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#LFF 该怎么想，说什么呢？
很期待这个题材，已婚带孩子女同如何处理身份认同与母职责任，太稀缺了，但看完其实有点想不出来。因为看过原著作者Constance的前作playboy，所以对人物的喜爱有限。作为一个颓废的落败贵族，C的女同身份究竟有多少来源于爱，又有多少仅仅来自对体制再一次的逃逸欲望呢？有时候觉得她对女性对孩子的爱都很空洞，有不屑、怜悯、屈辱、愤怒，也有欲望，但惟独没有爱，她不相信爱，也尚未习得爱的表达。当然了，本片中的男人则纯属无能狂怒，更是令人厌恶。
影片里是身陷困局的、没有出路只能自我说服的仗。但是，酷儿有勇气和能力发明新的生活与关系方式吗？
视听表达并不好，镜头剪得有些碎，音乐则是虽震耳欲聋但有点cheesy，感觉导演对于女同文化、审美和心理都还是缺乏了一些了解。 |
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很多细节处理的太好了，情感真挚动人，无解的答案我们一路追寻没有尽头，唯有爱是支撑我们走下去的勇气，但社会制度与情感之间宛如无法逾越的鸿沟，我们终将无法到达彼岸，消失在情感的洪流之中。 |
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根據Constance Debré自傳小說改編。關於女人，母親，女同性戀，法律，婚姻，恐懼的電影。總體個人很喜歡，真摯的時刻十分多，節奏問題過於明顯，VK出色的演技更凸顯出兩個主要男演員的問題，特別是小演員，十分十分遺憾。導演家中有人是社工，所以社工部分十分熟悉，真實還原做得很棒。l’esthétique角度女導演視角的好和壞都很明顯，但向未來望去，她充滿了生機蓬勃的各種可能性，散場的時候專門前去鼓勵，看到美好的笑容。多給一星鼓勵！另外，離原著有一定距離，改編了不少，但是剃頭的部分是書中本來就有，Constance Debré 本人就是寸頭。PS：有些人既然無法共情女人，大可閉嘴。 |
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导演将一个同性恋母亲争夺监护权的过程剥得赤裸，却始终不肯给她一个“合格母亲”的标签——但真正令人反思的，或许并不是她的性取向，不是她在Tinder上的疲惫猎艳，而是她不再以“母职”为人生重心的那一刻。社会的惩罚立刻降临——法律、儿童福利中心、前夫，甚至儿子本人，都在无声地提醒她：你不再是我们期待中的母亲。
薇姬·克里普斯演活了这个叛逆率真的母亲，她不羁的天真表情似乎时刻在质问观众：你更同情她作为逐爱的情人，还是作为母亲？而导演偏偏不给答案。尽管影片最后在监护权的斗争和约会中有些迷失了创作思路，也逐步放弃了对女主事业的刻画，但它的残酷仍旧值得被看到：一旦脱离“母职”这个神圣角色，女性的任何情感可能都将失去正当性——哪怕那份情感依然是爱、依然是深刻的牵挂。 |
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“会好起来的，我们是女人，我们从不放弃” |
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7/10 法国永远在产出高质量sapphic片，和「爱的证明」相似都是在讲wlw生/养育权的问题，但是这部明显节奏更慢剧情衔接上不是非常流畅；vicky krieps太适合这个角色；换伴侣的过程有点流水线 |
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Ｄ＋/ 文学叙述的部分其实还行。但问题在于越到后面人物的状态就越虚浮，基本陷入了一种剪影式的简陋堆叠。因此情感不太能出得来。 |
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#Cannes 6/10 服了大姐狂演两小时didn’t progress a shit…前小半段我以为要讲讲social norm是怎么影响到女主陷入这种困境的，越看越觉得困境完全在于一个极端小心眼和自私的男的，越演到后面节奏越拖，最后的解法是把孩子忘了（？） 谢谢你我也想把这部电影忘了。 |
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关于“母亲”身份的分离与缝合，这部电影提供了一个足够稀缺的角色，也提出了足够尖锐的问题：何为单身女同母亲“正常的生活”？同志身份在本片大部分时间都似乎与母亲身份是对立的，电影也假借对立为叙事结构而展开，女主的双线一条在机构的儿子、前夫和父亲三名男性身边展开，在这条线她“必须”是“失败的母亲”；另一条线则完全沉浸在单身女同身份里，让她恢复到“自由的自我”。这种被迫无奈的“不正常”由最后的女友点破，可也就迎来了“叙诡”式的缝合，对于女主而言，这就是正常的生活，也不存在“对立”，反而在心理上构成了某种彼此的补偿机制。此时再回看女主的身份可以想见，这其中其实有种第一批挑战旧有家庭秩序的先行者的“坦然”，绝对忠实自我，坦然接受痛苦，因为痛苦并不是来自同志的身份，而是来自原先的秩序。 |
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#戛纳第3集
今日最佳，当一个母亲因为性取向的转变被剥夺做母亲的权利，她应该怎么办？母职是否是必须的，先天的，固定的，并且要与自我如此尖锐地对抗的？非常非常喜欢结局，竭尽全力之后如释重负的主角骑自行车飞奔在路上，去你妈的母亲，我不当了 |
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一部出色且细腻的女性主义作品，以沉静却有力的方式呈现一位女性在认同、自由与母职之间的挣扎与觉醒。女主角Clémence在出柜后被前夫剥夺孩子探视权，这场围绕身份与控制的斗争，最终以她主动放弃争夺权利、选择成全自我作为结尾，令人动容。影片拒绝简单对抗男权，而是深入探讨女性如何在制度与情感的撕扯中重新定义自己的位置。超过两小时时长容纳了丰富的情绪起伏，是今年“一种关注”中最具情感深度与现实穿透力的佳作之一。 |
