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骑兵三部曲最终章，纪念碑谷还原真实场景。人物均有着正面且抱有热枕的价值观，因南北隔断而分离的家人（当然韦恩所镇守的边疆之河也作为家庭鸿沟的隐喻延伸），逃离舒适圈寻求光荣价值的儿子，以及高度尊重且怀有爱意的夫妻双方。音乐方面无疑为影片增添了不少伤感的意味，尤其夜半歌声的诗意场面，那是对美好生活的怀念与重归愿望。2q |
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三场战斗戏有点像佐料，重点其实是如何重建家庭的结构。高潮戏同《青山翠谷》一样，都是强调基督教的救赎力量，同时应和了西部拓荒乃上帝旨意的所谓天命昭昭(Manifest Destiny）不可违逆。 |
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除了故事格局略显局促以外，就再无一可挑剔之处，神作！出神入化的用光！私人的福特榜里，完全可以进入三甲之列。 |
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好棒！大爱！不想当好歌手的男人不是好骑兵，里面的歌太好听了，大峡谷、河流和岩石，风景壮阔，故事儿女情长，太多感人的细节和对白，重点描述了韦恩在国家与家庭责任之间的挣扎，特技镜头也是叹为观止，虽然洋溢着美国式的英雄乐观主义，但也暗含着南北战争之后的国家裂痕，畅快淋漓呀。 |
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本片用多条故事线交织出一出丰富生动的边塞军人生活故事，人物饱满、摄影出色、故事设置巧妙，精神气质壮丽激昂。约翰福特最好的作品之一。 |
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别说福特，偶也喜欢玛琳奥哈拉。自吉恩蒂尔尼之后，第二个让我觉得最适合在黑白片里出现的脸。不过晚出的铁骑军却是黑白片，还真有点怪。顺便学会一句骑兵语 “呦唿”（会意）。 |
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约翰·福特和约翰·韦恩搭档的经典西部片。在战争的背景下探讨军官在国家和家庭面前的取舍和付出。一些马战场景在60年后的今天仍不过时（比如让人惊叹的罗马式赛马）。西部片中女性角色的地位也突出并提高。不过仍有处理含糊的情况。印第安人为何要掳走孩子？并且防守和看管十分松懈。十分糊涂。三星半 |
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该片和同为约翰·福特导演的《要塞风云》、《黄巾骑兵队》并称“骑兵三部曲”。《要塞风云》我也看过的，但印象不深。虽然约翰·福特很牛B，但我总觉得自己跟他有“代沟”，对他的电影感受不深。特别喜欢片中约翰·韦恩的老婆，她的中文译名是莫林·奥·哈拉。所谓淑女，以此为准。（2005.10） |
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壮哉我大德州骑兵！ |
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福特的骑兵片，看到中间感觉是音乐片，然后韦恩的胡子和他们那个“哟~”的呼号又让我特别想笑，整体的故事也是水水的，一将功成万骨枯的译名实在太夸张了。当然福特的动作场面还是没得说的，依旧很强。 |
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公爵很年轻啊，小胡子好风骚啊 |
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从美国人的眼光审视印第安人问题 在这些文明人的眼中 印第安人只是一群穿着奇装怪服的野蛮人 愣头青一样只知道砍杀或是送死 没有智慧 电影名字的翻译问题 翻译成一将功成万骨枯的人肯定是唐诗读多了 这么一部充满喜感的电影翻译成这名字毫无道理 盗马贼泰瑞很有时迁的影子 |
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沃日，John Wayne留这个胡子帅得劳资神志不清了！表演也好！面部表情跟一些小动作传达了很多动人的细节。剧情承接做得太马虎，不少轻佻的喜剧元素也让片子显得偏"商业"，不过感觉导演想表现的东西都做得很好，一是铁汉对家庭的柔情【好苏！，二是骑兵队中根植于人民的民谣文化，让我想起读From Here To Eternity时看到的那种对人民的依恋和朴素的诗意。歌子都好好听，《我的紫色女孩》真是太温柔了~ |
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骑兵三部曲的最后一部，看完这个三部曲以后基本上会明白福特眼中的男人应该是个什么样了估计现在的社会根本没有这样的男人了，时代不同了，一切只能存在于历史中了。除了这三部曲以外福特还拍摄了很多关于骑兵的电影他们加在一起可以组成个福特骑兵系列。。。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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福特大爷不单是在拍西部片，找个牛仔唱唱小曲，其实也是在输出美国的价值观。 |
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Yo！非常和谐的队伍，导演John Ford 不放过每一次机会，给本片注入旋律好听的歌与曲！John Wayne 继续精力充沛演男人气概之角色。美国西部地貌又一次给本片外景带来不错的铺垫。另，当前豆瓣打分才7分，太低估了吧。有天会到7.5的至少。🤓 |
