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果然非常Irish。尽管Technicolor实验室出身的Winton C. High把爱尔兰的乡间拍的如童话般五彩斑斓，但实际上很多桥段的拍法都如默片一般。很有意思的是在霍克斯的电影里，两个男人打架最后需要由一个女人来摆平；而在福特的电影里，两个男人打架打到最后就直接成了哥们。以及福特总能把这种片尾这种傻乎乎的乡民闹剧拍的饶有兴致 |
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约翰福特大俗大雅兼备，雅的是摄影画面干净纯粹，俗的是剧情纠纷无趣，每一个笑话都不能让人笑得出来。他的电影如果不用复仇家国这些东西来作为一条主线，而去拍一部彻彻底底的爱情片，结果就是可怕的。他的电影中，女性角色永远只能作为一个附属物品，主角个个大男子主义（不能容忍门闩的存在，坚决不道歉）偶尔拥有的个性反叛也仅仅是对不公正的反叛，而没有真正意识上的觉醒 |
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1h15mins一个闪回可谓点睛之笔 |
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一部非常美好的电影，封闭环境的戏剧化呈现，50年代好莱坞大师们似乎都热衷于打擦边球，这部主旋律电影的背后其实隐藏着多处明显的性暗示，能躲过审查还能拿奥斯卡，也算是福特大师不大不小的成就吧。 |
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福特凭第一个镜头直接将此片拉回电影诞生之日,这部杰作和《原野神驹》一样首要地关于地貌,风土,昼与夜,作与休.带有民族志色彩的喜剧超逾了道德评判,恋爱的艺术被与驭马或拳击的技巧并论,在此意义上,本片堪称他的《纽伦堡的名歌手》(以教堂开场,以群架落幕,女人充当竞赛的嘉奖…)——这同时意味着一切基于社群与行规才能运转:我们从不该是孤独的,无论在山野里抑或炉火边. |
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5.8/10。男主就是个自以为是的隐藏家暴犯，不尊重女主珍视的东西，还把她拉在草地上拖。女主也是有点受虐倾向，被男主拖完，听到他要帮自己拿回钱，就又美滋滋地回家给他做饭了；这个性格火爆的人设真是白立了，暴躁娇妻搞得像编剧的独特爱好似的。这片比较值得称赞的就是外景多，较以往的棚拍更有实感，以及骑马那段戏拍得不错。 |
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剧本其实有点意思，前半段还让我有点费解（在全白人的故事环境下没有往那个方向想），结婚后才真正点明分歧在于文化差异，男方美式自由平等的价值观（当然），女方是爱尔兰式传统的男主人话事的家庭观念，最后和解与一场“必要的”干架，是因为男方能够放下自己的过去而融入了当地的习俗；这种所谓“习俗”，在我看来又是一种对爱尔兰生活封闭而无聊的体现，因为是小村子而封闭，每日作息的重复，大家都渴望一场破格的干架打破平静的生活，这在报丧女妖里也有体现；放到当下语境更进一步讲，女方对自己嫁妆的物权意识或许多少有点女性自身权利的萌芽，但这完全也不是故事的重点，因为她还是要依靠男性去取回本就属于自己的物品而并非自己争取；多少能瞥见一点爱尔兰人的生活态度，最后干架的升级还很有意思，不过电影名的中文翻译真的不知道怎么来的？！ |
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不好意思，故事发生在爱尔兰乡下结果角色口音是这样我绝对消化不良。本来以为会被演爱情喜剧的Wayne尬到，也确实尬到不行。这个大男子主义吧，算了算了 |
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也许并没有什么特别了不起的地方，但就是好看。PS:福特的片子有时真可以用大俗大雅肥而不腻来形容。 |
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En guise d’ode lyrique à son Irlande tant aimée, Ford signe une comédie légère submergée par 1 liesse bigarrée sous 1 technicolor flamboyant.Ce héro tiraillé entre les traditions conservatrices et les idées modernes américaines n’est qu’un autoportrait de Ford lui-m |
