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索伦迪诺可能是姜文（近几年）幻想中自己的样子，可惜审美差了不是一星半点。非要说有什么不足的话，索伦迪诺在自己的舒适区待得太舒适了，每部都能看见熟悉的影子，讲不完的老年意大利男人的忧愁。 |
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两星半。影片虚构了一位非典型的政客、意大利总统Mariano，大法官出身的他因公正严明又低调优雅而受人爱戴。即将卸任、人生也濒于终点，反倒在是非面前变得踌躇不前。无论从故事脉络，还是角色表达视角上，本片都很符合索伦蒂诺处理传记型主角时愉悦与心酸并蒂的叙事基调。开篇电子与摇滚乐密集使用所构建的视听氛围非常抓人，但正如他最近几部作品存在的共性问题，华丽依旧的镜头语言，让文本在推演过程中显得更加力不从心，难以让精神内核在观众脑内持续轰鸣。这种创作上的症结，不一定来自才华瓶颈，很有可能因为剧本打磨不够，这个年纪的索伦蒂诺已不适合创作过密。当然，男主角托尼·塞尔维洛的表演已到了登峰造极的阶段，个人魅力甚至可以抚平不少情节上的孱弱。 |
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题材太无趣了，但技术真是顶级 |
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索伦迪诺依旧每一帧都是绝美光线构图之外，人物整体塑造最好的一次。片尾“前”总统唯一的两次微笑尤其精彩。 |
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這部片子特愛走心，沒講啥清晰劇情，就是讓你琢磨「Grace」到底啥意思。總統得決定要不要讓安樂死合法化，還要赦免兩個人：被家暴殺夫的女人，和殺死重病妻子的男人。這些抉擇看著特刻意，其實是導演故意的，嘲諷我們總想著把復雜人生套上條條框框。
片中角色沒啥成長，就反復糾結，雖有點拖沓，但剛好貼合主題——這裏的Grace既不是獎勵，也不是轉折，特別稀有脆弱，片名也在諷刺它的虛假。Grace還有「赦免」和「內在優雅」兩層意思，電影裏全戳穿了，赦免生死很荒唐，內在優雅也被自負和等級破壞，連教皇都是權力傀儡。
總統自己也被執念纏著，沒法原諒亡妻出軌，表面是愛，實則是自尊和怨氣。導演筆下的Grace，其實是對善意的褻瀆，比如高層訪問遇雨，沒人敢因等級去幫老人；只有心跳主題曲，提醒著表象下的人性。 |
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威尼斯电影节不仅看到了索伦蒂诺的新片 还看到了索伦蒂诺本人🥹 |
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#Venezia-1 威尼斯开幕片。对索伦蒂诺美学的好感已经绝对压过他影片所拍摄的内容。一位虚构的意大利总理，卸任前的六个月，一份法律提案与两份赦免书，一位亡妻和一段无法释怀的往事。索伦蒂诺拍不了小人物的，名人，名城，从而打造出一种“美与爱永恒”“优雅永不过时”的意大利印象。整体上是一部赏心悦目之作，关于时间和死亡的命题赋予其伤感沉重的韵脚。 |
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权利争斗 但是又不够极致...导演老了 塞尔维诺也是老了 |
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她捅了丈夫是出于爱，他害了妻子是图解脱。特赦不为宽恕凶手的罪行，而为平反那些帮忙解脱痛苦的“助手”。
总统迟迟不肯签署安乐死法案，生命确不该被亵渎，死亡也不应遭戏谑。
法律总是冷眼旁观民生疾苦，只有看到近处的真相才会产发内心的振动。
而当总统吸了几根烟、看了几场戏、思了几趟妻、吵了几场架、挨了几顿骂，才醒神安乐死合法化的必要性，认识到自己是“钢筋混凝土”的事实。
临退休总统的三两心事，完全虚构的人物，一半怨言真切，一半无病呻吟，剧作太平庸，话说太满余味淡，对“恩典”的解剖也隔靴搔痒。
不过摄影和表演是能撑起全片的，华丽的镜头语言与高超的摄影技法增添了不少电影质感，值得细细咀嚼。
男主奉献了影帝级的表演，把总统的复杂性，用眉宇一动眼球一转皱纹一颤丝丝散出，表演给故事去除了不少登味，但余味悠悠。 |
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@ nyff 感觉是这几年索伦蒂诺最套路化的一部，政客的慈悲看起来无异于人之将死其言也善，主题很宏大而表现很干瘪，他一贯最擅长的创造奇景也大不如前。映后索伦蒂诺看上去真的是个小老头了，可bro你才五十几岁呀，不知道他作为资深头粉昨晚有没有也去看db七旬老人挥洒青春（ |
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@Eileen Norris Cinema Theatre |
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最自由，最轻盈，索伦蒂诺已经沉浸在自己的世界里不知天地为何物，像一头垂死的马拒绝安乐死，像一个漂浮在外太空的宇航员对着变形的眼泪笑。 |
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至少还看得进去，索伦蒂诺的老头味儿真的很重，还没到60岁呢 |
