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15th BJIFF 07@五棵松。三星半。“我是桐岛”。当他最终躺在病床上向护士承认自己隐藏多年的身份，我很怀疑令和年代的护士是否听过他是谁，清楚他口中的组织意味着怎样一段历史。生活无情地冲刷理想，内疚长久地吞噬灵魂，虽然还有愤怒的余力，却无可避免在早已变化的时代里成为落伍者与零余人。高桥伴明的处理还是太简单平淡，但又有一种左翼作品始终贯注的粗糙的赤诚。这种题材的存在本身即是最大意义。结尾关根惠子的出现是惊喜的彩蛋。她面对观众，像火车大劫案一样举起枪，然后定格了一瞬。 |
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因为没有方向，困于理想主义的人，看完可悲又可敬。如今的时代早就没有激进左派的空间，但是每个人都会落后于时代，谁知道未来如何？ |
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【北京电影节展映】被通缉化名逃亡49年的桐岛聪病逝前终于吐露真名。一年内便有两部改编电影拍出，分别由足立正生和高桥伴明两位老左派导演。高桥伴明的这部中规中矩按部就班，描写了1970年代“东亚反日武装阵线”成员策划的爆炸恐怖活动。也提及了日本政府按照“人命大于法律”的原则，在发生赤军成员劫机恐怖行动时为了人质的生命安全“法外释放”在押赤军成员的事件。电影对桐岛聪化名流亡在某建筑公司工作40年的部分按照相关报道拍得有些流水账，其中还加入了导演的私人表达。恐怖分子活该接受法律或命运的惩罚。我猜片尾由导演的妻子关根惠子饰演的“谜之女子”可能指的是因日航劫机事件法外释放，至今仍下落不明的赤军成员大道寺绫子。 |
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坚持了一生的理想主义，影片质感也很符合，不错的表达。via 2025北京国际电影院 |
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坚持自己的理想度完平凡的一生的人值得尊重，但我还是想说，当左派还是先读读某位教员的书比较好… |
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向温柔的愤怒者献上敬意 哪怕只影响了身边的人 至少靠理想度过了一生 这个世界上理想主义者不是越来越少了吗 |
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延续日本左翼行动派电影人快速响应的传统，为桐岛聪事件作结，并重申老头子们的态度。革命年代已经逝去，但刻在骨子里的左派理想不会因此消失。“和平年代”中日常的每个选择，同样都是左派实践的延续，也依然在发挥效用甚至影响到下一代。桐岛看似被迫的逃亡，也在他数十年的坚持下成为主动的选择，不妥协的活着，本身已经是一种革命。逝世前的自曝是挑衅，也是燃尽生命的最后一次绽放呐喊。而结尾时，当我们看到年迈的重信房子依旧奋战于巴勒斯坦前线，桐岛的坚持有了超越精神，连接现实的意义。那条简短的阿拉伯语短信，是如此振奋人心。时代好像并没有过去，人的心也没有因时间改变，这只取决于你的选择与视野。桐岛走了，而高桥伴明、足立正生还在继续，22年就刑满释放的重信房子，说不定真在巴勒斯坦。 |
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#15thBJIFF。从悲催男主被小资女友抛弃那一刻开始绷不住，全程一脸苦闷是想干嘛，槽点太多了，慢镜头太喜剧。冲着题材去的，拍太差！ |
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#15th BJIFF 激进派+学生运动+日移民与少数族裔，一切都是我最最爱的题材和议题，切入点也不错（晚年生活+个体保障与激进矛盾）但为啥拍成这样？？高桥伴明要不你还是继续拍女人吧，怎么一拍男人如此就干瘪。以及高桥伴明最喜欢在片尾秀一次音乐品味，上次是山崎，这次是浅川的《こんな風に過ぎて行くのなら》这次更离谱，专门把cd封面亮出来，我真是笑晕！（但是我确实很认同你的音乐品味蒽蒽... |
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他一直没被抓进去，但却困住了自己，一生 |
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没想到去年看到的新闻，这么快就被搬上银幕了。虽然主人公的一生都平平淡淡，拍得也朴实无华，可人物本身足够传奇，能吸引我一直看下去。看得出导演很喜欢那首写角色心境的歌，共出现三次，的确动人，每一次出现的功能也不同。 |
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登得沒眼看 |
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【bjiff2025】为理想付出隐姓埋名过余生的代价，吉他弹唱里那句「落伍」是他的注解、疼痛和骄傲。影片其实有些平淡，但也许这就是现实的面向。 |
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节奏还行，意外的不无聊，但离流水账也不远了。基本是基于真实情况的改编，但是总感觉电影既试图客观展现桐岛，又试图加入一些价值评价，观感上有点左脚踩右脚，导致最后变成流水账＋mv的存在。而且唱歌的部分太长太长了，拍得mv似的，最后那截唱完A段唱桥，唱完桥唱副歌，以为要结束了竟然把B段也唱了😰偶像的b段只有花钱买碟才能看到，这个片我花70就能看见三次角色唱全曲，这不比杰尼斯值吗🫵 |
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现在有太多人嘴上全是主义心里都是生意，没想道在这个物欲横流的时代中还有一生都在坚持理想的人存在，看完电影只想道两个字：致敬！ |
