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人生其实一直都在找寻，名与利，灵与肉，情与真，你说你在寻枪，其实你何尝不是一把被生活折磨到走火的枪，岁月早已为你上了膛，一颗射向欲求不得的臆想，一颗射向贫瘠乏味的真实，灵魂在古镇小径上跌跌撞撞，直到出窍的那一刻终于有了解脱的快感。 |
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事实证明，这片子好不是因为陆川，而是因为姜文 |
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与其说是陆川导演，不如说是姜文篡位 |
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基本是姜文撑起的片子 |
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据说拍摄现场导演被主演逼哭。有非常多的跳切镜头，第一人称视角镜头感相当地给力，全局你跟着姜文走就不想停了。7.9 |
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姜文的风格掩盖了陆川的才气，但至少十年前，我们仍能看见他心里涌动的才华。可多年过去，却早已渐行渐远了... |
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看多了美国片，被这种海边腥味一般真实的方言片打动。陆川和姜文，用男人的视角讲一个男人的故事。追，寻，冲破你我他的顾虑和隐瞒，那不见却又被最终找到的，也不只是马山的枪。 |
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结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。
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老实说看的时候就感觉的到浓浓的人格分裂气息，“说来奇怪，我见到你就不结巴了”，但我喜欢更多的是故事片的气质和镜头的运用，有点像后来的《王的盛宴》，可恨的是拍人格分裂就大大方方地拍不要像那些二流导演故意剪辑出一个多重解读的故事。 |
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在目前90min公映版里，《寻枪》的结局是被改动了的，因为原剧本有些不和谐，也过于戏剧化。而原剧本里那个反派，本来是韩三平相中的，不过戏份实在多，他没功夫演，所以取消了。真想看看美版120min是什么样子的。这也是姜文自执导筒之外唯一一部监制的电影，可见此片有多少姜文成分... |
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以陆导演现在的真实水平来说，这部片子是不是百分之百出自他手，想必大家都心知肚明，现在看来结合宿醉，偷斧头的人，乡镇悬疑等要素，再加上演员选得好，人家把导演的工作顺便也做了，所以说此片不好看应该不会能但若非要含沙射影，指桑骂槐，这又有何必要呢，真有用吗！ |
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据说姜文在片场像导演一样。据陆川说，这第一部片，他在姜文面前感觉自己就像个雏儿一样。 |
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非常好的一个片子~~~结局不好我不满~ |
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哪有吹的那么牛。陆川当导演从一开始就是一个悲剧。 |
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姜文监制并主演，无论对这部影片的评价如何，姜文都至少占了一半的功劳，前半段看起来是个有趣的故事，说是悬疑其实更像是个黑色喜剧，可惜的是后面20分钟崩坏，太多快切镜头与快速剪辑，也无形中透露出了导演的“技穷”，很多地方交代模糊，有点仓促收场的意思，姜文的个人戏倒是从始至终都很精彩 |
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8分，很明显姜文的成分更多呀，陆川十有八九被姜文架空了。才发现陆川虽然名气不小，但拍得电影少得可怜，仅拍过5部，自《九层妖塔》后就没拍过电影了。
作为00年出头的电影，剪辑竟然如此优秀，实在是出乎我的意料。 |
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可以叫土·后摇电影？ |
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马探长的枪到底被人拿去了哪？这问题仿佛不重要。影片着力表现的是马山在这种绝境下的焦虑纠结心情 四处怀疑村民偷枪 不知是独醉还是众人醉 小镇上一切言行都带了点荒诞味。最后一幕 站起来解脱似的狂笑 为之前诸多的主观镜头画了一个复杂意味的句号 |
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陆川的导演处女作，有人说是翻拍黑泽明的《野良犬》，不过这不是中国人写的同名中篇小说改编而成的么？《寻枪》不同凡响的地方在于———它或许可以做一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门。韩三爷还客串了，比较亮。 |
