血肉灵魂。 |
|
前面节奏问题挺大，1小时才进入男女感情……好在后面还不错 酒店视频那段保留了 为啥韩国电影评分就比国内的高？？？我不理解 |
|
一起疯，一起玩的感觉真好啊。。。奈何人跟人都只能是阶段性的关系吧。 |
|
两位演员演得好，电影不滥煽情，同时也不浪漫化“遗憾”，一种最质朴的韩国爱情电影的力量 |
|
其实现在已经不太爱看这种在一起时没珍惜重逢后又恋恋不忘的剧情了，但是这部拍得还不错，相较原版感情细节更扎实一些，虽然男女主没有周冬雨井柏然看起来登对，但很贴这版设定的角色形象，整体还是比很多中韩同类型的片子更有观赏性。 |
|
开头有点让我回想起《建筑学概论》，中半确实有点像《花束般的恋爱》（lite版），日版“花束”在我这里始终是深度探讨这个年纪这个时代年轻人爱情观的典范，谈这些必须扯到现实，韩国人的浪漫主义还是很难拍深。最近恰巧被问到一个很有趣的问题：如果你知道你和你的初恋男友会因为价值观不合而分开，你还会开始吗？在一起过就好了，我好像一直是这么认为的。也或者像片中的长辈所说，缘分这东西若能从一而终当然是好，可是什么都在变，如果到了要分开的时候就说明缘分确实是不够深。就像享受当下的体验主义很难理解得了对所谓的“结果“那么执着的人一样，后者大概也理解不了我们吧。不知道，或许过几年想法又变了，就像曾经对“正缘”这个说法嗤之以鼻，现在慢慢也开始觉得说不定也不无道理真的存在。 |
|
想看具教唤，很性感。为文佳英可惜，公式化的爱情剧。只适合大学生谈的恋爱。自卑会让人变得十分无理。两版最让我难受的都是，重逢酒店叙旧谈心，妻儿打来查岗电话，女主默默的躲镜头。风扇的转向，得到了就不装了，对女友一直怀疑。雨天对峙。他居然觉得分手的理由是搬到半地下室。谢谢你成为我的家 |
|
在一起又能怎样，不在一起又能怎样，到头来还不是死路一条，每个人都终将死去，所以，最后有没有在一起有什么狗屁意义？ |
|
天呐我真的好吃具教授的演技和颜值！开头飞机上的相遇，把欣慰和心酸都表现的好好，女生演得也好 |
|
拍得好细腻，女主的爱远比男主更拿得出手，地铁门关上的时候深深地叹了一口气，文姐大巴上的哭戏感染力太强了，看哭，全片最动人的还是最后爸爸写给正媛的信，声音一出来就开始爆哭。
最开始爱的细节，风扇窗帘阳光沙发，也是这一点点细节把希望全部磨灭，正媛一直很优秀，也做出了正确的选择，设计出了自己院子，成为了想要成为的样子，整个庭院的阳光都属于她。 |
|
在爱里，果然是有所亏欠的一方更遗憾。
她的预言都是对的——他们会分手，他会成功。虽然年龄更小，正媛始终比恩浩成熟，哪怕是多年后再次重逢时也是。但那时她很喜欢他也很需要他，以至于愿意在他身上赌一把。感情里生活中她都不曾亏欠，所以全片看下来分手对正媛来说连遗憾都算不上。 |
|
影评插叙两人从相识到热恋，再到被生活中鸡毛蒜皮的小事不断消磨，恋情在争执与拉扯中逐渐走向破裂的过程。耐人寻味的是，分手之后，两人反而恢复了初见时的体面与克制，仿佛重新变回彼此记忆里的好人。文佳英好美，她的哭戏尤其动人。相比原版，这次女主的人设更完整，没那么贫穷了。此外，黑白影像不仅没有削弱观感，反而强化了故事的电影感。 |
|
当时刘若英版的我就很喜欢，但豆瓣评分一直很低。这次被韩国买去翻拍代表我当时喜欢的没错，这个本子还是不错的！没想到翻拍的竟然比原版分高。。理解他们为什么分手，男人一旦总是失败没有自信，真的会很难相处。电影还是美化了，分开的两个人最后都完成了梦想，但人都是喜欢童话故事的！ |
