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阿娜伊丝宁在她的日记《火》中坦言：不论什么爱情，我都无法抵抗，我的血液开始起舞，我的双腿张开。在影片中的阿娜伊丝宁从最初的贞女，渐渐被亨利教唆成一个似乎有着无限性欲望的荡女，最终变得虚无而反常。她的欲望不仅表现在对性的索取无度上，也不仅是表现在赤裸裸的性爱方式上，更重要的是表现出一种无所顾忌的性主动上。她迅速地爱上亨利的妻子琼，让亨利都来不及惊讶。而正如伍迪艾伦所说的一样：当我们思考问题时，爱会提供很多答案，而性会提出很多问题。影片中的一句台词同样切中了要害：反常的享乐伤害正常的情感。=女性电影， |
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看了一下差评，一句话总结就是，擦，这不就是体验派作家们的淫乱生活吗！但须知情欲叙事和画面控制是非常难的，而考夫曼是真的把情欲拍的很文艺。至于作家们嘛，就让小说死在那里，让读者八卦去吧。另外看的时候我真的很想说，大叔，求别摘帽子！ |
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淫亂的三十年代巴黎，全裸的遊行和俱樂部隨處可見，性更加成為作家探知世界的方式，我已經判斷不出是否有真愛。兩位女主角真是非同一般的性感，不論是毫無保留的阿娜依絲，還是半遮面的June。攝影和音樂也極盡挑逗。 |
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这部电影不该这么低的得分，它甚至不是一部情色片。关于一个女人的成长。对阿娜伊斯来说，亨利和琼是她此生再难有的风景。每个人心底都有一头野鹿，它曾经带你迷失过爱情的方向。 |
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What an erotic fire! So stimulating & delicious of a film that everything it touches turns into liquid, soft & sweet with a thousand colors |
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艺术来源于情色
爱情、情欲是文学创作者最丰富的灵感
对于他们来说，最重要的是享受从而产生灵感，伦理道德永远在次位
天才的另一面是魔鬼，对这句话，我越来越深信了
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女主角好像一只猫。 |
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摄影和音乐真的赞爆了。看过拍的最美的情色镜头，很善用光影质感。女主跳舞那段趴在自己老公的肩头利用眼神儿去挑逗周围每一位男人，那个时候才知道原来来自有些人的挑逗是你无法拒绝的。借用电影里的一句话：性一点不猥亵，猥亵的是战争。 |
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人活着不被伦理束缚，按照自己的意愿活着，是好还是不好。但我不会这样做。 |
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【北回归线】，一个毒瘤，我最爱的电影十佳之一。 |
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各有所求的三个人：亨利，渴望他人的认可，因此在得到阿娜伊丝的支持后，决绝地在情感上抛弃了琼；阿娜伊丝，渴望满足名为爱的欲望，她就像一只猎豹，用性捕获猎物；琼，渴望他人的理解，一个为了生计什么都做的可怜女人，心甘情愿把自己奉献给亨利，奉献给愿意理解自己、描写自己、让自己不朽的人。亨利和琼，都奢求太多，对人来说肉体的欲望永远比精神的欲望更容易满足。阿娜伊丝热衷给予，她在这两段关系中均占主导位置，但无法控制欲望的爱是否名副其实，让人难以分辨。亨利肉体与精神的欲望在阿娜伊丝处得到满足，可这无疑伤害到了琼。而琼自认无才，就把希望全部寄予他人，却不知他人是最靠不住的。亨利曾经忍受过琼与另一个女人的出轨，琼则无法忍受亨利的出轨，他们两人的婚姻，在给予与得到上的不均衡，也造成了两人的隔阂。 |
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关于美国超现实主义作家亨利-米勒(情色作家?).文艺圈、文学圈的那些混乱的破事。不过镜头非常的美，情爱镜头也很有意韵，挺不错的，除开那些.... |
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阿娜伊丝宁的眼睛是一双情欲的眼睛． |
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不了解历史所以也无法评价,惊叹的是乌玛竟能美成这样一时间找不到形容词也没有任何词能描述出她的美.玛丽亚同样妖美到极至,低俗小说时她那双大眼睛已经使我注意,真没想到这部里面美的不像现实存在的人了！就算对剧情一头雾水光看这两个女人也足够！虽然现在的世界也一样淫乱但始终觉得早前的社会淫乱面 |
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巴黎是流动的盛宴. 赚钱赚烦了的文学男中年可以去塔希提娶土著老婆，没钱的潦倒文学男中年可以去巴黎找有钱的情人。米国文学青年的终极梦想：出书&fuck一个巴黎姑娘，和before the sunset一样 |
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这女的长得好诡异 |
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味道有了，情感却淡了 |
