|
重点不是最后的决战，而是在决战前一步步迈向孤独深渊的过程，是众叛亲离时坚守自我的底线，是明知智凶多吉少却依旧只身赴战的勇气；结尾治安官将徽章扔到地上和开场他重新带上徽章形成的强烈对比；一部纯粹的反西部的西部片，一部前瞻性十足的反英雄的英雄片。 |
|
火车汽笛响了，凯恩一个人在街道上行动，镜头飘起来。这里，电影就结束，就超级牛逼了。当然，它现在这个样子也没什么大问题。这个电影最牛的地方是探讨一个任何时代都会发生的比对殴暴力更暴力的冷漠暴力和懦弱常态。今日天朝，犹在镜中，正气不存，谁人来做正确之事？ |
|
人性，暴露于正午的灼人光线下 |
|
1.影片时长与叙事时长一致，片中人物不断看钟的动作、神情外加配乐，强烈的现场感，气氛紧张十足；2.反西部片——不是英雄救美，而是美人救英雄。负责人不再受人尊重爱戴，而是冷眼相待，袖手旁观。弱懦与自私是人类的本性，强权恶势力面前，人人低下了头；3.遗书是写给那个逝去的时代，警徽是垃圾。 |
|
这哪里是“英雄主义”？明明是一个理想主义者在正午阳光下挥汗奔走，求告无援的落寞身影。影片中的“坏人”在小镇上比“正义者”貌似人缘要好、朋友更多——这恰恰是理想主义者现实中“众叛亲离”处境的写照。所有人都希望他尽速离开，免给大家惹茶煲，但he can't go. He simply,just can't go。 |
|
影史首部反西部片(修正)、心理西部片。1.孤立无援的老警长,袖手旁观的民众,炎炎烈日下的世态炎凉(上升镜头)。2.首部故事时间与真实时间等同的影片,14次钟表画面。3.贵格会与暴力,骑马逃命,简略枪战与偷袭,美女救夫。4.剪辑与配乐极佳,Do Not Forsake Me。5.弃置于地的警徽及讽喻麦卡锡主义。（9.5/10） |
|
一部过誉的西部片。前期铺垫让人觉得反派一方多么厉害凶狠，最后却轻轻松松被干掉。相比情节类似的决战犹马镇和赤胆屠龙，不仅男主的动机无法完全站住脚，到处求人帮忙的行为也完全不该是这样一个主角会做的事情。女主言行转变也比较突兀。时间同步、Dimitri Tiomkin的音乐、最后决战放马算是全片的亮 |
|
那个年代的简单纯粹 |
|
不断出现的时钟一直在提醒：电影时间与真实世界时间步调一致 这需要尼玛多强大的编剧和剪辑功夫啊！镜头的烘托和讽刺 运用很成功 切换和配乐那是相当的好！好吧 金尼曼我终于要佩服你一回了 |
|
对于社会民众来说，英雄是用来消费的玩意。虽然你的功绩帮助建立了秩序，个性存在本身又是对秩序同化的对抗。所以该走的时候就离开吧，众叛亲离命悬一线去干掉罪犯社会意义何在？小镇居民对投资的渴求远远高于对罪犯的厌恶！唯一的意义是在打怪升级以后，你和夫人都扬弃了过往陈腐的价值观【8】 |
|
他送我的片子。 |
|
作为一部反西部片，却将西部电影所有的内在矛盾全部都揭示了出来。西部英雄与文明社区的矛盾、社区中要么就是憎恨他的所为的人、要么就是虽然感激他但嫌他现在的存在已经碍事的人。社区最大的理想就像所有西部片结局那样，英雄杀了坏人，然后英雄本人也骑马走得远远的。妻子作为家庭要求英雄放下手中枪 |
|
影片的时间与现实时间同步，悬念十足。但是对美国人热衷争论、辩论、讲道理以及永远的个人英雄主义不大感冒。 |
|
无可挑剔的电影，一种“得道者寡助”困境的极致。不是众人不识“道”，即使大家都知道你在做正确的事，你在正确地做事，但就是没有一个人愿意帮你，甚至还百般奚落，千般阻挠。弱者只看利弊，只有强者能坚持对错。 |
|
#上海电影节#好莱坞类型片的圆熟，寥寥几个人物与场景，就可以玩转。而五十年代，就可以有反类型的景象了。西部片正邪对立的刺激抹去了，取而代之是昔日英雄孤立无援的失望与疲惫，特别耐人寻味。正午之时，所有审判都将来临。就是稍嫌打斗与枪战，都太敷衍了点，前面明明暗示得很牛叉呢！ |
|
正午的火车将带着复仇而来，五年前带来小镇安宁的执法官四处奔走，但却孤立无缘。黑白西部片，少见地以执法官（Marshal）为主角，而从配乐上看，也是那种不那么西部片味儿的西部片。 |
|
乐视上看的，字幕奇渣，有些影响观感。现在看起来，这个经典西部片的故事略微有些简单，前面气氛铺垫很足，最后决战又有些简单，对庸众的批判到时还可一观。 |