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the Rios Grande pueblos already existed when the United States acquired sovereignty over New Mexico in 1848. Although they at that time became part of the United States the pueblo lands never formally constituted a part of federal public lands |
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约翰福特不愧是拍类型片的大师，他的西部片里有别人无法拍出的粗粝与豪迈，动作场面永远大开大合，那些马匹疾驰的镜头看多少次我都不会审美疲劳。更让我敬佩的是，他的电影一直都很注重细节，这部电影不过才90分钟，却能如此条理清晰而且所有主要人物间的关系与情感都十分饱满。另外，女主真的好美，是西部片里少有的立体的女性形象 |
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唱歌那段睡着了…… |
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情理（家庭）与纪律（军队）的冲突。 |
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终于把约翰.福特的“骑兵三部曲”的最后一部看完。这部打了家庭牌，老婆儿子都来团聚了。故事没啥吸引人的。但看到骑兵们纵马前行，远处就是纪念碑山谷——福特西部片里标志性场景，依然让人感怀。骑兵和阿帕奇部落冲突时，马背上的高速动态摄影激动人心。PS：还是不喜欢韦恩留胡子，莫琳.奥哈拉美极 |
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约翰·福特“骑兵三部曲”的第三部。在拍摄西部片——骑马打仗——的技术性方面，约翰·福特已经无可挑剔了，本片一些场面有《关山飞渡》的影子，但影片剧情确实是有点小儿科了，即便是配合悦耳动听的音乐元素也依旧显得乏味。《蓬门今始为君开》，《一将功成万骨枯》，男女主延续前缘，女主依旧俏皮继续留给我很深印象。 |
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[骑兵三部曲之三]韦恩竟然受伤了！ |
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福特骑兵三部曲之三，内容远不是中文翻译名那么沉重，格局也较小，小家和大家最终还是圆满，有点逗趣，插入的西部乐放在现在可以出一张原声大碟了。 |
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军旅生活的刻画一如既往老道也不足为奇 但最动人的竟是wayne在夜风中欲言又止的注视 论情绪化特写福特拍得不少 但这部还是在我心上打了一枪 |
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西望黄沙漫天涯，将军百战金戈马，塞上胡笳声声咽，不知游魂可归家。
当然，美国的西部征伐更像国朝历史中的北方游牧民族，而美国的印第安人没有像中原王朝那样可以抵御或融合北方的一次次进攻，最终成为保留地里越来越边缘、消亡的历史。
尝尝想，若以少数民族不断进攻、开拓中原王朝的视角来看待美国西部史乃至美国史，可能会更顺眼和激昂些，但以主要守势为主的中原王朝子民来看西部史，会有愤慨与无奈吧。
历史是强者的历史——所谓强者，王霸也好，天命也好，国运也好，没有个500年历史回望，也看不清楚。 |
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最近总是想起这片，感觉它蛮复杂的。1）刚开始看，很不喜欢其中传达的信息：三部曲里，Fort Apache审视了偏执的英雄主义，She Wore a Yellow Ribbon相当和平主义，到了Rio Grande却是全面歌颂了军队纪律与精神，还是最喜欢首部中立偏进步的立场。结尾的Dixie在今天听来也是怪怪的，夫妻俩的矛盾根源、和解方式，暗含着Ford对旧南方的同情。2）但是仔细想来Ford立场也很复杂，何况本片还有一大主题是两代人之间的关系（其中当然也涉及到父母辈的爱情），婚姻、家庭这些，并不是每件事都涉及到政治意义。 |
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想象一个日本大佐带着妻儿屠杀少数土著族裔，然后电影主旨还不是反战的，强调的是军人的职业，荣誉，美化，粉饰侵略屠杀行为，昂撒真不要脸 |
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7。最后的转伞很欢乐。 |
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传统西部片，美国人性格是有啥说啥，这个电影里的主题思想表现了当时普通美国人的一般观念。比如，对印地安人，对国家，对家庭等。其时这个在五十年代的美国己经不是这样了，这个更像是战前的观念。 |
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貌似是第一次看约翰·韦恩和玛琳·奥哈拉的组合。感觉西部片里面扯家庭矛盾貌似没啥意思，不过还好战斗场面拍的比较激烈好看。 |
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军装、骑兵、美人、战歌，这些元素加上标志性的纪念碑峡谷就构成了很好的西部边塞军旅片。故事其实很简单，所以又加了大量歌曲充占时间，不过从听觉上听歌还是很享受。 |
