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Marlene Dietrich虽然是女二号，但她的演出是全片最出色的，而且实在看不出她当时都已经年近五十了，这个雍容高贵的女明星的角色非常适合她。而女一号，奥斯卡影后Jane Wyman在里面表现平平，甚至让我有些反感，表演的太像在演戏了，很不舒服 |
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这牛逼闪闪的剧本啊！这片儿确实是被低估了……叙述者的不可靠后来在新浪潮那里各种被发扬光大。另外第4分钟那个长镜头（尽管只有1分钟）果断神作。 |
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女主人公相当于在侦凶与演技的双舞台打败了她的偶像兼对手。资深演员德瑞奇，因乍见前襟带血娃娃而瞬间慌神失措，在警察的眼皮底下露出了马脚。作为表演新人简惠曼，却反而在身处密室面对男人凶相毕露的危急时刻稳住心神从容应对。两相对照，高下立判。既强化了角色性格，又直接呼应了片名——怯场。 |
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三星半。黛德丽每次出场，必令人窒息。谜一样的女人，黑色电影标配。 |
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据说这部影片比较失败，但个人观感倒还不错，主要是希胖在结尾颠覆了影片开头的叙述，和他其他的作品很不同，给人的一种惊喜感。通过这部影片也认识了简·怀曼和玛琳·黛德丽，简·怀曼给人的感觉还不错啊，原来还是美国总统里根的妻子。希胖的出场：转身看简·怀曼。（第39分钟） |
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悬念惊悚与浪漫喜剧之间居然也能达成完美的平衡 |
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①特吕弗曾说“这部电影既没有增加也没有减少他应有的荣誉”，因为《欲海惊魂》在希区柯克众多杰出的作品中并不出名，在该片上映时也没有获得足够的好评，大多数人认为导演不应该欺骗观众，故事应该遵循逻辑一步步发展下去。这样的观点显然已经过时了，如今的悬疑片动辄反转一两次，观众也越来越喜欢这样的电影。
②希区柯克利用了观众对影像的信任，让人们相信电影开头男主所讲述的那个故事就是真实发生的，并对此深信不疑。在这个观念的影响下，观众会看不到电影中埋下的伏笔，陷入思维盲区，直到真相大白。
③玛琳·黛德丽饰演的女明星非常出彩，她的性格让人想到《日落大道》里的过气演员：傲慢、虚荣、倦怠，懂得利用男人又寂寞空虚。 |
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勉强及格。这类电影属于造梦人、说书人和观众的游戏，身为演员的女一女二，围绕一宗命案，利用演技抛弃情人自保或是挽救情人揭发凶手，这种电影里的演技对决可算是工业体系内的一种间离效果。其实最后的凶手反转并无必要，但这样才营造出了希区柯克电影无辜者的套路角色——女二号黛德丽就成了本片的无辜者，这个设计大约是希区柯克除了跑龙套之外的另一重个人打标记的方式，又或者是操控观众的一次尝试？几个配角写的详细，爱女护女的老父亲、尖利市侩的女仆、纯良绅士的探员，给女一号乔装女仆的间谍冒险增加了佐料，甚至有笑料：老父亲在游乐场弄来洋娃娃染上血裙恐吓黛德丽。能感到希区柯克很用力的想把故事编排的新颖有趣，但全片几乎没有悬念上的设计，这可能就是他开场虚构了一重现实的代价吧 |
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靠女主对男主，和男主对黛德丽的完全信任，让开场故事可信与，把观众蒙住。放在电影开头是因为观众还没入戏时最容易接受这种故事本身情感漏洞。手段高明，希胖。 |
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玛琳黛德丽十分抢眼，特别是出场，还有几处细微的表情变化很妙~！习惯看希老作品的人包括我自己也是习以为常地把她当成女主角，当然男主角是那个黑发的代罪羔羊，然而电影看下去却不是这样，女主角是相貌平平又不是金发的简怀曼，一开始担心这个非典型女主角会让人看得有点格格不入，不过我白担心了，因为她里面的表演一点也不输黄金女配黛德丽，特别是最后勒索对质的那场戏脸部表情和台词变换得太好了，刑警和Eve之间的对手戏也是很有趣，虽然里面Eve常说自己不是个出色的演员，但她却出色的把刑警给迷住了，片里希老用了两处的人物脸部特写，分别是前面刑警与Eve在车上的对话，很是浪漫；后面则是Eve与嫌疑犯的相处，用光遮住了半张脸用眼神和低沉的话语来表达悬疑的气氛 |
