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于佩尔个人秀实在是够秀，narrative有种拉乌鲁兹似的莫名其妙，但好在大多数场景本身造型和内容都拍得足够有趣（有的时候是grotesque and shocking），从头至尾都不能称得上boring，这点就比同样非得加大量胡言乱语的诗台词的拉乌鲁兹祖拉斯基等能看下去多了。但除了所谓life death violence motherhood这种频繁被抖落的似是而非的关键词外，影片真的没打算说任何事儿，这从于佩尔给阿拉法特写的两封信中就可以看出来：一封支持巴勒斯坦人民斗争谴责以色列暴行，另一封则呼吁阿拉法特放下武器全面放弃抵抗“拥抱和平”。除了拍片的时候大概是camp david，这同于佩尔这个法国女人全片的日常所思所为毫无干系，导演只是把它当作另一个白人主人公神经质情绪的展示窗口罢了，于是也就像Chris Marker在Level Five中做的事情。 |
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Schroeter懂那种东西，他活得够久，因而比法斯宾德更有机会把它们以自己自由和稀少寻求联系（连接）的方式拍出来 |
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阿姨其时快50岁了还演女学生，嗯有只小狐狸，阿姨和小狐狸在一起，同性场景没有芙芙的激烈好看，真的只是“滚床单”。Schroeter 的片子我大概永远看不懂。不知为何，每次看到侯麦家的Arielle Dombasle和Fabrice Luchini总觉如遇亲人，好像从出道看他们到现在一样，就他俩特别有侯麦感。 |
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TIFF Cinematheque, 17 Nov 2012; pour Isabelle Huppert |
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[自译中字]入围戛纳导演双周单元，世界上另一个我，雨蓓一人分饰失散异国的姊妹，似真亦幻，百合，共生，虚无，疯癫，配乐特别出众，收尾处雨蓓唱的歌特别好听伴随高潮涌来，看到献给雨蓓，不禁泪目，施罗德对她是真爱无疑， |
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3.5 |
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于佩尔的电影要么让我超爱要么就是无感甚至想关掉，然而这部电影能让我的感受割裂到很喜欢前半部分呓语状态，后半部我甚至开始认同人物精神状态...欧吉尔永远是神。 |
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三个印象深刻的镜头： 1于佩尔阿姨坐在餐桌前，一只红狐狸跳上来吃大盘鸡。后来阿姨把那狐狸当宠物养了。2一群裸男玉体横陈围绕着阿姨，充满肉欲的淫乱场面宛如索多玛120天。3 50岁的阿姨穿着洛丽塔蓬蓬裙在镜子前迷幻地扭来扭去。 |
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喜欢 埋在土里想起来小帕的定理 金色婴儿玩偶 塔夫绸朋克歌女 紫色cheongsam 孕妇铁路导游 刨出内脏淋尿 德女高制服 死人玫瑰血 置景服装完全对味 于佩儿穿的像Prada 操纵死人玩偶 阿丽尔嘴唇好美性感 老富婆怎么还找秃顶鸭 2000年后的施罗德超神了。 |
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pure poem |
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前面还有些分不清姐妹两个，后面就好多了。
于佩尔“姐妹俩”的真诚天真、寻找自我以及否定伤害，布鲁欧吉尔“妈妈”的爱恨和压抑的欲望，还有阿丽尔“她人”的嫉妒与窥伺，她们之间紧密相连着。
好几段都喜欢，女高音淹没在身边男性的嘈杂嘶吼声中，提线的尸体人偶走向曾经自我埋葬的坑……最后结局于佩尔太美了。 |
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于佩尔版《穆赫兰道》，某些方面似乎更胜于《穆赫兰道》。要是有超清版就好了，很多镜头收藏级的。 |
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完全看不明白。 |
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丧失耐心与审美的我，闰年两月廿九午休看完。纯个人魅力+记忆碎片+鬼魅配乐。 |
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看漂亮女人发疯 |
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第一部沃纳施罗德打卡。无数意象交织成为一首神秘深邃的叙事诗。姐妹二人的命运像人字形铁轨一般在歌剧院交汇，尔后相撞。黑暗杀死了真诚，却只能手足无措地面对周遭。小于最疯狂的表演，她以强大的魅力支撑起了这个云谲波诡的故事。 |
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第1100部，pour ISABELLE HUPPERT🎞️
感谢秋叔翻译；分了好几天看的，不是我不爱金发于少女，是因为实在看不进去🥲后来才知道原来和Malina是一个导演😮果然。 |
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3.5 |
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施罗德和于佩合作的电影 我都会满分 他很能捕捉到于佩的美 可惜两人合作不多 但部部精品 |
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#MOMA。于奶别闹。在酒吧门口兴盛而至对着当街撒尿的男人科普“你知道人类都来自非洲吗？”然后她就被扇了一巴掌。不要说什么海誓山盟，只用讲每晚十点到十一点我爱你。 |
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献给于佩尔 |
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疯疯癫癫的歌舞片 最后狐狸那段糙的哟...到底要讲什么完全不明白 |
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雨蓓的平行宇宙。。。想舔舐她每一条皱纹。。。 |
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献给于佩尔的电影，说了好几遍的爱。倒是想听听于佩尔聊施罗特，苏菲聊祖拉斯基。 |
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哇塞，也太给力了吧 |
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确实是于佩尔突破舒适圈的惊人表演，除了时不时出现的违和的少女扮相。但电影本身简直就是神棍，全程让人不知所云。 |
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台词是字儿都认识却连起来就前言不搭后语整个一个傻眼+宇宙天外天异想画面+男女飙歌剧美声BGM …只献给于佩尔一人吧，感谢没有弃片坚持到最后的自己（于80部都是这类的话我早就不看了，前面那些还不错～目前最爱「女人韵事」 |
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22/3/4 |
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拍得很美 |
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哇塞，也太给力了吧 |
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遥远的相似性。 |
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补 |