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姜文的演技真牛逼，发现枪丢了的那个瞬间，表情实在太到位了。一开始还以为是精分呢，原来还是正常剧情啊，也正常。里面的激情戏真的一点都不想看，幸好没有，总觉得不适合在姜文身上。里面很多主观镜头，意识流镜头，导演电影语言挺多设计的，第一部处女座的水准，挺好的，喜欢偷包贼那段，太可爱了。 |
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不知为什么感觉有宁浩的味道。最后姜文狂喜的表情让人百感交集。 |
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导演虽然挂着陆川，但是一部很姜文得电影，个人风格浓烈，最后结尾得定格，灵魂出窍后的笑到哭，和鬼子来了的结尾一模一样，枪对于一个警察而言，相当于最重要的东西，枪可以隐喻了很多东西，自以为生命中重要的东西，从断片的回忆开始找枪，每个人处于自己的位置给出自己的见解，亲情友情、路人初恋，最终还是只有靠自己，牺牲生命去换回枪，有所得需有所付出，主角作为一名人民警察，对生活也许颇多不满，遇到旧恋更是借酒消愁，ta已不是原来的样子，失望过后只有灌醉自己，才丢了枪，也丢了纯真和那份质朴。 |
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形式主义太厉害了，不好看 |
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这部电影从立意到编剧到上映本身就是一个疯狂的命题，2002年最疯狂的电影命题。 |
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“枪”是警察身份，是作为执法者的权力地位，亦是男人的力量和尊严，包括性能力在内。这实际上暗示了强大的国家力量对个体的碾压和异化——人不再是人，而是被警服和手枪塑造、操纵的奴隶，一个权力的寄生虫。马山发现丢枪后的坦白，所面对的并非所长本人，而是他的座椅，一个国家权力的象征。这个领先一步的反打是整部电影最具惊悚感的镜头，让人想起弗里茨朗《马布斯遗嘱》中帷幕后操控一切的阴影。而马山获得的，不论真假的“救赎”，恰恰是他彻底平民化之后完成的。从这个角度看，马山(的鬼魂?）最终的笑和《鬼子来了》最后马大三的笑是极为相似的。 |
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精神分析式的中国电影是很罕见的，主观镜头、超现实手法用得通顺流畅，像在日常中生出一个跌宕迷离的白日梦，“枪”的象征意义很明显，浅层是指向中年男人面临的事业家庭危机在权力丧失后的集中爆发，深层我觉得就是姜文的私货，最后他灵魂出窍后的哭笑不得，更像是对个人牺牲于体制下的控诉。 |
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有几个主观镜头和物体飞天的镜头，一看就是出自姜文之手，游达志看着委屈落泪的陆川，满眼都是自己当年在《暗花》被架空以后的样子 |
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当年没觉得特别好，姜文当然演技OK，不过陆川实在不能恭维，不管是这一部还是后来的南京，都觉得故弄玄虚，野心大，才华撑不住，还端范儿。当年看就知道是做得人格分裂，马山幻想个结巴出来，杀了小萌也杀了自己，这个解读并不难。大男主的主观臆想，在幻想和现实之间游离，即便如此也没觉得多NB。多年后因为各种八卦，了解到姜文在这部电影中的越俎代庖，以及百晓生的解读，再次2刷，深入到细节中就看姜文的影像趣味。当然这种玩味纯是个人喜好，电影文本并没有更大的张力透视。可能稍有趣味的是，影片中姜文饰演的叫马山，而上一部禁片里他叫马大三，贵州的发音很接近，都是马三。也许姜文想用这个名字还有些跟审片体制梗脖子的趣味。而马嫂实际上跟踪他看到了他枪杀小萌，所以有洗脸的那个情节。所谓枪不是丢了是不见了。也是语言机锋的隐喻。 |
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那个时候的宁静那么美，那个时候的窦唯那么牛，那个时候的陆川就诉求不明，那个时候的姜文就个性鲜明！ |
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寻枪的政治譬喻不言而喻，国家身怀利器，丢失枪，也丢失了权威，让北京惶惶不安。。。 |
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这是姜文的电影，不是陆川的电影。正如《阳光灿烂的日子》中以马小军的幻想为骨骼，结构起《寻枪》这部电影的是马山的臆想与谎言。就像《罗生门》中的武士一样，死后的亡灵也会说谎，他在掩饰明知故犯的邪恶情杀，也在嘲讽云凹镇无处不在的“升平人瑞”。 |
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百度百科里面写得很好http://baike.baidu.com/view/245885.htm现代化的过程以来，中国乡土社会的确发生了很多重大的变化，然而也有很多不适应的地方。在国家看来这是个不可避免、理所当然的过程，但对乡民来说却可能是一种痛苦的适应过程，而那些无法通过自我调 |
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陆川的处女作颇具锋芒，特写镜头突显了主人公的焦躁不安，后半段加入的悬疑色彩，以及超现实的结尾都令本片脱离了主流性，姜文的表演同样出彩。 |
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和张艺谋一样，陆川把第一次“献”给了姜文，这是正确的，因为寻枪是陆川迄今最有才华的电影。不过我总感觉，这电影有很强的姜文风格，当然，姜文是监制之一，也说的过去…… |