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连环利用故事。痴汉迷上丑悍明星，女星杀夫想拿他栽赃；柴妞喜欢痴汉，汉让她父女帮助逃亡；侦探喜欢柴妞，她引导他注意丑女的嫌疑。最后痴汉知道丑女只图嫁祸，柴妞知道痴汉也是凶身。剧情发展多变，颇有张力。柴妞演员惹厌，跟李天一般呆滞的圆脸上总是惊恐的表情，卧底帮佣都做不好，没掐死可惜了。 |
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Jonathan是开始段落的叙事者，而他的叙述更是以影像事实的方式加以呈现的，因此最后的颠覆极具穿透力。黑暗中的对话、“please close doors quietly”、舞台围捕、铁幕之死、和警长走入景深处离开都很漂亮。蛇蝎美人、理想女性，情感的游移，表演与真实，对黑色电影的某种改变。 |
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Hitchcock众多作品中相当有趣的一次尝试，叙事手法很特别。两位女主角的表演我都很喜欢，片尾两人对话时灯光打在双眼的段落实在令人难忘。 |
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迈克尔.怀丁和希区柯克电影还真是不搭调，戴德丽和怀曼很适合各自的角色。 |
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爱ta，就利用ta。
爱ta，就不顾一切，为ta发疯。
直到结尾，观众发现从一开始就已经被欺骗。但一开始呈现的影像内容确实出现“凶手的回忆”。所以在观影结束之后，对影片中一些人物的行为重新审视时，会有跟观影过程中不一样的感受。 |
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Surprisingly good. Wierd story but great acting and editing. Michael Wilding is so sweet. (8.5 - 9)/10
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B / 好先锋的概念。但感觉执行过程中人物刻画得比较生涩，几条线的交错场景也缺乏张力。情节太实，以至于概念并缺乏延展空间。但真的被结尾对面容和目光的调用彻底折服。表演的逻辑在道具中短暂停滞，而同一道光路中勾画出了多么巨大的裂缝。 |
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结尾反转有些草率了，希胖这是明目张胆的玩弄观众啊。但设定非常有趣——两个同样热爱戏剧、同样聪明的女性，还是正反派对决，我甚至开始脑补拿到现代来翻拍了... |
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矛盾被化解，真相浮出水面，故事被颠覆，开创希胖喜剧先河。PS：Jane Wyman很适合演Eve这样一个傻女人；PPS：胖子在里面演了个回头路人；PPS：Marlene Dietrich真是风骚优雅~ |
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这应该是希胖少有的带有些喜感情节的悬疑片了，中间简怀曼角色扮演那一段紧张又有趣，结尾的反转仍然让我意想不到，Richard Todd表演的太棒了。希胖这次的露脸捕捉到了，Marlene Dietrich确实很有舞台风范~ |
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女主大多时候看上去呆傻呆傻，最闪光的一幕就是最后在阴影处灯光下的那双眼---恍然大悟、恐惧、智慧的一系列变化都体现出来，镇定地握住凶犯的手，哄住他。。。。整部片就属这段最精彩，其他部分比较平庸，特别是警探先生毫不聪慧也不幽默真是一点魅力都没有。喜剧情节倒不少只是并不出彩。 |
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为爱情献身的女人还真蠢。这里面最大的悬疑就是确实是男主干的，可是非要拖到最后一分钟，而之前全无感觉。两人在剧场的对话不错，灯光只打在女主的眼睛上，有种慑人的力量。 |
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作为电影来说很拖沓，没有希区柯克悬念集那种简洁精巧的感觉 厌恶女主 僵硬 。 |
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3.7 开头倒叙与之后同年的《罗生门》算是同曲异工。前者欺骗，后者是引导。大胖子兼大骗子希区柯克在马路上回头”望“了观众一眼，心里乐滋滋地想，哈哈，你们这些智障都被我给骗了！ |