|
时间有时走的很快，仿佛等不及一段快意恩仇的开战。时间有时走的很慢，仿佛细细品一份孤立无援的坚守。时间有时如同静止，好似陷入了进退两难的泥沼。时间最终不快不慢，正午的它见证了又一个孤胆英雄的传奇。 |
|
这片子的意义是，你要是先看了它，再看其他任何一部西部片，快感都能凭空多出来三成 |
|
麦卡锡主义是冷战开启后对美式民主最大的考验。约翰韦恩吐槽这片娘炮是没有看懂，这是反西部片也就是反美国梦神话最严重最彻底的一部西部片，孤胆英雄、浪漫情愫、正义平等都被消解了，大反派形象几乎没有完整出现，男主要对抗的不是具体的个人。 |
|
9分。还是造棺材的有先见之明，造了4口。关键时刻，谁都不可靠，还得靠自己老婆啊。看的第一部黑白的西部片，第一部非莱翁或老克的西部片，也是感觉最另类的。枪法不是一般差啊，不像其他片里一人随便秒杀4、5个人。不过也是感觉最真实的西部片。天使眼在里面打酱油，凯利很抢镜头 |
|
经典经典，而且异常好看。就是格蕾丝·凯莉演技实在太僵硬了。。 |
|
编剧达尔顿特朗博当时在麦卡锡主义的黑名单上而未能署名，他在本片中通过一个牛仔故事谈论麦卡锡主义下的美国局势：朋友的背叛，那些对你紧闭大门以免受牵连的人。这是一部真正的政治寓言。from 赛尔乔莱昂内 |
|
可以的啊，老硬汉空城大斗四悍匪，一个小时酝酿情绪很成功，就是格蕾丝凯利醒悟得太晚了哈哈。。里面那个墨西哥美女我一开始还以为是印度人（扶额 |
|
出生星 情緒感覺哭 家人 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事 Gary Cooper 牛星 12房魚 今生 1兆錢佔有過舒適不消滅 牛星 12房魚 Grace Kelly 蠍星 1房白羊 今生 行動 打 憤怒 蠍星 1房白羊 |
|
西部片是最简单的电影类型，西部片也是最复杂的电影类型，总的来说，西部片是影史上最牛逼的电影类型。 |
|
对黑白西部片没有抵抗力了。什么角色演技都很好，除了女主。很喜欢Fred Zinnemann的风格，大概是因为够平实让我这种没有什么鉴赏力的能看懂。非常喜欢大战之前那个从平视到俯视的拉镜。 |
|
等待戈多，但显然是现代故事。情节上反七武士，召集失败；内核又是一样的：民众（农民）胜利了。最后决战只为职责之外的正义。两难情境：之后，法哈蒂跃进一步：之前。 |
|
do not forsakeme oh my darling 正午之前比枪战更给力！ |
|
“对于此片的评价会随时代演变而起落。过誉或者低估，取决于你重看当时的美国社会主流状况。例如小布什发动广受质疑的伊拉克战争之时，它便在提醒我们是一个因自满而退缩的国家（就像正午中的沉默大多数）。但它也可仅仅作为单纯的英雄主义与自我牺牲的简约描绘去看待。因为它拍的确实不错。” |
|
3.5星。看完《西部往事》之后紧接着看的，可能因此评价稍低。镇子上的每一个女人都比男人清醒勇敢有智慧。片末孤胆英雄不可思议地胜出了，庸众也由此得利，这是电影。如果他不出所料的失败了，就是我们所见每一天的生活。 |
|
【B】有点反类型片的味道，画面光线太强烈了，结局要是相反的或许更好，格蕾丝凯莉在此片演技被 Katy Jurado完爆。 |
|
和其他类型片不同的是，这部电影有着指向性极其明确的高潮时刻，当正午钟声响起，即是高潮来临之时，导演这样做其实有非常大的风险，好在最后二十分钟的高潮戏异常精彩，主角以一敌四的英雄气概，以及最后面对丑恶自私的小镇人民时扔掉警徽的洒脱都极具看点，可惜格蕾丝·凯莉在这部里基本沦为花瓶... |
|
用现在的眼光来看的确没有什么值得特别称道之处，但放在上世纪五十年代，的确是让人眼前一亮，一反西部片传统类型和剧情，保持了影片时间轴与现实时间的一致步调，且用了长达1小时来铺垫和衬托决斗前的心理和众生态，这在当时那个年代也算开创性了。剪辑调度也可圈可点，男主上战场时拉起的俯拍镜头值得借鉴，很好地讽刺了沉默的大多数和自私的人性。【哔哩哔哩】 |
|
我怀疑“这部影片中的时间与真实世界中的时间步调一致”的说法：三个牛仔刚到小镇时钟声响起，代表此时正好整10点，可是没几分钟后，时间却变成10:3?，这就是我的证据！—— 2013.1.6 老师讲解本片时说：“后来所有西部片都有受本片的影响。” 此话太绝对了！“所有→很多/不少”，这才差不多吧？ |
