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@aribau club 4.5 贝克特写：“一切有意识的试图将不可见与无法想象之事物重构为现实的努力都是徒劳”；而Grandrieux用纯粹而极端的影像证明了这种重构的可能。沉默中的浊重呼吸，一体多面的残酷撕扯，以及最后我无比喜欢的那一句：生活，它让我目不能视。 |
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希望这部让常技师高潮的片子食屎。 |
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★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★…… |
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1.一男二女的情感纠葛，久远回忆中依稀难忘母亲的悲恸，与女方父亲不可言喻的禁断畸恋。《尽管黑夜》延续了格朗德里厄往作的一贯形式：寥若晨星的情节与对白，叙事仅作预设情境之用，成为完全服务于感官体验的基础架构；大量虚焦手持摄影，频用大特写、强曝光及人脸叠印，夜场模糊不清的视野搭配后期放大的环境音效营造极为真实的亲临感。2.性和暴力是天性；浊重的言语缠绵，人心异化的惊惧撕扯；浴池相拥/野林施虐。明晓交合之欢，却不谙肺腑之言。｜“生活，它让我目不能视。” |
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难看 |
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看了一半睡着 |
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正如婴儿视觉中贴近其身的才能显现出轮廓，空间在這裡变成了一种随着距离消失的东西：人们被巨大的“無”幽閉，越靠近身体原初感官的东西越显现出形状；但“body genre”的body又不只是物質世界的感官，更是聯通記憶夢境想像，雜糅後被壓縮在狹窄的焦段裡。只可惜这种如梦如触觉的影像，长了是会消解自己的，企圖加厚音壁卻落入了將感官麻木的圈套；開頭幾分鐘讓我備受震驚，最終視聽本身卻變成一個自我陶醉的姿勢。 |
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情绪驱动 |
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三星半。一些地方我喜欢的要死，发现格朗德里厄在局部的影像处理上非比寻常，但在整体性的把控上总是不尽人意。人脸与游鱼的特写叠化是全片最棒的段落。两个半小时的时长真的很没必要。（最为巧合的是影片最后十分钟与我正在撰写剧本的下一部短片居然达成了精神上的一致卧槽！！ |
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直接而從容不迫的轉場，虛實交錯的大特寫，有意為之的人工光線，曖昧不明卻又隨時噴薄而出的慾望和身體，充滿了試驗意味和趣致。 |
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最需要电影院的电影，在电脑屏幕面前比较难连续跟住感官的放大呈现。但跟住的时候，就像闭上眼睛，指甲划过大腿肌肤。但内容相对极端（还蛮传统的极端）的部分用同样极端的拍法，体验上感觉就有点正正得负了...... |
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@ Kino Xenix
肌肤反光的耀眼与溶于背景的幽暗交替，对瞳孔的地狱级别锤炼 |
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在令人昏昏欲睡的《尽管黑夜》里有大量博人眼球的裸体、性和暴力，这些时而躲进阴暗里时而露在强光下刺激观众的元素最终构成了这部 “狂欢化” 的作品。按照吉拉尔的说法，根据这种幻觉（浪漫的谎言）我们的欲望成了个体性的、特殊的和独一的。格朗德里厄之所以将这部 “模仿欲望” 的作品拍得如此冗长、哗然和无味，原因在于“这是一种深陷于手段的滥用之中的创作，并且无所不用其极的文化在大肆炫耀——对自我的吞食，其最具当下性的形象便是大众消费和对一切潜在价值的消耗。这出闹剧中还包含了本雅明提到的另一个维度，即人类今天已经成功将自身最糟糕的异化变成一种审美和景观层面的享受。” |
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> 镜头形式用得不是很好，摄影的准确性效果还有待提高；内容也比较虚假造作。最重要的，作者根本没有把握住这种婊情的在人类最牢固、稳定的伦理价值观中的调性阶位，因此他也就不能在语言上处理它，在影像上观看它了，致而出现了个琼瑶的故事。而在最深的心理层面上，这全部是基于一个巨大的不真实的人格表演维度层面……一个表演的低阶者！因此一切效果最终沦为可笑的了。作为特殊的类型形式，摄影的操作上没有完成足够的神秘效果——主要是全套下来的手持型式破坏了一些特定效果的必须的稳定构图设计；作为情感故事，也没有把握住设置的这一堆角色人的心理伎俩、圈套。。两方面都不太好。 |
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欣赏无能 |
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性与死亡的主题并不少见，但导演用充满实验、先锋性的镜头和叙事方式，更多是一种对观众侵犯性的感官体验。观影之后，如梦一场，切割着欲望与灵魂。 |
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躲在黑夜中的肉欲 再无法见到光明 |