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这部被低估了，剧作完美，角色们各怀“鬼胎”展开相互指涉的层层表演，表演的暗面则是对视点和权力的竞夺和控制。层层表演不断引发出不可靠叙述者的问题，给影片带来强烈的自反色彩，于是在希胖对观众的调戏中持续感受到他惊人的叙事魅力。另外就是发现女主Jane Wyman竟然是Reagan的第一任妻子，希胖把她拍得太美了！（古典电影导演好像都很会拍女人？） |
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结尾来了个反转。Marlene Dietrich每一次在舞台上的登场都很华丽大气，真心看不出她那会已经是快五十岁的人了。 |
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women's minds... 最后精彩的五分钟对话 |
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+ 非常独特。我们看到资产阶级冒险最纯净美好的形态：cosplay游乐园；世界的意义丰盈，每一句话、每个动作都折射出温柔诙谐的充实性；观看这部电影是纯粹的享受。希区柯克式的“阴森”调度（无论我们如何熟悉都仍然有效且精湛）在这样一个乌托邦里表现为什么，是很有意思的问题。有点像里维特。区别还是那回事：在这里，我们感到影片无非是痴迷于那架浮夸的资产阶级机器，后者类似于冒险书（注意女主角的父亲痴迷于做侦探的神态）（注意冒险书如何区分于《爱丽丝漫游仙境》）。但我们如何看待结尾？有人会说那是对上述可悲机器的一次有力而无情的否定。但我不认为它包含任何反资产阶级倾向；这是一个被突然静音的结尾，指示着那直到此前都被喜剧性地搁置的、几乎抽象的“恶”的降临，后者是希区柯克和林奇在其优秀作品中都决心去处理的事物。 |
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希胖习惯性使用的先给出真相迅速将观众代入影片的手法变成了叙述性诡计，在当时看来也许是欺骗观众，现在看来就很具观赏性。两位女演员非常适合各自的角色，戴奶的气场甚至让整部电影的核心叙诡更加可信。全片大部分时间还属于比较轻松幽默的基调，更加凸显了最后幽闭空间下疯狂与善良“对峙”的紧张气氛。 |
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NY 137. 完全另辟蹊径的叙述，加上英文无字幕，看完时真是觉得我是不是哪里听错了，完全混乱。回头一看，发现没有听错，这根本就是叙述性诡计嘛，只不过我万万想不到这么早希区柯克就开创式地在电影里使用叙诡，虽然并不复杂，但越想越厉害，很多细节都能对上。另外玛琳黛德丽真是太有味道了…… |
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希区柯克老头最幽默的悬疑片。一个由谎言架构起的故事，男男女女为情为爱挺简单的被老头层层递进复杂化，到最后大家都被老头骗了！能吼得住帮老头特写镜头（就一张脸全看你的眼）的演员都是好演员，所以黛德丽完爆简怀曼~ |
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看的时候就在想：凭什么女主就听凭男二一面之词就深信不疑地帮他呢？特别是这个男的还喜欢另一个女人……而且这种简直自说自话栽赃女二的帮法还不如直接劝男的去警察局说清楚。
不过希区柯克还是拍出了女主情感的转变，这让故事有了一点可信性。当然也因为饰演侦探的男演员还挺有魅力，不愧是玉婆泰勒看上过的男人。
当然电影中最有魅力的还是玛琳·黛德丽，不多的几场戏都很抓人眼球。说她能让男人为她去杀人，我是信的。 |
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这不是一部非常希区的片子,它受到了黛德历个人魅力的影响,浪漫,惊奇,还带有幽默感,很不一样 |
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其实也还是典型的希区柯克，悬念好棒的。女主角姿色平平，却仅仅凭着青春，就把马琳黛德丽比下去了，若为见过黛德丽黄金期的风华，勉强还算风韵犹存，但相比之下却是另一个日落大道了，颓废和绝望，美人迟暮也是很悲哀的，什么人都逃不过时光 |
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挺好看的。Hitchcock overcooks,common practice. |
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又被大师耍了.
