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权利争斗 但是又不够极致...导演老了 塞尔维诺也是老了 |
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@ nyff 感觉是这几年索伦蒂诺最套路化的一部，政客的慈悲看起来无异于人之将死其言也善，主题很宏大而表现很干瘪，他一贯最擅长的创造奇景也大不如前。映后索伦蒂诺看上去真的是个小老头了，可bro你才五十几岁呀，不知道他作为资深头粉昨晚有没有也去看db七旬老人挥洒青春（ |
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索伦迪诺可能是姜文（近几年）幻想中自己的样子，可惜审美差了不是一星半点。非要说有什么不足的话，索伦迪诺在自己的舒适区待得太舒适了，每部都能看见熟悉的影子，讲不完的老年意大利男人的忧愁。 |
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@Eileen Norris Cinema Theatre |
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威尼斯电影节不仅看到了索伦蒂诺的新片 还看到了索伦蒂诺本人🥹 |
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最自由，最轻盈，索伦蒂诺已经沉浸在自己的世界里不知天地为何物，像一头垂死的马拒绝安乐死，像一个漂浮在外太空的宇航员对着变形的眼泪笑。 |
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索伦迪诺依旧每一帧都是绝美光线构图之外，人物整体塑造最好的一次。片尾“前”总统唯一的两次微笑尤其精彩。 |
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@ AFI EU Film Showcase
四星半，这片里的小抽象太戳我了（并不适合所有人），让我又想念The Fountain又怀念La Chimera。打着政治片的旗号讲一个很私人很温暖的爱情故事。哦我好爱！音乐好棒我哐哐抖腿！在突降的暴雨里葡萄牙总统先生慢动作摔在红毯上那段我会拿来珍藏很久很久。另外，男主长着一双死鱼眼，却满眼是戏，在最后回家换上一双和眼型完全一致的眼镜戴上的时候我整个被救赎了。 |
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不能承受的生命之轻，泪水=重力，鸟鸣+影像不断重复，在记忆里印痕，“你所知道的一切都是恩典”，一切你理解的、拥有的、经历过的，本身就是生命得赠与。“你没有在呼吸”，你没有活着，你在生命之外，生命不是正确，生命是燃烧，生命不是逻辑，生命是力量，生命不是飘着，生命是带有强度的印痕，法律必须划线，生命永远越界，恩典不是被给予的，是被承受的！ |
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两星半。影片虚构了一位非典型的政客、意大利总统Mariano，大法官出身的他因公正严明又低调优雅而受人爱戴。即将卸任、人生也濒于终点，反倒在是非面前变得踌躇不前。无论从故事脉络，还是角色表达视角上，本片都很符合索伦蒂诺处理传记型主角时愉悦与心酸并蒂的叙事基调。开篇电子与摇滚乐密集使用所构建的视听氛围非常抓人，但正如他最近几部作品存在的共性问题，华丽依旧的镜头语言，让文本在推演过程中显得更加力不从心，难以让精神内核在观众脑内持续轰鸣。这种创作上的症结，不一定来自才华瓶颈，很有可能因为剧本打磨不够，这个年纪的索伦蒂诺已不适合创作过密。当然，男主角托尼·塞尔维洛的表演已到了登峰造极的阶段，个人魅力甚至可以抚平不少情节上的孱弱。 |
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NYFF纪念第一步看一半赶回去工作的电影。mark下，下次继续看 |
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#Venezia-1 威尼斯开幕片。对索伦蒂诺美学的好感已经绝对压过他影片所拍摄的内容。一位虚构的意大利总理，卸任前的六个月，一份法律提案与两份赦免书，一位亡妻和一段无法释怀的往事。索伦蒂诺拍不了小人物的，名人，名城，从而打造出一种“美与爱永恒”“优雅永不过时”的意大利印象。整体上是一部赏心悦目之作，关于时间和死亡的命题赋予其伤感沉重的韵脚。 |
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考究又幽默，有梦境有人生，这是一场美好的沉思，仿佛最后卸任走回房子的慢行，实在是演的很好 |
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3.5 有点可惜，架子感觉都在，但关于衰老的探讨过于内部和抽象，而反观阿莫多瓦则是极其身体、物质和具体的，所以给人的感受截然不同。悲哀的是，绝美之城年轻气盛也不像现在这样呀 |
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3.5 各种还是蛮有意思（不过相似的事件同个演员不是早就拍过了吗🤫 |
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2025,10,16 Leiden international film festival.