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不能承受的生命之轻，泪水=重力，鸟鸣+影像不断重复，在记忆里印痕，“你所知道的一切都是恩典”，一切你理解的、拥有的、经历过的，本身就是生命得赠与。“你没有在呼吸”，你没有活着，你在生命之外，生命不是正确，生命是燃烧，生命不是逻辑，生命是力量，生命不是飘着，生命是带有强度的印痕，法律必须划线，生命永远越界，恩典不是被给予的，是被承受的！ |
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他放过他自己了。 |
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虽然片中每个案例（两个特赦，安乐死法令）都足够动人，但整体上看还是很难跟这个七老八十了却还青春期没过完的老男人共情，对需要花钱养这么个没什么用还碍事的总统的意大利纳税人表示同情……当然，索伦蒂诺这次没有把画面拍得太腻（虽然有几次用到了那种在同一个镜头里用变焦来把正在说话的人放清晰把另一个人模糊掉的手法，也是非常让人无语……），而且还相当有幽默感（那个活泼的女魔头，还有更活泼的黑人教皇——他第一次出场结束时骑上摩托车扬长而去深藏功与名，全场都笑了😂），所以就给个三星吧。Toni Servillo先是演过Andreotti然后演了Berlusconi，这回终于演到总统，也算是修成正果了。再往后就只剩教皇还没演过了…… |
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生命不该遭到亵渎，死亡也不该被戏谑 |
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整体表达还是在索伦蒂诺的舒适圈，但每一幕情感浓度都拉满，总会遇见让人泪目的时刻。 |
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3.5 各种还是蛮有意思（不过相似的事件同个演员不是早就拍过了吗🤫 |
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NYFF纪念第一步看一半赶回去工作的电影。mark下，下次继续看 |
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虚构的意大利总统是否通过立法安乐死，是否赦免两个罪人，同时40年前妻子不忠的往事浮现在眼前。一场关于权力、救赎与衰老的深刻沉思，也许世上本来就没有绝对正确的选择。
大多数时候我们并不能找到正确的答案，而是应该学会带着疑虑从容承担结果。电影无关政治内涵，而是聚焦个体优雅离场的救赎。最终总统的微笑里藏着的是与自我和谐的终极温柔。 |
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索伦蒂诺电影中的矫饰主义倾向是亘古不变的，且越是故作高深就越发暴露出思想上的匮乏。影片内核依然是关于衰老与消亡，关于老男人沉溺旧梦和旧世界的那份孤独。片中主角的总统任期即将结束，面临颁布法案的重大决策，包括晚年危机的苦闷和对亡妻情人的找寻，甚至是对一匹马“生死权”的干预（对自身衰老的恐惧）等等这些都一再说明这是用一场老气横秋的叙说打开了一本絮絮叨叨的老年日记。人物的多愁善感连同他们空洞无味的对话必然是与高贵的上流阶层身份相捆绑的，索伦蒂诺用他标志性的资产阶级影像装点特权者的那些感伤，满溢着自我怜惜的腔调，情感上则苍白无力。可以确定的是索伦蒂诺会让他的老登宇宙继续壮大下去。 |
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#venezia82 |
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从极繁中生出了一种新的极简，不再依赖城市本身，而是从另一个概念化的政治体系作为情绪探索的空间，又进一步的索伦蒂诺 |
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矫揉造作无以复加了。。。总统真心拍的不如教皇好。。。 |
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保罗的电影永远具有观赏性，美学上从来不会失望。因此也没次都没那么关注故事。没办法这次的故事依然是我的死穴，但这种重故事这次处理得很轻易，一如光影和导演的配合，还有男主立体感的表演。还是很精彩。 |
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3.5 有点可惜，架子感觉都在，但关于衰老的探讨过于内部和抽象，而反观阿莫多瓦则是极其身体、物质和具体的，所以给人的感受截然不同。悲哀的是，绝美之城年轻气盛也不像现在这样呀 |
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生命的进境神性而寂寥 |
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有一种我知道你想表达什么，但因为太过自恋和矫情，所以实在没有深入欲望的感觉。索伦蒂诺终究是进化成了终极老登，尤其步行回家一段，简直自恋到了天际 |
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索伦蒂诺将自己逐渐年老的心境融入进一个虚构的意大利总统身上，故作深沉，自我怜悯的气质太难看了。。。 |