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@SCI |
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无感，以前就看到过很像的片子，欧洲人离婚争custody拉锯好几年，又别扭又累。这部一条线是母亲和孩子的相处，被近距离监视的密闭空间相处颇有些尴尬，另一条线是女主作为女同的个人生活，从open relationship到固定关系。视听乏味。 |
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晨光正好+一切顺利，有些cliché了 |
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22 mai 2025,
à Cannes |
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好恐怖的母职惩罚，给一段很美好的关系也蒙上阴影，当她终于放下那重负，放过自己，给自己自由时，那瞬时我也终于轻松下来。 |
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跑来跑去就这么点🐦东西 |
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他是我的底线 |
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还是法国片的味道，但遗憾的是不是我喜欢的故事… |
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尽力就好 |
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Vicky 演姬上瘾，爱看。本来对争男宝抚养权的部分没啥兴趣，但是看下来对母亲身份的剖析很细腻，而且是女主跟自己的母职身份做和解的结局，在漫长的的博弈中，她已经消耗完了精力，选择放弃孩子做一个轻松的自己，喜欢她的每段感情，虽然无果但都很浪漫。btw 连看两部法语姬片都有那位韩裔演员，法国导演很喜欢她啊。 |
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3-3.5 有些地方略顯重複 |
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我真的服了有没有不苦大仇深的拉片了？？ |
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情谊绵长，探讨的情感主题深刻但有很多无效的重复。一些情感的拉扯繁复且反复，真的不如点到即止戳心。很多东西讲着讲着就走神了，戏中如此观众也是。与观众的情感联结慢慢就散去了。但是女主演得是真好啊，这要是主竞赛得是影后级别的。 |
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将自传体小说改编成又一部围绕角色同性恋身份展开的电影申报“一种关注”单元这种选择与其说是抛弃，不如说是一种极致的坚持，一种反抗。主人公克莱芒斯这段激进且时常令人反感的内心之旅，然而正是在这种残酷中，她找到了自己的政治和情感力量。导演并没有试图将她的女主人公塑造成“讨人喜欢”或“容易理解”的角色，而是强调了她性格的复杂性；薇姬·克里普斯精准地演绎了克莱芒斯，将她塑造成一个孤独的牛仔，从不软弱或自满，始终充满压抑的紧张感。克莱芒斯遵守规则，尊重日程安排和约会，但这似乎还不够。她的行为和思想的自由被视为一种威胁或风险。因此，故事触及了“母亲模式”以及社会机构和周围环境对“可接受”与“不可接受”的定义等问题。当一个女人/母亲决定不再为孩子不惜一切代价牺牲自己时，会发生什么？ |
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只因为非常理解女主最后的“哀莫大于心死”或者说是“释然”，所以五星，前两个小时都不重要了 |
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不愧是法国女人，但凡换个地方都觉得瞎说啥呢，但是在法国就合理了（不是） |
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与其说是酷儿片我更愿意当作一个女性的“母职困境”来看这部电影。导演赋予女主一个特殊的酷儿身份来加深了观众的误解，或者说是加重了传统母职的审视，但是究竟是谁赋予了“母职”提出了“母职”，我喜欢女主说的要按照自己的身份，不被“母亲”这一称呼所裹挟，电影中她也强调了这件事，但这并不等于她不爱自己的孩子，男性在电影中也不是呈现一个对立位，也许他也有自己的困境，所以才会做出荒唐的事。最让人动容的是最后一幕，“我提前哀悼了孩子”那种无可奈何当人唏嘘，云层中的几束光是自我救赎还是….每个母亲首先都是她自己！ |
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離了婚還是朋友，這個有意思。 |
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非常细腻且法国的一部片子，片中女主写的文字特别戳人，一开始对她母亲的身份大于女同、爱人、女儿等一切的身份总和这件事有些不理解，但片尾突然又释然了，轻盈了，如果对是一个人的母亲这种确定的事变得不确定也能接受，世上还有什么值得害怕的呢 |
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整个片子如果能浓缩在90分钟就好了。2个多小时看下来很多地方都觉得拖沓，本身就缺乏起伏的情节不过不精炼就显得臃肿了。作为女导演的第二部长篇节奏方面有一定问题。但女导演的细腻和柔美把拉拉母亲的生活拍得很到位。从女同的角度去说争夺爱子抚养权的情节还是挺新颖的。最后收尾我很喜欢，女人最后的放弃不是委曲求全而是一种看破一切的释然和平静。女主演的真好。 |