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成为一个女人的过程如此痛苦。喜欢女主角那双魅惑的眼睛。 |
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文艺腔。情爱路线。清纯又淫荡，淫荡出了气势，淫荡成了哲学。 |
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7/10。写作需要激情，但凡把作家的性生活搬上银幕，都不免一番爱与欲、压抑与解放极尽疯狂的描写，导演为渲染亨利的观点（性和生死一样是自然现象），不得不拍上一些酒肆的狂欢饮宴、无耻地在客人家亲热、受拜访时床上一片肉海等场面。首要视点人物的阿娜伊丝，非常显性地塑造其极端体验的形象，她认为作家和家庭伦理互相冲突，忠贞的对象只有性，影片有两处至关重要的性爱：一是伴随着非洲鼓乐激情奔放的街头舞蹈，穿着古代服饰的男男女女跳着肆意裸体的舞蹈狂欢，阿娜伊丝遇上了浑身涂满蓝染料的亨利，就轻易交出身体，其二以梦境形式完成了她对琼的控制欲，她执意要看两位妓女表演性爱，把自己想象成主动参与的那位，梦中做爱对象在琼和表演的妓女中来回转换就暗示这点，结尾她和琼真正结合后，被琼发现与亨利的私情，琼直接揭穿了她色欲心理的要害。 |
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我不太喜欢考夫曼的原因就是他把故事讲得太满，理论上也满，情节上也满，缺少令人体悟和思索的空间。因其理论上满，所以很容易被人们拿来分析解读；因其情节上满，又颇能赚取人们的眼泪。 |
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拍的很好，但这个故事实在太恶心，想杀了这个亨利米勒，强奸这个阿纳伊斯。知道这个故事是真实的之后更是连饭都不想吃了。亨利在职业上再出色，也不影响他成为一个下流的废物 |
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声色犬马，放浪形骸，30年代的巴黎 |
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闷骚遇明骚，看谁道行高。
不等君招手，妾已先躺好。
一个用文撩，一个直接搞。
给钱又给人，从今盼到老。
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东妮 2006-01-13 直接的说 就是非常非常不喜欢这类感情 没有道理的浪和荡 纯粹是激情或欲望都行 起码够诚实 这种所谓的爱欲纠缠 厌死了 至于这位阿娜伊丝宁小姐 才华美貌都不是一等一的 来玩这种故事 可笑了点 |
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情欲是生命的咽喉；柔艳极了；小提琴真是色情的乐器；看到往玻璃酒杯吐烟雾时笑了；小偷魔术师、偷花、节日、黑熊、路边梳头的人、夜雾、提线人偶，都很美妙。 |
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琼，她是火是蜜糖是皮鞭是缪斯，但毕竟还是女人，免不了妒忌。 |
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恕我欣赏不来，真的觉得拖沓，里面的关系乱七八糟的，完全没有观感的愉悦，这就是所谓的文艺片吗？？不过还是得为两位女主角的美貌点赞。 |
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【7.4】我特么居然看的时候一直没看出来june是乌玛瑟曼= =卧槽，还有狗爹居然也有出演= =演了个啥啊，凯文斯派西倒是看到了。片子的服装布景摄影都很美，老规矩，这种片不打低分。乌玛瑟曼和梅黛洛美哭了，特别梅黛洛，眼睛好美啊，就是个黑洞，把我完全吸引进去了。剧情马马虎虎，发展的倒是一颗赛艇 |
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“我爱这条路，由此我变成一个女人经历的痛苦”阿娜伊斯在片尾坐在敞篷车上，身边坐着她忠实的丈夫，看着后视镜里的纠缠往复的情人和朋友亨利米勒，泪流满面。不管这路通向的是亨利威廉约翰彼得，你又叫做安娜琼玛丽萨拉还是杰西卡，每个女人都需要并只能通过爱情来探索自己的本质，和灵魂。2012.7.17 |
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没想到看到那么多熟悉和美好。
“做过很多下流的事，但此刻感觉纯洁”，
我明白她的纯洁，就连这部电影，也难得给我“纯洁”的感觉。
“我哭因为我的痛苦消失了”，
又失落又释然。
20100823@home |
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阿娜伊斯与琼，就像豹与虎。
阿娜伊斯是欲擒故纵的捕食者，顽皮是其纯真的天性，看上去像人畜无害的大猫，实则寻求一个又一个猎物喂饱灵感上的激情。她神秘而稚嫩，聪慧又残忍，舔舐你，把玩你，吃掉你。
琼是一直在燃烧的钝美人，乍一看锋利得美艳万方，冷冽而放荡，周遭气势散开来，便让人不敢接近。她是踩在刀尖上的人，谋一个她的名字，野心与索求在鲜红中撒得坦坦荡荡。 |
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"... ...I wept because I had lost my pain and I was not yet accustomed to its absence." --Anais |
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女主角活像那个时代的人；她追求幻觉，就如同别的女人追求钻石一样。比女主角更赞的是迷人的乌玛瑟曼。 |