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约翰•福特西部片战争场面四板斧：群马呼啸，尘土飞杨，车轮断了，人仰马翻…作为西部片，这部里的歌曲未免太多了… |
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以标准西部片为框架，实际上讲述了一个家庭情节剧，看着昔日牛仔约翰韦恩在边陲要塞周旋于家庭关系和战事之中，别有一番风味。PS：福特这些西部片的中文名字真是天马行空，八竿子打不着，却着实吸引人眼球，我估计上译厂是始作俑者吧。 |
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以边疆游骑兵生涯为背景的家庭伦理片，译名很坑，剧情展开规规矩矩缺少高潮；玛琳的表演胜过约翰，贵妇军嫂形象也十分惊艳。 |
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2.5分 （两遍） |
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想知道福特和塞克电影的片名都是谁翻译的 |
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映射了不少福特在当时对冷战与朝鲜战争相关的看法。节奏比较怪。 |
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这才是“有了家人就有了软肋”啊 |
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I passed on my way,God will be pleased that I meet her,be my life long or shorter,glory. |
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7/10。约克上尉与妻子、儿子的关系是影片中重要的一条辅助线，伴随着军营中的捶炼、夫妻从彼此淡漠到相互关怀的关系解冻，为旅行结构的叙事增添了相对稳定的家庭向往。搜寻、英雄的诞生到建功等目的性情节严格遵循着英雄神话的模式，儿子脚踏两头马狂奔的潇洒动作颇为突出，直接暗示了他最终驾驭父亲的马离开军队休假，确立英雄身份的传承。平原追逐和教堂枪战是福特的行活了，在马车逃避、抵抗印第安人的追击，双方一边飞快奔驰一边中枪跌落，几乎没有大幅度的运动镜头，但整场戏因为镜头内部运动而毫不枯燥，而高潮时为了报仇、拯救孩童、敲钟报信的里应外合，枪战人数众多但镜头数量极少，很好实现了简练、明快的调度风格。 |
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比Wagon Master差多了。 |
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一部很典型的福特西部片，故事有点俗套，但基调倒是非常轻松，看下去不累，只是不懂为什么要叫一将功成万骨枯啊，好像没有那么惨烈吧。有一个有趣的地方就是，福特电影中大部分角色皆为男性，故事也充满男子气概，但在这样充满雄性荷尔蒙的环境中，总有那么一两个女性角色负责制造柔情和浪漫的气氛，她们的存在适度地软化了电影的阳刚直男味道，让我们看到硬汉柔情的一面，也更让我们体会到更具人情味的西部英雄，这一部更是如此，不仅加入了妻子的角色，还加入了儿子应征入伍的戏份，将韦恩的父亲身份和丈夫身份几乎提升到与国家英雄身份等高的层面，进一步立体化了这个原本单薄的角色 |
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plot太平了，最后的gun fight也让人提不起精神，引出duty就让说教作用明显大于娱乐，有多少青年看完想奔赴战场姜富就成功了多少 |
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教堂作为堡垒 十字架作为攻击的出发点 |
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紧连的族群，紧连的音乐，Rio Grand，Rio Bravo，紧张的号角紧催着我们，抒情的音乐替人抒情。在荒蛮的西部，音乐总是文明重要的标志，还有那些健康的劳作，妇女洗衣物，骑兵跨双马，这些文明的准则也在与土地相互改变。这是一部集体作品，就像歌者们、歌者与听者们合作了音乐，白人男性与女性、“不知道他们到底站在哪一边”的孩子们、以及再一次被野蛮化的印第安人，都缺一不可，行动的正面与背面缺一不可。我有多喜欢电影建造生活的热忱，就对这里的民族主义更感到多难堪。昨天是福特130岁生日。 |
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Charge, assembly, recall, the tune of bugle told. |
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夫有责任，妻要圆满，孩需成长，每个人都想要尽力的完美就会促成不可调和的矛盾，而整个的构建实在无有指向实在性的落点甚至反讽，只有微妙的乐观与和谐，却能达成不可言说的平衡。 |
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西部题材中轻剧情，无激烈矛盾……右胸中箭你吊个手臂……吓我一跳，以为挂了 |
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约翰韦恩太有魅力了，只要他领头冲锋陷阵，胜利就有十足的把握。由人物叙述出来人物小传实际上也不失为一种有效的叙事方式，像是吟唱一段神话或者历史，发现约翰福特经常会采取这种手段。但这部处理女主的戏份不是很好，依旧没有个人完整的故事线。 |