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音乐太好了，就像凌晨和黎明摇荡稀薄的空气，一切气味都像嫩芽般缱绻而惺忪。第一遍看时候是新奇，第二遍是撕裂。和当时看完娄烨那种感觉相似但不完全一样，我感觉娄烨是用情节始发导向必然结局达到某种毁坏，而格朗迪厄是用物质影像对观众物质感官的撕裂，都很残酷只能说。通过电影对我的毁坏，长出新的痂，抽掉陈旧的血液，生出新的血液，在电影里实践死亡，我想可能这是为什么我们会需要这样的电影，它当然不是必需的，但是这是一种切身的体验。另一个特点是纯粹，它确实做到了某种我难以拒绝的纯粹，我性情里有这样的东西，纯粹的东西接近死亡，带有强烈的破坏性。过爆第一遍看有情色之感，高潮时候想起强曝光下这张洁白的脸，哀顺的眉，沾着泪珠的睫毛…第二遍只觉得刺目尖锐，施虐的景象并不是情色的，而是终极悲伤的，不愿再看。直觉/冲动/本能 |
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十星。利用肢体和环境声作为感知手段，零星的台词只为将观众置入到预设的情景中，而后便是在仅有低语声和身体线条的画面中操纵观众的体验。填充空间的同时留出给观众臆想的间隙，以此构筑成最为纯粹的感知空间，所有的形式都为“身体感知”这一概念服务。//20210619第二遍//20220319第三遍 |
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故事讲得很糟糕，主要是形式，还是新极端主义的艺术性变体。 |
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【4】与《新生活》似乎一脉相承，有限的叙述先生成情境，但又更进一步，纯度极高。夸张的舞台灯光去除具体空间，刻意的虚焦抹去了物像可能的延展性，回归为一种原初的图形，逼迫观看成为直面暴力本身的仪式。叠化用得漂亮，一些惊异的幻梦会有些想到大卫·林奇。 |
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四星半！菲利普已经成为我的新偶像！悔恨没有多看几场他在学校的screening，看此片已经把我内心关注的主题拍的淋漓尽致，他是一个纯粹的创作者，他的镜头是他的所有感官。膜拜。 |
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👍 |
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会被情绪溺死的 |
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Pure cinema |
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无法欣赏。 |
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隐去背景的舞台光和纯度极高的情绪特写足够沉溺，让观众直面身体和暴力。一些惊异的叠加像大卫林奇。 |
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有极好也有极糟糕的地方，但不管怎么说，法国新极端电影确实把我抓住了，这样抽离人物至真实之外的镜头真的展现了某种爱的幻觉 |
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尽管黑夜尽管这样肉挨着肉呢喃只要有裸体有欲望就应该耐心看完就应该慢慢找到导演的脉门和创作意图，不知道如果在电影院看这样的虽然赤身裸体但是几乎没有情节的電影会不会有那种欲望…… |
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看得让人很想回家做爱 |
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黑夜的影子。一些印痕被“磨损”在表面上，它以残留的污渍、痕迹和纹理的形式穿越空间也穿越时间。目之所及：无数次过曝得透亮的是某张一动不动的脸,虚焦将沉睡在地表的皮肤唤醒；关上后又开启的一个“没有分隔或裂隙的风景”（像辨别纹理地在银幕表面移动）当场景内的声音与气味讲述所承受的张力时,麦克风的阴影也微微颤抖——带着褶皱折痕去做爱；感受被封闭的身体的所有密度。 |
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纯流。不是触感。是皮囊的真实。灵魂在投胎。想到穆赫兰道。 |
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像是一场没有出口的大梦，梦里尽是肆意流淌的欲望和充斥其间的暴力。 |
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21/06/28重看。影史10+，总是会对这种事物感到恐惧，它抛弃了一切语境，从而获得了这些可被触摸到的情绪，情感。可能是续《生命之树》以来，再次感受到这种面向生活的巨大能量。 |