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整个人都被浸润在美感、温柔、优雅、思考和生命力里，索伦蒂诺永生 |
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搞了半天最后还是整成了法力不外乎人情那套，最后他背叛了所爱的法律，正像他妻子背叛了他 |
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装逼是要有资本的。很显然，男猪有。我们不是聪明，是优雅 |
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主题依然是位高权重者强装优雅地老去，只是这一次借用着法律和宗教、道德和自由的思辨，努力试图让自己轻盈地飞升。 |
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@ AFI EU Film Showcase
四星半，这片里的小抽象太戳我了（并不适合所有人），让我又想念The Fountain又怀念La Chimera。打着政治片的旗号讲一个很私人很温暖的爱情故事。哦我好爱！音乐好棒我哐哐抖腿！在突降的暴雨里葡萄牙总统先生慢动作摔在红毯上那段我会拿来珍藏很久很久。另外，男主长着一双死鱼眼，却满眼是戏，在最后回家换上一双和眼型完全一致的眼镜戴上的时候我整个被救赎了。 |
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4.0。功力盡失，意義不明。 |
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索伦提诺越来越不行了 |
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风格化索伦蒂诺。
一个无趣故事的“新样靓装”，在在处处都是广告写真风～ |
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美则美矣的安乐死议题，比《风林火山》还空洞 |
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补标。虚伪和荣耀共生。 |
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3.5 |
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【0】逆天且槽多无口。看完我完全理解且原谅韩寒了，他只不过是男人至死是少年地沉醉在自己的赛车梦里，根本没有打算去屠夫别人。索伦蒂诺逆天了，把这种恶心电影送到国际恶心人。老男人纸醉金迷不够直接逆天当上虚构的总统了，满足了权力的欲望然后来开始缅怀缺席的女儿亲情，还有我的妻子为什么离开我？逆天且恶心的表达一切极尽所能恶心的东西。从头到尾恶臭到就是为了装和舒展自己装逼的典雅而净说非人化的台词。表演更是矫揉造作且装腔作态。男人，权力，女人，都有了，美美哒。 |
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《绝美之城》导演新作，摒弃导演标志性的感官奇观，转而用清贫的镜头语法，凝视权力穹顶下的个体孤独。总统须裁决的，是两份关乎生死与宽恕的特赦申请；而他被终生折磨的，则是妻子四十年前是否出轨的疑云。公义与私情，法律与爱，在此缠绕成无法理清的线团，导演的叙事节奏因此出现了沉缓甚至拖沓的问题。他将政治的荒诞仪式与人物内心的无声风暴并置，让观众在时间的绵延中，体味那份“确立一切事实，却对生命中最重要事实一无所知”的终极自嘲。片子没有提供救赎的答案，反而有意呈现一次拥抱怀疑的练习。总统在怀疑中履行职责，在隔阂中理解女儿，那份“恩典”便不再是天赐神谕，而是人在认清生命不可承受之轻后，依然选择继续活下去的微弱力量。这力量虽然微小，却足以托住一个正在下坠的灵魂。★★★ |
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不同于《年轻的教宗》中对信仰危机的展现和当权者奇观化的影像形象，这部作品把当权者锁定在世俗和政治之间，以极其内敛的个人精神矛盾投影出一个权力走向终点的、孤独萧索的老人。 |
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导演可以去给意大利导奥运会开幕式了 |
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手握最大权力的人依然不能容许自己被带上绿帽 |
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越发地孤芳自赏 |
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单是摄影就够五星了！
这是一部关于“告别”的电影，不是对“权力”的告别，而是对生命，激情，野心，甚至是对爱的告别。
在极度考究的用光，构图，油画般质感的烘托下，在庄严神圣的背后，是一种疏离，仿佛一个幽灵脱离了躯壳，在试图找回最后的呼吸。 |
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在宏大的真空里索伦蒂诺已经无法自拔 |
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一份关于爱，生命与自我的优雅的答案。 |