Please clarify agony. |
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《绝美之城》导演新作，摒弃导演标志性的感官奇观，转而用清贫的镜头语法，凝视权力穹顶下的个体孤独。总统须裁决的，是两份关乎生死与宽恕的特赦申请；而他被终生折磨的，则是妻子四十年前是否出轨的疑云。公义与私情，法律与爱，在此缠绕成无法理清的线团，导演的叙事节奏因此出现了沉缓甚至拖沓的问题。他将政治的荒诞仪式与人物内心的无声风暴并置，让观众在时间的绵延中，体味那份“确立一切事实，却对生命中最重要事实一无所知”的终极自嘲。片子没有提供救赎的答案，反而有意呈现一次拥抱怀疑的练习。总统在怀疑中履行职责，在隔阂中理解女儿，那份“恩典”便不再是天赐神谕，而是人在认清生命不可承受之轻后，依然选择继续活下去的微弱力量。这力量虽然微小，却足以托住一个正在下坠的灵魂。★★★ |
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Réputée pour sa grandiloquence formelle, la mise en scène de Sorrentino joue un peu la retenue et l'entredeux à la recherche de l'état de grâce en apesanteur.Cette beauté du doute semble aboutir à 1 réflexion métaphysique quelque peu superflue sur la vieillesse, l'écrin de mélancolie qui inspire particulièrement le napolitain.Quel film de vieux.3.5 |
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可能就是在点题那句“你身上有grace"，而这，需要理解阅读。稳扎稳打的拍摄和剧情，意大利总统退休前的生活。VIFF 2025. |
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从极繁中生出了一种新的极简，不再依赖城市本身，而是从另一个概念化的政治体系作为情绪探索的空间，又进一步的索伦蒂诺 |
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PFF 34 @ PFS Bourse. 直面最简单问题的勇气，把它编出来排出来的能力（和财力...），以及宗教性切口的瞬间。grace是比agape和forgiving都有意思的概念：grace只是上帝自身的属性，但正因如此它反而是“theraputic”的；主角的juridist出身设定也很有趣：不是廉价的神秘主义，而是在人的思考后的doubt中才会发生于grace相触的时刻。因而教师没有被赦免，因为他的case对思考不够有趣——他放弃得非常庞大但也非常无光。 |
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Grace is the beauty of doubt/ Who owns our days?/多条故事线加上一段难以放下的过往情事简直是导演拿手好戏/ 现代感十足的电子音乐给移步换景的充满历史沉淀的视觉加了几分轻巧的灵气/ 最喜欢教皇讲完人生哲理骑着电动车扬长而去/q and a with paolo sorrentino, alice tully hall/ 这个演员叔叔对于索伦蒂诺恰如马塞洛对于费里尼 |
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這部片子特愛走心，沒講啥清晰劇情，就是讓你琢磨「Grace」到底啥意思。總統得決定要不要讓安樂死合法化，還要赦免兩個人：被家暴殺夫的女人，和殺死重病妻子的男人。這些抉擇看著特刻意，其實是導演故意的，嘲諷我們總想著把復雜人生套上條條框框。
片中角色沒啥成長，就反復糾結，雖有點拖沓，但剛好貼合主題——這裏的Grace既不是獎勵，也不是轉折，特別稀有脆弱，片名也在諷刺它的虛假。Grace還有「赦免」和「內在優雅」兩層意思，電影裏全戳穿了，赦免生死很荒唐，內在優雅也被自負和等級破壞，連教皇都是權力傀儡。
總統自己也被執念纏著，沒法原諒亡妻出軌，表面是愛，實則是自尊和怨氣。導演筆下的Grace，其實是對善意的褻瀆，比如高層訪問遇雨，沒人敢因等級去幫老人；只有心跳主題曲，提醒著表象下的人性。 |
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Live lightly @ Venice 82nd film festival |
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索伦蒂诺电影中的矫饰主义倾向是亘古不变的，且越是故作高深就越发暴露出思想上的匮乏。影片内核依然是关于衰老与消亡，关于老男人沉溺旧梦和旧世界的那份孤独。片中主角的总统任期即将结束，面临颁布法案的重大决策，包括晚年危机的苦闷和对亡妻情人的找寻，甚至是对一匹马“生死权”的干预（对自身衰老的恐惧）等等这些都一再说明这是用一场老气横秋的叙说打开了一本絮絮叨叨的老年日记。人物的多愁善感连同他们空洞无味的对话必然是与高贵的上流阶层身份相捆绑的，索伦蒂诺用他标志性的资产阶级影像装点特权者的那些感伤，满溢着自我怜惜的腔调，情感上则苍白无力。可以确定的是索伦蒂诺会让他的老登宇宙继续壮大下去。 |