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« Ariane, je l'ai choisie pour sa capacité à ne pas se détourner de ce qu'elle avait à affronter. La peur d'avoir à jouer certaines scènes ne l'a pas affaiblie, au contraire, cette peur lui a donné l'accès à ce qu'est Hélène, à sa fragilité et à sa force. Le rôle d'Hélène est celui d'une femme qui décide de sa vie sans concessions, Ariane a cette énergie, cette vitalité. Par ailleurs elle vient de la danse, elle n'a pas besoin de la psychologie du personnage pour avancer, tout doit être traversé par son corps, ça passe par la fatigue réelle, on pourrait dire que cela passe par ce que demande, d'une certaine manière, la performance... (Philippe Grandrieux, 2015 |
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@Filmothèque Grandrieux 的开头总是过分迷人。鱼的叠化那段惊艳。 |
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3.5 偶有几处有感，暗黑版生命之树 |
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莫名， |
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触觉ー影像。在身体的连接与失焦中产生一种地形层的概念，可以触摸褶皱的地形层，水，火光作为地形之上的流质，还有毛发的不平整。如果伯格曼的面孔是剧场意识 那么格朗德里厄则制造了一种地形—情动空间。如同哈佛感官人类学实验室在纪录片中所做出的实验。《尽管黑夜》将身体空间引入对于情节与实体空间则是侵略性的解构。支离破碎的房间与车厢。真正的连续而绵延的空间是各种各样的身体，凋亡的，哥特的，或结尾过度曝光的，几近无器官的身体。
||性爱的画面与浓妆的Helene在叠化的眩晕之下并置，比大卫林奇更近的“寂静剧场”。
||被舞台光高强度照射的树林，随后我们发现作为舞台/片场的黑暗森林成为了电影中唯一的确定空间。退回原初记忆，成为无器官的身体的Lenz也在这里接受玛德琳，这个被错认母亲的人的恩典，以及肉体抚摸。 |
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1.开篇认为导演极度痴迷身体，各种特写的堆砌，苍老的褶皱纹路，舔舐与抚摸，爱欲交织。而后续的几次奇观盛典般的「女性蒙难」的仪式，镜头的注视却越发显得强侵略性。中段海伦离开丈夫去找Lanz时，两人的姿态一如「母与子」，Lanz是恋人更在精神上填补了「逝去的儿子」的空缺，而母子以「窒息亲吻」与「杀戮」的仪式将灵肉关系彻底剖开，Lanz的死在叙事上填补了丧子的空缺。而结局明明可以晦暗不明，却直白又自作聪明地点出母子关系。
2.有如噪音的音响将人物在环境中的局促感与焦虑感外化，有如「玛德琳」的存在一样徘徊而不去。
3.有好几段拍得很像mv.
4.看得出导演想用身体语言叙事，但太拙劣了，台词段落故弄玄虚，大概这就是所谓电影节追捧的所谓「实验」。 |
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shadow, take me down with you. |
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五彩斑斕的黑。毛片+鬼片，但沒什麼感官刺激，更沒有美感。看得我要陽萎了，某些藝術導演有時真是思春期少年和有心無力的老男人的混合體。相比起來更林奇構建的世界是既危險又吸引透惑人去深入的魅力。 |
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尽管黑夜，都要意识流 |
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感觉这部是13年午夜狂欢的姊妹篇...威尼斯影后Ariane Labed的大尺度表演让人咂舌。 |
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SENSATION AGAIN / 一体多面（Madeleine/Helene/Lena/Lenz）还有如此适合再次盲拍的场合竟然变得理性起来？陷入微量哲学/浪漫并陶醉于现代性暴力的格朗德里厄不如执着绝望degradation新世界的格朗德里厄 |
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这次体验不及导演前作。 |
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勉强看完了。 |
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是爱人凑近亲吻时，拂面的鼻息。温暖、湿润、氤氲。 |
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配乐超满分。依然是面庞与肢体的幻梦，一次次失焦勾连起观众的呼吸。当光与暗同时蕴藏着暴力与危机，要凭什么才能驶过欲望的水域。不过可惜的是那些梦与主线之外的碎片出现得过于频繁，扰乱了原本完整的梦境体验。 |
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纯熟，对空间、时间的抽象达到了真空的地步（类似舞台剧聚光灯），仅保留叙事性的只言片语与情绪展现与碓搭，文本前后可得到梳理。树林强奸与建筑工地（？）在文本上是色情片拍摄片场，实际是对人物内心进行鞭笞的刑场，人物被动遭受折磨的痛苦被无限放大，画面表现力太惊人，每一个场景都像是臆想又似乎是对现实的梦魇化，多么像观赏鱼在鱼缸中无尽的游动？唯有痛苦、情欲与折磨永存。 |