片尾,黑暗中,2双眼睛发着光,对视说话着的镜头太他妈经典了. |
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感情里的每一次赴汤蹈火，最终都被证明是飞蛾扑火。Michael Wilding居然是玉婆前夫，眉宇间有点像Alan Cumming |
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我想知道。当希区柯克站在科技发达的今天，他会拍出什么样的作品。 |
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7。德黛丽比女主角出彩。射鸭子那句“What did you said”搞笑。 |
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热心肠好帮忙的一个小女生，没想到最后帮了一个杀人犯。本片讽刺了小女生自以为是的世界观，她们总以为自己知道的那点儿东西就是事情真相了，因而犯下愚蠢的错误。好在本片的杀人犯大boss是个更蠢的蠢货，所以最后小女生才没有付出生命的代价，安全逃生。本片悬疑感一般，在希胖电影中属于中下等水平。片子虽然不怎么样，但道理是真的。劝君须记：轻信乃是人的一大弱点。5分。 |
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玩了一回叙事结构的小把戏，基本算平庸之作，未见大师风采 |
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为Marlene Dietrich或者是为Michael Wilding都值得一看。
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哎哟哟不得了，本是个没什么特别甚至带有浪漫抒情性质的犯罪情节剧，因叙事上又一次精彩探索而提升了品质。开头本以为又是个古老的戏剧反讽，结果给了人物第二次再选择的机会，又回到了常规的古典叙事。另一方面，作为反派却时刻面临危机，且伴随着成功出逃的观影期待却依旧没有得逞，实属耍了一把观众的观影经验。结尾还有个稍微特别的点，一般都是固定人物远离，这里还稍稍做了摄影机缓缓降落的动作，很契合。｜后公民凯恩时代，显著的一些具有暗示性的表现主义摄影。2q |
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3.5; innovative storytelling: false flashback sequence (considered by Hitchcock as one of his greatest mistakes); Wyman as ingenue and Dietrich as femme fatale |
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啊哈，狡猾的老骗子。很是误打误撞，本想关掉找那正确的目标，但被吸引了~ |
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这类型看多了之后大概开场就能明白Jonathan说谎了，亮点在于Eve和父母的关系，和父亲之间的关系真的很好，父亲愿意包容女儿的任性的要求，女儿对父亲的关心也提现得很好，和探长Smith的感情线钢琴和车上都表现得不错，Charlotte真的好美，舞台剧那段镜头绝美，看的过程中我也忍不住在心里想，啊，一定要反转啊，人千万是Jonathan杀的hhhhh全员颜值好高 |
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这是一部演员的电影。。。马琳戴德利的电力和简怀曼的拿捏都太太太厉害了！几乎让人忘记她们俩在说些什么。。。 |
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玛琳·黛德丽竟然不是希区柯克《欲海惊魂 Stage Fright (1950)》一片的首选，原本意属的是之前在《怒海孤舟 Lifeboat》有过愉快合作的放荡女星塔卢拉赫·班克黑德，然而在制片厂的“建议”下黛德丽闪亮登场，可怜的奥斯卡影后简·怀曼在一边看上去简直像个村妇， 这也是黛德丽和希区柯克的 |
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希区柯克的叙事诡计。男主的回忆居然是谎言，一起蒙骗了剧中人和剧外人。这在当时绝对是超前的创新，并被特吕弗等新浪潮导演在后来发扬光大。但这也十分考验观众的认知，至少当时的观众普遍并不买账。玛琳·黛德丽非常出彩，歌剧明星的那种空虚倦怠又傲慢虚荣的气场以及难以捉摸的性格跃然纸上，气场完全盖过里根原配简怀曼。男主取衣服一段的长镜头，片尾储藏室男女主的眼神对视特写，场面调度都十分经典 |
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女人啊，大概自己都不懂自己的心是怎么想的。一如小家碧玉的简·怀曼，亦如女王般的玛琳黛德丽。（游乐场的戏幽默堪称经典，最后的反转刻意了） |