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约翰·福特说，我拍西部片。但他严肃起来，拍社会题材或历史题材，又能轻易获得学院的认可。但我还是没想到，他也能拍如此轻松闹腾的喜剧片。在看得开心的同时，我也在想，我骨子里是不是也有直男癌或大男子主义的因子。必须说，影片中的爱尔兰乡村风俗，陋习远大于优良传统。 |
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一头红发的女主太美了。有一个霸道不讲理的哥哥，女主必须有一个暴脾气才能应对；女主一直在纠结的嫁妆，其实是女主母亲留下来的，能让女主能堂堂正正的以独立的“人”的身份嫁给男主，而不是从一个家的女仆变成另一个家的女仆，这是在美国长大的男主所不理解的；最后的高潮，男主一路拖着女主找她的哥哥，后面还一直跟着吃瓜的村民🙄竟然还有个妇人给男主递棍子🤮真是民风淳朴的爱尔兰 |
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1.铁汉也有柔情，2.神父和桑顿的助手真的是神助攻，笑死我了哈哈。3.哥哥这个角色最有意思，最后大团圆很fine。 |
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很欢乐的一部电影，女主演挺可爱的，她哥也挺可爱的，都挺可爱的，哈哈哈哈 |
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摄影真的是非常漂亮，色彩和景别的处理几乎营造出一种清新精致的童话感，不过本质上这还是一个解决家庭经济纠纷的故事，而经济纠纷毕竟是经济纠纷，在哪都一样，只不过约翰福特用异国他乡的风土人情、滑稽儿戏的解决方式以及漂亮的摄影把其中某些丑陋的部分消解掉了。另外约翰福特骨子里的大男子主义放到这种略带童话色彩的爱情轻喜剧上，实在是有点水土不服——这一点在今天看来尤其鲜明，而且影片的表演风格即使从五十年代看也有些陈旧了。 |
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“蓬门今始为君开”，这个“今始”就是：你以你的勇气帮助我争回尊严与荣誉的那一刻。作为一部“美国人在爱尔兰”电影，实际上感受不出太多的老欧洲和爱尔兰风格，依然是约翰·福特式的美国的、硬派的风格，只是加入了许多世俗化的爱情、喜剧和音乐元素。影片中男女主各有心结，来源不同，但却殊途同归反映了男女在爱情和婚姻里不同心态，这方面是值得青年男女和已婚人士玩味的：婚姻要学习站在对方立场上才能长久。男有侠骨，女有柔情，敢爱敢恨，敢想敢为，这不正是为我认可多年的爱情的样子吗！看到第四部约翰·韦恩，终于感受到了他的“硬汉”气质——被他一脚踹开的反锁的房门、被他如小鸡子一样一路五里路拖拽村子的新婚妻子，那些霸道总裁什么的简直弱爆了。 |
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7/10。一列绿皮火车冒着蒸汽，在小镇的站台前停下，开场的交通工具标志着社群与外界的隔绝，离站的前拳击手肖恩从车厢扔出包裹，被扔的包和进站的福特式意象象征角色离开束缚，回归乡村的传统规则，他站在森林近处吸烟时，看到草坡上牵着羊群的玛丽怔住了，吸烟的行为唤起了梦中女神的存在。因为他不想索要嫁妆，遵循传统的玛丽离开了，他气愤地倚靠在石墙上点燃香烟，把火柴扔向草坪，扔火柴暗示了男性权威的熄灭，最后他冲向火车厢拽下玛丽，她被牵着跨越站台上的包裹，开场与结尾一扔一跨形成了呼应。肖恩与玛丽的哥哥威尔决斗前，面对扔在地上的嫁妆，肖恩和玛丽将这一塌钱抛进拖拉机的火炉，抛的戏剧性姿势也准确传达了其它意义：沙滩赛马结束时，玛丽的太阳帽孤独地挂在终点的木杆上，仿佛无人认领的寡妇；威尔把酒杯泼向肖恩，开始了尊严的比拼。 |
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爱尔兰土著居民真是天性乐观，爱看戏的不嫌事儿大。一群偏执狂+神经病，真是笑死人。 约翰·韦恩 走了5英里也被逼疯了，也拖着自己妻子走了一遍。PS.The.Quiet.Man.1952.720p.BluRay.x264-HD4U [PublicHD] 4.37GB 视频压制有问题，开头3分钟左右和结尾卡到直接跳过。 |
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画面色彩鲜艳，轻快，人物活泼有趣。一个爱尔兰出生的以前打拳的男人从美国回到家乡的一系列故事。爱尔兰姑娘坚持要准备嫁妆，因为没有嫁妆自己就像仆人。老公不帮自己要嫁妆自己就逃跑，拿到嫁妆哪怕是被老公烧掉自己也有了尊严。爱尔兰美丽的乡村风景和爱看热闹的本性真是给人留下深刻的印象。 |
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福特的电影永远一副祥和美好。 |