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#venezia82 |
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我的2025年第二名，索伦蒂诺搞的是艺术 |
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其实还是不错的 及格肯定有的 对于生命衰退和政治求稳的反复追问 对于真情与自我的剖析 喻言体并不做作 甚至老人味比《年轻气盛》要好很多 但还是落点简单了些 包括妻子情人到底是谁中途就猜出来了 |
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@LFF2025 #15 |
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NYFF No.21｜一个有关政治人物任上最后数天的故事，却完全无意探讨任何严肃议题，本质上与政治批判，社会议题或者人物传记都毫无关系，所有的内容都只为由“Grace”带出的“优雅离场”与“宽恕的恩典”双关主旨而存在。十足的老人味电影，但完全不让人讨厌，因为作者对表达主题的全然相信和男主精湛的演技让人可以完全相信它要做的表达。 |
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对这种命题的电影已经接受不能，生命死亡这种命题能不能除了真的能拍深刻的之外的导演就不要再拍了。 |
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VAFF, violet crown,cervillo的脸出现在屏幕的那一刻就开始感动，但绝美之城中众声喧哗的疲惫祝酒到la grazia中变成对“葡萄牙”总理暴雨中的伫立凝视，苍老的明显。索伦蒂诺的心胸只能以大人物来承载，首相退位的倒计时60天，3封pardon唤起大法官的过往，试图以理性衡量得失，落败的罗马王朝和注定弥散的过往，庆幸最后还有coco的烛光晚餐，这个寻觅了四十年的“the man”。 |
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3.8星。前三分之一非常差（无聊的喜剧，而且因为换摄影一下子少了很多神圣感），差点让我以为又是要一个超爱的导演的滑铁卢，幸好后面回来了。
索伦蒂诺在这部电影仍然交出了极具其风格的人物设计：一个即将退休的爱亡妻但对其四十年前曾经出轨过耿耿于怀的老总统，两个将影响司法系统的案件以及推动相关法律变革的律师女儿、案件中杀死自己爱的但家暴自己的丈夫的妻子、做了一辈子历史老师了却称自己不过是在acting的杀死自己阿兹海默末期受折磨的妻子的丈夫、受尽折磨却被总统强行拒绝安乐死的马、在还没连上视频时莫名其妙留下眼泪的太空舱里的宇航员，一切围绕着总统这个角色形成各自精妙的对位。把索伦蒂诺的经典主题——年华老去描摹出了新一次的感伤画卷。 |
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Dreamy |
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《恩典》是我在威尼斯早上睡过头错过的片子，终于等到了院线的英文字幕。还是《绝美之城》的流动和疏离，还是塞尔维洛生无可恋的那一脸皱纹——啊，他都演了二十年萎靡老男人了，居然才65岁？
拍的是总统，却完全没有贝卢斯科尼式的政治，只有痴人。终于想到如何描述索伦蒂诺式的影像了，就是“痴”：一种意大利式的，浓郁的、腻歪的、偏执的、不肯善罢甘休的生存和情感状态，沉溺在“非必要”的怅然和迷惑里。
天空、盛宴、日常、荣耀，专注在肉身和现世不行吗？不行。回忆是追杀的猎手。片中两次出现，“Who owns our days? ” 即使没有了上帝，意大利人也忍不住抬头问。
索伦蒂诺太动人了。片子里总是有很深很深的慈悲和沉醉。 |
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索伦蒂诺五十岁的灵魂里一定住了一个八十岁的困兽，每天抒发老骥伏枥的壮志和英雄老矣的慨叹，讲述各式各色意大利老男人恐惧衰老的故事。
作为法官和的Mariano一生以“doubt”为方法，力求接近真相。然而对现实的不断揣测导致了他优柔寡断的性格。面临安乐死法案和特赦案他都无法做出果决判断。看着那只将死老马，他仿佛是在照镜子，宁愿让它在无尽的痛苦中自然死去，也不愿助它一臂之力。结尾有点出乎我的意料，Mariano放弃了对所谓“真相”的执着，因为不存在绝对正确的选择，与其犹豫不决，不如在做决定前就做好面对一切结果的准备。
说这部是老登电影的人，是不是对索伦蒂诺有什么误解？他哪部电影不是老登电影？但个人认为，不是所有讲老男人的电影都可以被标记成老登电影，也不是所有充斥父权体制的故事都一定不够进步。 |