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An outdated view on sexuality as well as a shallow understanding of Henry Miller the person & his work. Why can't they make G&L scenes less pretentious? |
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june是关键一环，让anais为之神魂颠倒，并逐渐产生在行为、人物关系上取代june的痕迹，因此anais和henry都是彼此的工具，都为了寻找欲望与灵感。ps旁白十分多余。 |
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虚实交合的《情迷六月花》才是《芭芭拉》那类探讨身份迷失与理性回归电影的正确打开方式，因为它剖析的正是作者（电影）与读者（观众）暧昧而复杂的情欲关系。是的，电影正在一步一步成为文学、改变文学甚至《登堂入室》取代文学。考夫曼在电影里致敬电影（布努埃尔）的用意十分明显，他这部同样借由婚姻生活而引申到两性关系，阶级对立和政治博弈的超现实主义作品不仅比库布里克的《大开眼戒》早了将近十年，而且还多了一层革命维度。但作者（男性）赋予女性的权力终究是过了头，主客二元渐渐不受控制地发展成了人与神的关系。好在幻灭后的痛苦最终为人换来了成长，而这一切象征着自由和解放的幻影当然是要感谢布列松的《钱》咯。 |
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想念化成幻想，幻想化成滥情，滥情导致正常的感情生活失去平衡，到最后又发现，自己的所作所为却伤害着一直朝思暮想的那个人，那再怎么深的感情也终就抵不过背叛。ps:乌玛瑟曼开始真没看出来，气场绝对强于女一。 |
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那天早晨我哭了，我哭是因为我爱这一条带我离开亨利的街道，总有一天它会让我回到他的身边。我哭也因为，成为一个女人的过程是如此痛苦，我哭也是为了今后更多的不哭。我哭了，因为我的痛苦消失了，而痛苦的不存在居然使我如此地不适应。——《情迷六月花》 |
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演员挑的真是像Nin，拍的也挺给劲儿，但只要想到Nin长得像徐帆，就撸点全无了。另外，金融从业者的最高职业成就也就是养个文艺媳妇，然后媳妇再养几个男女作家吧…… |
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美国第一部NC17限制电影 |
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竟然是《悲歌之王》的女主，《鹅毛笔》和《布拉格之恋》要好很多，渐入佳境的观影经历。P.S Henry Miller和George Orwell吃过饭~ |
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無視單一配偶制的女人，在慾望中猶自純潔——這是多討人喜歡的一個姑娘。 |
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无法认同电影中的这个亨利米勒 |
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好久以前在sky家看的，今日重看，怎么也想不明白当初怎么可能看得明白；当然，现在也是不太懂。除了Maria de Medeiros之外，每个角色似乎都算不上最好的选择。对了，配乐有斯特拉文斯基的春之祭，也就只有开头好听~ |
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曾经翻阅过人大版亨利米勒的书，译笔烂，没往下看。电影也不行。冲情色镜头去倒是有很多。 |
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怎样把男作家传记的文艺片拍得有吸引力呢？就是加入尽可能多的OOXX及拉拉情节和镜头，并把主角换成女人，以及乌玛瑟曼！未必是她最精彩的电影，但这部戏的亮点一定是她（各种情欲片段激荡镜头可惜没露点）。1990年的她，杀气没有那么凌人，但吸引力一定是爆表的！——这是主角非亨利米勒的《亨利与琼》 |
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改编自阿娜依丝·宁的自传体小说，讲述亨利·米勒创作《北回归线》的背景与经过。作为美国历史上首部评级为NC-17（17岁以下禁止观看）的电影，尺度其实还行。继《布拉格之恋》后，考夫曼再次拍摄了一部以「性解放」思潮为背景，以「爱欲之辨」为主题的作品，但更从现实中抽离（只有银行家本夫雨果在上班工作），并以富有氛围感的摄影营造出如梦迷幻的基调。三个主角中型格和气质最为出挑的是梅黛洛，她的眼睛兼具少女的纯真与妖姬的魅惑，惹人生怜又能勾起情欲，口音自带的异国风情对她的整体气质又是一层加成。因此她本是三人中被启迪，被解放的对象，却爆发出更加强大的力量将沃德和瑟曼的婚姻关系搅得翻天覆地。沃德的秃头太过抢镜，只能令人感叹原来在30年代文学才是男人最好的医美。时年31岁的史派西演了个没什么存在感的配角。 |
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喜欢里边所有的歌声。女主角的脸，眼睛，嘴唇，眉毛，发型。沈见华说错了，她不是圆脸。 |
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"充分展现其精湛的演技"????? 两个文学名家被拍得恶俗轻浮无才情，挺毁的。就这样。 |