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叶芝的Inisfree。他们的房屋屋顶比较矮。青花瓷、锡器做嫁妆。 |
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小时候曾经在电视里看过一遍，那时候就觉得约翰.韦恩和莫琳.奥哈拉真的很相配，最近又复习了一遍，真是部非常欢乐的电影啊，应该说这其实是福特拍的一部福特式的爱尔兰童话，看看韦恩那小屋就知道这部影片的童话色彩非常的浓了，在看这电影让我又一次回忆起了小时候看电影的日子。。。 |
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尽管是很不一样的约翰·福特，但还是不喜欢这样的爱情喜剧。阅后即焚。 |
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啊 多么可爱的风俗 多么美好的爱情 |
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8。福特的小镇家庭剧真有趣，而且大量的笑料与亮点来自两国文化差异与反常的男女性格设定，这使得电影背后亦有内涵可挖，水准比一般的爱情喜剧高出很多 |
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3.5，片子不错，只是对其中的传统不以为然，所以结婚是为了爱还是为了面子？严重怀疑里面的女人有sm倾向~那就给我使劲地打！ |
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莫名其妙，桑顿就是潜在家暴犯，不尊重妻子的独立意愿（应得的嫁妆就是神圣的私人财产不容侵犯！），还拉在草坪上拖，老天，竟然还刻画一个老妇npc送上藤条“你可以用它抽打不听话的妻子”，老天奶啊……落后的民间习俗就是原始的男性力量崇拜，临终关怀时听到打架的动静都能垂死病中起，提着裤子去看热闹……太抽象了。ps爱尔兰自然景色很美，但也不必冲着这个忍这种神经剧情…… |
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当约翰·福特用拍西部片的方式去拍爱情片，除了糟糕透顶，我不知道自己还能说点别的什么。前半段吧，还有点欢快喜剧的感觉，但后面的戏份完全就是暴力！暴力！以及暴力！剧本里的“她”看似有自己的性格，可是从头到尾，导演就只是拿她当一个奖品去用。实际上，这部电影完全无“她”，有的只是那惯常的男性视觉，在这种视觉之下，爱情的发生等同于驯服一匹烈马，何其粗野。连绵的拳击决斗之后，我觉得男主角干脆和女主角的哥哥在一起算了，通过暴力而达至高潮的他们根本不需要爱情。 |
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即便放在现在，也很难找出色彩做得如此漂亮的作品。厌女的福特，将这样一部剧情乏善可陈的小品之全部笑料，都集中在对女性的“不尊重”之上。 |
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三人相互之间的驯悍记。女主的出场像个玫瑰色的梦。 |
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韦恩生不逢时在一个中国翻译离谱的年代，每一部中文片名都过分离谱，严重影响了当下年轻人点开的欲望，而东木就幸运地没赶上。 |
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9.3/10。①如简介所写：曾牛逼的拳王因惹了事而退休隐居苏格兰，在这期间与一女相爱以及被她哥阻拦的各种故事。②调色水准极高，干净鲜艳而又田园美好（这也是电影的整体氛围）；一拳打出闪回的声音/动作/视线/物体匹配转场。③幽默水平见仁见智，反正我觉得一般，不过也营造了轻快的气氛。④充满大男子主义，男主强行把女主拖来拖去那段尤其让人困扰。对于一个轻喜剧来说这是个比较麻烦的问题。 |
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福特可能还是更适合无女角的西部电影 虽然依旧制作精美但这部电影以情感作为事件发展的主要推动力之一反而让故事看起来单薄无力 男性要解决自己的心结却要搭上女性的命运 暴力的施展也成了重要的性吸引力…古话说得好 君子动手不动口 |
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我看过的第一部John Wayne主演的非西部片电影，不过这个角色也全是他演的西部英雄既视感，这种硬派的、英雄主义的既视感配上John Ford并不擅长的爱情喜剧元素导致的结果是格格不入的闹腾。 |