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2025年4月22日，北京。耀莱成龙影城（五棵松店）16号厅，北影节观影。第一次看到描写日本共产主义战士生活的电影。背景设定是个逃亡片，但是全片看下来感觉很温馨，感觉很不一样，一辈子都在压抑自己的情绪，包括很喜欢的女歌手表白，也无奈拒绝，毕生对自己的信念无比坚定，看到安倍的发言怒砸电视，几十年后还想着和同志的约定，歌很好听，看哭了。 |
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左是一种崇高且纯粹的理想主义，只有实践的时候才能揭破其中困顿与扭曲。而这种扭曲，恰恰是千百年来一直被歌颂的，是试图与功利主义彻底绝缘却永远无法被实现的。现如今，新的轮回又开始了，这一次，左右世界秩序的钥匙又将落于谁的掌中？桐岛们还会继续被定性为落后于时代的群体吗？ |
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日本70年代共产主义斗士暴力革命失败隐姓埋名苟活到2024，如此牛逼新奇的题材却拍得这么平庸温吞也挺遗憾的。每熊克哉的老年妆特像刚哥。 |
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日本电影的温吞让人产生一种，也许某个毫不起眼的人背后也有着惊天动地故事的感觉。不同阶级不同角度，交织成复杂而走向奇怪的命运。配乐真的会让我产生一种荒谬感。 |
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#BJIFF15#一辈子逃亡，活的小心翼翼，不敢接受爱情……死的时候，得到了一声美名。终究是被困住了一生。 |
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大概至少三段以上的情节拍得比纪录片形式还完整，让人觉得有点凑时长，又或者说当这样呈现的时候，反而让人产生一种没必要拍这么长的感觉。人物的起点情绪很好，开篇背景+事件加上拍摄风格让我以为类似《盗日者》。和导演前作一样，之后基本上是描述在一个状态中相对细微弱小的波动，可能是某个人的刺激，又可能是某个事件，现在的结果仿佛是看了一篇主观视角下的文章，“我”在想什么很清晰，但没有那么好看，也容易陷入疲惫。电影结束又引入评论，不去写意反而写实，叫人怀疑中间的过程的表现，还有那首歌，好听但过于抢戏，有点脱离于剧本，好像现在那些影视插曲一样，歌本身好听而带动了其他。 |
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2025-4-22 还行！从zz角度其实挺淡的，也get不到，反而是一个人孤独的几十年如一日的重复生活有莫名的吸引力。撒比西啊～ |
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虽然想法是好的，但是呈现出来的效果只能说是一般。青春时试图不伤害任何底层人物地抗议战斗，逃亡之后摇身一变化作安分守己、默默打工、早咖啡晚啤酒的劳工，只有在安倍高谈日美同盟时愤怒，同志故去时哀伤，库尔德人与在日被歧视时试图发声，警察出现在附近时的一丝惶恐。虽是苟活之身，犹如身陷囹圄。与同志曾经的约定，最后只是访旧半为鬼的哀伤。宇贺神那句宫泽贤治的“不怕风、不怕雨”何尝不是暗示了在人的层面超越左右的可能。说到底还是他漫长的逃亡生涯其实已经不可还原了，导演只能在细节中试图捕捉他的心态变化罢了，他只是成了个《時代おくれ》。高桥惠子出现实在惊喜。当年的反抗之魂啊。 |
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固执地留住一缕时代缝隙里的游魂，这种固执也恰似角色的理想主义与信仰，一些不合时宜不知所起又无法抹杀的存在，此类表述在当下我们的语境里几乎不会出现，因此尤为可贵。这个时候又要祭上金句：“弱者为何要战斗？”开头不久就出现了以前打卡过的喫茶ロマン，心想小破店还是热门昭和取景地啊，看了导演出身早稻田就懂了。叙事节奏的确淡，剥去时代背景，就是另一个横道世之介，但它并不平，关于好人的故事，想说的必然不止这是一个好人。 |
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比较可贵的是贯穿始终的国际主义立场，但除了愤怒之外实在没有什么多余的力气，和前作一样，在事件的延长线上依然留下那种不合时宜的妄想，整体过时又因此而可敬，高桥伴明和桐岛聪仿佛合而为一。 |
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和在公交车站直到天亮相比，本片确实不能称之为糟践主题了，结尾和上部一样是不切实际的幻想，但这一幻想不再是将自己观念强加于死人之上的无耻，而是对比自己更加纯粹，更加理想主义的“同志”的致敬
可能是因为导演本人经历的缘故，68一代的青春冒险的激情与激进左派在现代社会不被理解的无奈都很好的传达了出来。虽然音乐的选择与画面的滤镜都还是脱离不开主流日剧（高桥伴明还是独立电影出身，结果还是一身业界臭毛病），但那种无人理解，也不敢像外界诉说，连最为亲近的人都要避开的孤独之感，则随着桐岛老去的阶段，一个阶段接着一个阶段的加深。时间没能夺取他内心中的斗志，但就如当年无人在意的爆炸一样，如今的怒火除了对天咆哮外，还有谁会倾听呢？
但整体而言还是太平淡，太取巧了。拍摄手法与叙事都太贴近大众审美，过于迎合，没有风格 |
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＃2025BJIFF |
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艰难地看完了，真没意思。+1 |
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太一般太无聊，一个早早失败并开始逃亡的理想主义者的一生，实际上多的是狼狈，是被爆炸惊醒的噩梦，是随时穿鞋逃跑的警惕，是遇到爱情无法接受的遗憾，但是一直没有背弃自己的理想信仰还是很珍贵的 |