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是喜欢的，配乐太出彩了，慢镜头和说唱给这部电影真能加不少分### 威尼斯最佳男演员实至名归，最后的漂浮作为收尾真的挺唯美的，我觉得男主真正的从内心深处和自己的挣扎和解了，只有我们自己在真正拥有每一天，真相到底重要吗，可能只有家人的爱与支持恒古不变 |
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SIFF Italian Film Festival SIFF film Uptown 11.15 |
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【82ndBiennale】🇮🇹线下观影。喜欢，迟到了十五分钟进去的时候就是暴雨上班路的大升格；喜欢慢电影，喜欢微妙的对话和感情和人生中的片刻（现实到超现实的瞬间）；演员表现很好，很多分镜很美。有时候对话里那股自然的尴尬劲儿总让我联想到洪尚秀。一个词就是优雅，两个词就是优雅且灵巧，Berlinale的开幕相比之下虽然够左但是真是差点火候呀 |
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#82nd Venezia Competition# 5/10 边缘化了其几乎亘古不变的叙述主题，转而更多的走向了自反与制度探讨，也随之跌入了另一种深渊：沉闷，乏味以及不曾缺席的自恋。无休止的长段对话意图延伸法律，衰老与自我和解，却收效甚微。一旦剥离“奢靡”的美学，索伦蒂诺所谓的“优雅”便荡然无存。@PalaBiennale |
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导演镜头下是一个截然不同的罗马，特别清冷肃穆。有很多笑点。 |
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Toni Servillo 透过荧幕看着我, 我一下子穿越回上一次在荧幕前和他对视, 是 12 年前在已经歇业的 Lincoln Plaza Cinemas 看绝美之城, 时间突然一下就在此具像化, 今年最神奇的一次点题. |
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越发地孤芳自赏 |
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三星半。这个虚构的总理本身也是如今的意大利共和国的一种化身——垂垂老矣，但又要时刻追求外在和精神的体体面面，永远不会放弃对逝去荣光和心头挚爱的追怀，永远没有办法鼓起勇气和提高效率来面对当下和眼前的棘手问题。索伦蒂诺这次的摄影冷峻大气工整，摆脱了过往华丽得有些颓靡的广告大片，和Toni沉稳内敛的演出相得益彰，两个特赦案件恰如两种形式的爱，一是爱得火热、轰轰烈烈；二是爱的消逝与悼念。所以与总理身份无关、与政治争斗无关，索伦蒂诺还是那一套，纵使年华老去，对爱的模样的不懈描摹、对美的永恒的无限追求——但正因为真正的美只存在在一瞬，才真正有了永恒性。 |
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搞了半天最后还是整成了法力不外乎人情那套，最后他背叛了所爱的法律，正像他妻子背叛了他 |
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就索伦蒂洛这个画面，威尼斯进出就像是自家庭院。大雾那场戏真的很让人想起太阳照常升起。 |
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#CIFF61｜无数扇超验的门向一座雕像徐徐敞开，在腐朽爬上它的纹路前，它优雅地迈了进去。很难不怀疑索伦蒂诺已经到达生命的终点了…？ |
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@ VIFF Centre
临时起意居然赶上了最后一场encore。第一次看Sorrentino的作品，不得不说意大利人太会拍了，每一个镜头都美得像一幅画。光线、色彩、建筑的线条，全都无可挑剔！特别喜欢那些静止的特写和慢镜头。配乐也很有意思，每次旋律一响，我的脑海里都会自动跳出一声“Aurora…”，莫名戳中笑点，意大利人真的挺幽默的。“Grace is the beauty of doubt“——真正的恩典，或许是能够坦然面对生活中的不确定性，而不强求绝对的答案。 |
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在傻逼Smashing Machine拿到最佳導演後我對Venezia 82完全作嘔了，直到Toni Servillo被給了最佳男演員之後，只能說，給的好！給的太好了！所有細微的表情都好動人把這個角色兩難的境地完全同感給了觀眾。畫面攝影一絕，完全沒的挑。小荒誕和幽默也恰到好處，好笑但又不會突兀。雖然沒有完全看懂但是還是能感受到這個片子本身多麼的charming。最後就是說我不知道是不是索倫蒂諾的片子都是這樣，我下次看之前一定怒刷10套托福閱讀，因為字幕真的跳太快我根本來不及看...... |
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#LFF 19-Oct-25 |