|
勇敢未必理性，理性未必聪明，善良非勇敢，亦非聪明，——脱离传统观念对这些“美德”一体化的追求，一个不被认同的准信徒与逃脱制裁的罪犯独斗，最终的协助仍来自于传统观念认可的社会关系。后内战时期，美国精神内部碰撞出现在一个新墨西哥小镇。他绝尘离去，去往别处的美国。扎实的戏剧传统。 |
|
SIFF2017，西部片偏爱自由的牛仔，但这部却另辟蹊径以警长为主角。剑拔弩张的一小时，然后是疾风骤雨的枪战和预料之中的结局。镇民们的不同选择衬托出警长的孤独英雄气概，而两位女主角的决心也令人动容。PS：又一次，黑毛输给了黄毛…… |
|
短短一个半小时，却如此惊心动魄。观众跟着凯恩一遍一遍走在这个孤立无援的小镇上。凯恩额头渗出的汗珠，也不知是来自这正午的骄阳，还是被众人所抛弃时的恐惧。想起来这正是我当时在看七武士时所害怕的另外一种情境。群体有时是盲目且短视的，为眼下的苟活可以亲手扼死明天的希望。这又是一部可以用优美来形容的西部片，悠扬的歌声来唱出凯恩被抛弃时的那种恐惧和无助，实在佩服。 |
|
孤胆英雄，时间很严谨👍。
Do not forsake me. |
|
男主被全镇抛弃孤身一人这个设定，对麦卡锡主义和黑名单的隐喻太明显了，这个片子放在当年还是有特色的，肯定是西部片中的异类了，现在看剧情是有点点过时，这种为了信念而抛弃美人的孤胆英雄，现在的观众估计也不买单了哈。当然历史地位还是有的，格蕾丝·凯利的美也是永恒的。 |
|
52年的经典黑白西部片，有很多经典的桥段，在以后的包括意大利西部片里都能看到这片的影子。加里.库伯的表演让人印象深刻。本片获得53年奥斯卡最佳影片，最佳男主角，最佳配乐等8项大奖，西部片爱好者不容错过的片子。 |
|
杰出公民的另一种表达。纯熟的多线叙事与节奏控制。结尾以现在的眼光来看固然潦草，但是整个故事的权衡也由此显然。摄影配乐颇为古典。看完觉得《金刚狼》的西部与反西部色彩真是浓厚。 |
|
偌大的城，好人只身赴死，却无一人出头，这几乎是现代社会道德困境的真实写照。 |
|
本不爱西部片，没想到会这么精彩。毫不拖泥带水，影片时间与真实时间步调一致。拍摄非常精巧。恒久永流传的电影都是关于永恒的东西，比如人性。人物塑造得非常漂亮，异常丰满。当一个为所有人奉献的人，一个理想主义者，最后孤身一人赴死时，大家最想做的是切割。那些谎言与道貌岸然，是人性的一部分，看完令每一个有良知的人感觉羞愧。所以显得凯恩如此悲壮又伟岸。结尾意味深长，一位女性挺身而出，而就是这么一位女士，就已经解决所有问题，那些我们看得比什么都重的困难，十恶不赦的人，有时候不堪一击，可是全镇的人都退后一步，爱惜羽毛，真是十足的讽刺。 |
|
英雄的处境就是孤立无援。那群人当中，又看到了熟悉的身影，仿佛整个故事发生在中国，而不是美国。所以，这跟所谓主旋律相去甚远。 |
|
9. 心里西部，影片时间与现实时间一致（十年后《五至七时》），典型的悬念激发兴趣范例，层层揭露未出现的对手，它显示出在猖獗的麦卡锡主义以嚣张的姿态霸占时代，一个人怎样由恐惧而变得离群索居。｜不时的特写反映镜头令人印象深刻｜限定在一个固定的小区域｜后半段交叉时钟与面庞的心理蒙太奇剪辑。350 |
|
威尔：我可以组织民众。法官：直觉告诉我不可能。威尔：为什么？法官：没时间进行公民教育了孩子。公元前五世纪时，雅典的市民们，遭遇到暴君的暴政后，试图放逐他，后来暴君带着雇佣军打回来了，同样是那些市民，热烈欢迎他，还支持他处决政府官员。 |
|
剪辑太美妙了，不多不少又毫无迁就地彻底完成了屏幕内外的同步，镜头暗示用得好。执法官视角的西部片我是第一次见，孤立无援的正义与其实并没有那么非正义的反方。 |
|
开头的悬念和气氛设的很好，让人热血沸腾的片子，血气方刚的加里·库柏加刚出道的格蕾丝·凯利，不得不看的好片，Kane is the man!前面一大堆的铺垫等的就是那最后的决战，实际上最后的决战却没有想象中精彩。 |
|
身正不怕影子斜。这是一个会沮丧到趴在桌子上的英雄，而他从头到尾，一秒钟也没想过逃跑。 |