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Love me tender在片尾响起，再接上新的编曲。这世界会好吗？不会的。 |
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在话题的糅合上做的不好，最后这是这那是那的，构成了一个人的生活，但线路混乱。 |
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社会对于女性的评判总是更加苛刻的，她们被要求按照那样的标准生活，稍有不慎便会一无所有。真正陷入到这种困境中，折磨的不仅是父母，还有孩子，付出更多的人总会更加觉得心有不甘。也许有些事一开始就是错的，但这样的后果却需要之后的几年一直承担，这何尝不是一种残酷。成年人的世界容不得太多的崩溃，一场阵痛之后需要继续为之拼搏，也许只有自己才知道这一切都是不容易。不知道该安慰什么，只是希望能够得到和平妥善的解决，给孩子一个更好的明天。 |
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后四十分钟几乎崩掉了 身份政治对亲子关系的异化也丢了 不过前半部确实不错 |
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打发时间看看的，完全无感。 |
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2.5。坎城影展一種注目，法國律師自傳小說改編，一個女性的同性探索和母職掙扎，細節是動人的（騎著車、在碩大廣場的遠景鏡頭），與兒見面的期待與失落，但敘事的停滯感太強，容易有冗長感。喜歡女主和女友在酒吧前的相遇。 |
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#Cannes2025 细腻 |
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感觉像三部电影缝合到一起，越往后面越乏力越难共情。 |
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134min大可不必，结尾很好。刚开始还在夸这次安托万终于演了一个正常点的角色，然后就突然性情大变，不让儿子见妈。莫尼亚最近的拉片赶在一起了，角色重复性过高。看的我又想学游泳了，这是巴黎哪家游泳馆啊，露天，开阔，人生也要这样。rire jaune 苦笑。 |
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确实是一种关注该有的片子+以及我vicky当居然这次当制片人了 |
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稀碎。 |
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love me tender |
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“Je préfère la vérité de la guerre à l'hypocrisie de la paix.” |
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如同vicky的个人秀，情感细腻温柔又灵动，还带着些不羁的孩子气，自由放纵，衣品也特别赞、没有她这片子简直黯然失色…结局的“和解”大可不必，人类没必要非得原谅世界原谅自己 |
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有一种很工整的镜头和切换，但没有起承转合的感觉。德语字幕，结局是没太完全看懂，还是怎么，有点令人无语。还有大段的内心独白。
开篇有一种大制作的感觉，几个切分章节的远景和配音还蛮不错。故事平淡，挤在小剧院里，两腿如坐针毡。
#QFFM III |
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柔情挚我，78届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖提名作品，很现实，很温馨，给我满满的母爱，这样的立意背后总能抚慰每个人的心灵，故事设定为一个女同性恋者，从她的视角出发来看待其与儿子间的关系，当丈夫知道妻子是个女同性恋者，出女同书籍，便减少了母亲与儿子的见面机会，在调解室的反复调解，母亲近半年来未与儿子见面，母亲此时此刻多想抱抱儿子，毕竟自己身上的一块肉，但丈夫的无理回绝，拒绝其见面，反复调解之后才有了更多的陪伴机会，母子两人谈趣风声，到郊外露营游玩，令我感动，回归现实之后，母亲还是摆脱不了女同性恋的桎梏，这一部分令我不太喜欢，结尾的声嘶力竭母亲为了儿子对女同性恋的控诉，两年多来的努力，她不想白费，而是勇敢地做一个母亲该做的，给予儿子更多的爱，但是情节过于平淡了一些，给7分 |
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错过了前29分钟（cineum厕所好长队🥲）一直在猜她为什么被剥夺custody-她老公看起来真的很反覆无常 情绪不稳 无理取闹。和儿子终于重聚的时候哭了😭 广场上打太极的三个白衣人。在电影节上看了太多被系统/父权折磨的强壮女人。hate is a necessary part of love, of a son’s love to his mother震耳发聩 |
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vicky姐姐特别会演 眼神真是美丽有点想起晨光正好里的lea姐姐 两个和VV搭档过的美丽姐姐… 其他的没什么感觉。结尾自我解放的意味还挺好的。 |