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童话闹剧，爱尔兰民风实在太古怪了，回来才知道这片让福特当年抱走多座小人。小戏院除了我和台湾同好，几乎都是中老年人。从戏院出来，冷风飕飕，巴黎又下起小雨了，是夜无感。@filmothèque du quartier latin |
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译名美妙，所以找来看看。典型的大男子主义叙事，很陈旧，但是它的剧情是合逻辑的，各种技术层面的完成度也比较高。 |
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好雅的译名，好俗的剧情。 |
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爱尔兰乡村自然风光和看热闹不怕溅一身血的乡民还不错，爱情故事和郎舅关系就比较呵呵了 |
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四星。7.6/10。前拳王美国人男主来到老家爱尔兰小镇定居，遇到了心爱的女主，并经过百番周折“制服”了阻挠的女主哥哥，男主女主喜结连理，结局女主的哥哥也和心爱的寡妇在一起。画面漂亮至极、有很多大男子主义元素、好面子的女主（嫁妆习俗）、男人之间的尊严（男主拳赛上打死过人有心理阴影/显得前期女主以为他懦弱）。 |
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另一种“西部片”。啥？价值观碰撞？约翰·韦恩又大男子主义了？一半台词都听不太懂，导致完全就被那近乎斯特劳布式的户外镜头给迷住了，那些难以置信的美丽又是与人物运动中疯狂的讽刺完全是背离的，但这恰巧也是福特的精彩之处，在大自然的背景下一切都像野草似地发生着，福特能做的只有让我们一睹其中零星的鲜花。 |
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无论是西部片还是浪漫爱情片，福特的电影在视听技术上永远挑不出毛病，就是剧情方面对男女关系上的刻画太传统太过时了，曾经的政治正确，现在看来是极度的不正确，喜剧成分很聒噪，一点不好笑，韦恩的角色看着就像个随时要家暴的狂躁症患者 |
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最佳摄影实至名归，美术音乐也很喜欢。难得一见的“190club”麦克劳伦x韦恩，爱尔兰的山水又像是为奥哈拉量身打造的。 |
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Dear sir, here's a good stick to beat the lovely lady!
一阵好找终于看到这片~ |
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爱尔兰人淳朴固执、野蛮粗鲁、性情中爱喝黑啤爱赌博爱打架也爱看打架。爱尔兰是原始的诗性。 |
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Way too much stereotype for someone actually lives in Ireland （以及太爹了，我真服了。 |
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男人的尊严与乐趣（生活方式），女人的面子与选择。
第一次看到的西方关于嫁妆的爱情剧——与我们不同的是，西方嫁妆是属于“女人”的，是独立拥有的，是如男人的拳头一般的面子问题！我们的呢？总有“卖姑娘”的嫌疑！
思想自由、经济独立就是立足的筹码？不！还有拳头！敢于斗争的意志！ |
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cp太配了，甜甜甜晕了，大美人贴贴。 |
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不多见的民俗喜剧，每个文明必经的观念之路 |
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西部双雄约翰韦恩和福特少见的把舞台放在西部以外的电影，电影中不乏温情，浪漫，喜剧的内容，故事简单但仍充满惊喜，男主人公的内心冲突简洁而令人深刻，约翰福特在搜索者里的经典奇观象征大外景镜头以及室内饱满有致的室内构图在本部电影里也有体现。 |
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拍挺好，仍然是高水准的演员调度、构图和色彩
就是剧情迷惑到一种在网上会被公主们冲爆的程度。残留了太多保守气息，不过福特是个矛盾体，他也有他先锋另类的一面，这部里面看得出来他也是个擦边大师 |