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BIFF 4.20 15.30 英字 |
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biff北京国际电影节2025/眠そう…. |
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#BJIFF15# 太温吞了…倒是和角色挺搭，每天早上一杯咖啡，搬砖，晚上一杯啤酒，没了。看到有困难的人会出手帮忙，绝对是那种雨天在路边看到小猫小狗会留把伞在旁边的亚撒西的人ww 平淡的像清水煮大白菜（x）尽管内心也有愤怒，但终究已经是上一个版本的事了，现在已经没有你能出手的余地了！插曲很好听~歌词完全就是主角的写照吧ww 和同伴约好见面但擦肩而过还是觉得有点惋惜QAQ |
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2025.04.24 金逸朝悦。15thBJIFF。你要这么拍的话，我觉得《我是李会》也能拍。
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看完不禁会想，我国会有这样的电影吗？这样完全正面去拍一个在国内不能再出现的名字？ |
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流水账片子，什么艺术手法啊这些都没有 |
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配乐是散漫轻飘的乡村乐，契合反日武装战线搞恐袭的70年代的气质。影片节奏平缓，展现了桐岛被通缉以后几十年来的日常生活，始终同情底层、怀疑政府，反复出现多次的爆炸镜头是这个人物如何被官方定义的注脚。桐岛对被捕的恐惧化为生活中淡淡的沮丧和沉默，有意思的是这样一个人通缉令贴满大街小巷的人就像被大家忽略一样地真实生活了几十年，难怪他的昔日同僚宇贺神寿一会评价他“打败了日本警察和日本公共安全”。7.2/10 |
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对不起但这是真的难看……究竟怎样才能把一个这么好的故事拍的这么差…… |
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百度 日本 1080 2.18G 内中 |
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15th北影节08@五棵松耀莱。对于这个题材本身就不可能打更低的分数。觉得导演似乎是试图用一种比较时尚的腔调来讲这个故事，却没有达到理想中举重若轻的状态。有机会拍成剧集吧，把那些幽微的隐晦的欲言又止的再慢慢道来。 |
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题材无敌.jpg 只是遗憾于处理得太温柔了 |
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一个绝望的左棍仍然会带着理想走下去，生命不止，光华不灭 |
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日本真的有这种团体吗？ 北影第二场，结束有掌声。 |
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对不起这么好的题材。 |
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@bjiff20250422耀莱五棵松留念 |
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日本人在中年窝囊废柴赛道上真的是一骑绝尘……逃避过得煎熬但又可以表面安静平和躲起来的一生，也算无憾了？ |
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反日激进分子被通缉后隐姓埋名担惊受怕又平平淡淡的一生。 |
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虽然但是最后两分钟拍的是什么鬼东西我请问呢…… |
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一个表里如一的理想主义者，善良、普通却又不平凡的一生。一段鲜为人知的历史，平民阶层代替当权者的反思与行动。 |
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之前去高知时第一次看到海报，想起了那个常在派出所看到的通缉犯，之后去查了查他的生平，原来是反日组织的。怎么说呢，身为中国人有种莫名的同盟感。况且他还是广岛出身，看来他左得也是根正苗红（。整个电影讲述了桐岛从开始参与组织活动，到作案，到隐姓埋名逃亡，到死的经历，跨度有大约五十年。情节没有太大起伏，在一些琐碎的日常中勾勒出了他逃亡中的谨小慎微，他不得不与周围人保持距离的痛苦，他与战友始终失之交臂的孤独，他对日本不仅没有变好甚至越来越败落而产生的愤恨。而他时隔四十年与当年的同志在约定之地擦肩而过的场面竟意外的让我哭了几滴泪。那一瞬间，那种盼望了多年但终究阴差阳错求而不得的遗憾，和他孤独了四十年并且将继续孤独下去的绝望席卷而来，我不知道这是同情还是共情，总之眼泪代替我做出了回答。 |
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前面虽然必要但有些无聊，故事从逃亡生活开始才变得好看，从噩梦惊醒，洗漱，冲咖啡，十年又十年，新买了吉他、黑胶唱片机，后来吉他不见，被杂物塞满的廉价出租屋，也许死亡才是种解脱。 |