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难得的国产好片，扣人心弦，人物刻画充分。主观镜头的大量使用，和不规则音乐的恰当使用，凸显人物的焦虑和不安。我喜欢。 |
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音乐节奏吊得一笔，结尾神来之笔；宁静见姜文那段近景对话真真影后无疑，美艳撩人，值得反复赏玩；单车追贼的一段是全剧最爱！大概是陆川最好的一部片。极度情绪化，这才吸引人 |
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我们每个人也都有一把枪，很多人也都曾丢过。丢了之后，也都像马山一样，认为自己失去了一切，并不断地不舍地挽回着、寻找着自己的枪。有些人，有些时候找到了，而另一些却没有，不论如何，几乎没有几个人能够最后顿悟出“枪”的意义。于是这世上就都是些丢了之后找回来庆幸不已，找不回来痛不欲生的人 |
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8.0/10 分。重看，AMZN版。好多年前在电影院里看的，那时候还对电影懵懵懂懂，当时就觉得不像一般的国产片。。。丢枪的题材在中国当时是第一次拍吗？。。。重看，感觉有一种特别土气特别接地气的冷幽默。。。好多台词特逗。。。“枪里面还有三颗子弹，就是三条人命！如果遇到职业杀手一枪两个…就是六条人命！”。。。我怎么记得以前看的时候，拿枪的人是在一个下雨的夜晚被抓了，和我现在看的这个版本不同了。。。难道是我记错了？ |
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【A】毫无疑问，这就是属于姜文的作品。影片的气质也和姜文本人一样，狂放：从开场的叠化转场中就生成一丝荒诞气息，发现丢枪那一刻所加重的摩擦音效实在是妙绝，随后现实与幻想的交叉剪辑以一种直接有效的运动对比（手持与轨道）突出情境。近乎是完美的开场，短时间内的影像拼接生成无限能量，极尽生猛而细腻的作者表达。在这之后便是类型的跳转，超现实手法的入侵，景框与演员走位相互撕扯，诡异氛围下聚焦个体的焦灼心理，以及妖艳的后摇气质。可以这么说，这可能是姜文拍过（至少是他主导）最痛快的一部电影。 |
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五星给摄影师 |
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这我看了第一篇影评后教的好像没这么简单 有意思 |
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陆川还是很聪明的，有些地方拍得很动人，有些地方的配乐坏了。不知道为什么他的口碑不好，可能也是因为小聪明吧，还不够踏实。在一种迫切的想要看中文电影的心理需求下，看了这部西南方言的电影，从来没有如此深刻的体会到一种思念的情绪。特别是姜文的感觉和我爸的感觉很像。 |
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手持摄影和配乐的高度结合之下是一个犯罪故事的讽刺效果。特别是结尾，在喜剧处理下，人物行为显得那么无力，现实又是那样残酷。片中的最高领导几句“我不是来吃饭的”“如果明天我再见不到枪，你们他妈都不要吃饭!”无疑是在锤击嘲讽这个制度体系下的掌权者。而关键环节“枪丢了”意味着什么才是最重要的。枪所象征着至高无上的权力与统治，它的丢失让领导们恐慌不已，甚至害怕它会流通到BJ，影响到决策者和D。这种惶恐被强制下放到执行者身上，所有荒诞的行为都有了合理的解释。 |
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不是最好，但是看过为数很少的国产片里印象深刻的 |
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又震到了, 原來值得推敲的好懸疑電影, 中國大陸也有的! 雖然是鄉鎮尋槍題材, 但懸疑詭異氛圍營造的極其成功, 主人公的人格分裂也講述的撲朔迷離, 影片手法不錯, 姜文的表演很棒. 應該把這樣的華語電影發揚光大. |
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三星半//从头到尾鲜明的风格化 是姜文科恩盖里奇的杂糅 还有点九七年那部张艺谋的感觉 剪辑凌厉 节奏紧凑 故事清晰 挺惊喜的 |
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陆川导演10年前的一部作品 实力派的导演就是不一样 再加上实力派的姜文出色的演绎 影片集悬疑 黑色幽默为一身 姜文等演员亲自说贵州方言的真实表演 使这部影片更加贴近真实 姜文的无厘头和硬汉形象的结合可以说基本无人能像他演绎的这么完美 伍宇娟戏份虽然不多 但是一个良好的贤妻良母形象尽显无遗 |
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魔幻现实主义，表现的是人到中年的无奈。除了宁静其他演员说的都是四川话，不过看到青岩会觉得十分亲切 |
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剪辑版本。在这个故事中，枪再一次扮演了男人的命根。男人臆想自己的没种，仇恨自己的没种，寻枪的过程事实上是在寻种 |
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第一次看陆川，这片还是很有特色的 |
